到了《新闻女王》第二季,内娱为何还是难产"金句女王"?
如果只有女主角有金句,其实很难给人一种“旗鼓相当”“势均力敌”之感,《新闻女王》的珍贵之处在于,金句遍布每个人物。
养母的回答,有一种让金句爽感翻倍的感觉:“只有上一代守住标准,下一代才平平安安。”
这样的细节,几乎存在在每一集中,人物与人物的碰撞,就是观点与观点的碰撞。与此同时,还要保证每个人物的观点,都合乎逻辑,比如本剧最大的反派古肇华,也有自己对人性的洞察:“人是很贱的,没人对他差,他就不会珍惜你对他的好。”

制造一句金句尚且困难,极致地制造金句与观点,让每个人都棋逢对手,而不给人一种主角强行高光,配角强行降智之感,更能看出主创的背后功夫。
网友锐评当下的网文时,曾写过一段精彩的评论:因为写不出高贵的品格,所以只能写高贵的身份。因为写不出干净的灵魂,所以只能写干净的肉体。
这些怪状的背后,或许都可以归结为价值内核的支撑不足:因为写不出大女主的内核,所以只能不断加持“金手指”;因为写不出人物的复杂性,所以只能塑造单一的正反派;因为写不出故事的新价值,所以只能在安全的价值区域内徘徊。
这也是为什么,古偶剧里众多顶着大女主旗号的剧,最终女主都和爱情紧紧捆绑;现实题材里,女主已经用尽全力承担一切,依然让人觉得窒息。或许是因为,这些所谓的大女主,从内核上就不明白主体性在哪里,让人看完之后更不知道人物本身强大的原因。
不是观众不喜欢大女主,而是内娱还没有彻底弄清大女主的丰富性和真实面貌。
观众总感觉旧瓶子里装的不是新酒,因为新人设总在做旧事,新关系滋生不出新的观点,一切不过是新瓶子里装的旧酒,还是一个味道。
新的职业可以搜索,新的关系可以构建,但新的价值,却并非人人都可以发现。

一流的金句成为经典,
二流的金句至少也要成为BGM
每一个出圈的剧,都有属于自己的金句、名场面,再不济,也有自己的BGM。总之,只要戳中观众,它们就会以各种意想不到的方式出圈。
比如曾魔性洗脑短视频平台的“张万森,下雪了。”比如被争相模仿的站位,再比如颇能代表人物性格的台词:“不明白去死。”“从此世界在我面前,指向我想去的任何地方,我完全而绝对地主持着我。”
提起这些台词,即便不标注剧集名字,你也可以想象主人公说话的语气与情景。
国产剧并非没有自己的金句角色,且拥有金句角色越多,剧集就越经典。
比如《甄嬛传》,从主角到配角,从男性到女性,都有各自的金句,这些金句不仅支撑人物的内核,也供观众解读。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行,我来说几句
养母的回答,有一种让金句爽感翻倍的感觉:“只有上一代守住标准,下一代才平平安安。”
这样的细节,几乎存在在每一集中,人物与人物的碰撞,就是观点与观点的碰撞。与此同时,还要保证每个人物的观点,都合乎逻辑,比如本剧最大的反派古肇华,也有自己对人性的洞察:“人是很贱的,没人对他差,他就不会珍惜你对他的好。”

制造一句金句尚且困难,极致地制造金句与观点,让每个人都棋逢对手,而不给人一种主角强行高光,配角强行降智之感,更能看出主创的背后功夫。
网友锐评当下的网文时,曾写过一段精彩的评论:因为写不出高贵的品格,所以只能写高贵的身份。因为写不出干净的灵魂,所以只能写干净的肉体。
这些怪状的背后,或许都可以归结为价值内核的支撑不足:因为写不出大女主的内核,所以只能不断加持“金手指”;因为写不出人物的复杂性,所以只能塑造单一的正反派;因为写不出故事的新价值,所以只能在安全的价值区域内徘徊。
这也是为什么,古偶剧里众多顶着大女主旗号的剧,最终女主都和爱情紧紧捆绑;现实题材里,女主已经用尽全力承担一切,依然让人觉得窒息。或许是因为,这些所谓的大女主,从内核上就不明白主体性在哪里,让人看完之后更不知道人物本身强大的原因。
不是观众不喜欢大女主,而是内娱还没有彻底弄清大女主的丰富性和真实面貌。
观众总感觉旧瓶子里装的不是新酒,因为新人设总在做旧事,新关系滋生不出新的观点,一切不过是新瓶子里装的旧酒,还是一个味道。
新的职业可以搜索,新的关系可以构建,但新的价值,却并非人人都可以发现。

一流的金句成为经典,
二流的金句至少也要成为BGM
每一个出圈的剧,都有属于自己的金句、名场面,再不济,也有自己的BGM。总之,只要戳中观众,它们就会以各种意想不到的方式出圈。
比如曾魔性洗脑短视频平台的“张万森,下雪了。”比如被争相模仿的站位,再比如颇能代表人物性格的台词:“不明白去死。”“从此世界在我面前,指向我想去的任何地方,我完全而绝对地主持着我。”
提起这些台词,即便不标注剧集名字,你也可以想象主人公说话的语气与情景。
国产剧并非没有自己的金句角色,且拥有金句角色越多,剧集就越经典。
比如《甄嬛传》,从主角到配角,从男性到女性,都有各自的金句,这些金句不仅支撑人物的内核,也供观众解读。
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