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舒淇《女孩》:写给青春的散文诗
舒淇《女孩》:写给青春的散文诗舒淇《女孩》:写给青春的散文诗
演员舒淇自编自导、以亲身经历为蓝本的电影《女孩》，虽然助其一鸣惊人，入围威尼斯电影节主竞赛单元，并在第30届釜山国际电影节斩获最佳导演，但是，自11月上映以来，该片迄今票房仍未突破500万。豆瓣开分亦是无功无过的7.2，评论两极分化，有人说情节平淡破碎，观影堪称折磨，有人指戳中青春心事，看得泪流满面。无论从叫好还是叫座角度，相较“女性成长”的市场大势，叠加“大女主”舒淇跨界首执导筒的噱头，《女孩》的曲高和寡，确实不似预期。
但这一切显得既意料之外又情理之中，舒淇屡次在访谈中坦承，“做导演完全是侯导叫我拍”。2009年，侯孝贤已建议她“试试做导演，写自己的故事”，惟说者有意听者无心，参演《聂隐娘》之际，侯导再度殷殷叮咛，舒淇才有意识地“从最熟悉、最想表达的内容开始”，正式筹备剧本。
其实，作为出道30年的女演员，舒淇“自己的故事”，关于酗酒的父亲、18岁生下她“小孩带小小孩”的母亲，早早在媒体一遍遍自揭身世的访问中，如她自己所言，“被家暴的事全世界都知道了”。也许正是那千百次剖白的淘洗，令她最终交出的作品，在题材上显得“避重就轻”：她大可打造一个离家出走叛逆少女，邂逅花花世界的奇情成长记，或是迎上“东亚小孩原生家庭”的舆论东风，放大罪与罚之下的暴力阴影。
然而，没有《热辣滚烫》式逆袭复仇的超燃结局，也没有《好东西》中处处让人莞尔的诙谐过程，舒淇将《女孩》轻拿轻放，平静地落在“不懂爱的父母会对小孩造成多大的伤害”上，与其说这是一部文艺剧情片或半自传电影，它更像导演以“过来人”身份，投向主人公林小丽（白小樱饰，取自舒淇原名林立慧），或是“女孩”时期自己的深情回眸，有散文诗般的温柔细腻，也有自言自语的破碎踟蹰，因其既真且拙，方见一片冰心。
撰文 | 一把青
细节推动情节
围绕青少年成长与家庭羁绊、自传色彩浓郁的作品，远有侯孝贤《童年往事》《冬冬的假期》，杨德昌《牯岭街少年杀人事件》《一一》；近有《阳光普照》的两兄弟，还有讲述台中家庭式理发店的《本日公休》、台南餐厅单亲妈妈与三个女儿的《孤味》，向来是台湾电影脉络中一张王牌。不同于这些摄影机背后、文本出发的创作者，从镁光灯焦点处走来的演员舒淇，经历过华语电影黄金时代，她拥有最佳的职业修养，擅长通过细节勾连起画面，继而氤氲开场景与情绪，这是当好“说故事的人”的切入口，在她不少谈及童年的采访中都可见一斑。
被问起小时候最害怕什么？她不假思索回答，是窗外摩托车的声音：要辨别那是不是爸爸的车，再从引擎的“突突”声连贯与否，分析他今天喝醉了没有，醉了难免要遭毒打，所以就要躲到塑胶衣橱中，再轻轻拉上布帘的拉链。
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