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小李子发疯,西恩·潘搅局,而我只想给他俩递降压药 | 二湘空间
小李子发疯,西恩·潘搅局,而我只想给他俩递降压药 | 二湘空间小李子发疯,西恩·潘搅局,而我只想给他俩递降压药 | 二湘空间
《一战再战》剧照 图源网络
然而，平静（并不）的生活被西恩·潘的登场打破，这位宿敌的回归，仿佛在鲍勃的神经上跳踢踏舞，顺便还把他女儿变没了。于是，一场父女双人档的“逃亡+寻亲+清算旧账”公路片正式开启，只不过，这次副驾驶坐的不是梦想，而是老爹过去埋的无数个政治地雷。
电影通过两个时间线展开故事。第一条线在2010年前后，聚焦鲍伯所在的左翼组织“法兰西75”的激进革命活动。第二条线在16年后，描绘了已成为颓废父亲的鲍伯为救女儿不得不直面过去。这种结构让电影的冒险故事具有了历史感和层次感。影片充满了对美国政治和历史的隐喻。“法兰西75”组织名既暗指美国独立战争，也关联法国大革命，暗示了革命精神的传承与变质。极端白人种族主义，激进但无能入局逐渐溃败的左派、持续观望混吃等死的躺平的群体的各种撕裂式描摹，黑人白人的种族讨论、美墨边境令人发指的非人道主义困境，不断再战彼此交锋互不能容的立场。
所有的人物似乎从不安宁，只为了体现不同群体的焦虑难耐、彷徨无助、毅然决断、自以为是等不同的精神状态而存在，都在斗争，可是斗争得太久，面目模糊得早已忘记了为什么而斗争，因为只有继续保持斗下去才是存在的唯一方式。最后在高低起伏不断的公路上的追车与截杀种达到了高潮！
PTA用一种极度夸张的黑色幽默展示了美国政治上的二元对立，那种直线的争斗，死守白人至上血缘纯洁性的右派当然是一条不言自明的直线，上校史蒂芬代表了右派直线的极限；最终败了，他死了；但左派的直线更有意思，我们看到他们是如何失败的：坚决断网（或者用1G网络）、强调点对点通讯，采用原始的暗号联络，哪怕已经过了十六年，也必须回答出暗号才能确认身份，这条愚蠢的回路毫无效率和作用可言；然而影片用了很大篇幅说到拉美社群，我感觉这个桥段提供了一种曲线的思路，比如他们的逃跑通道灵活多样，必要时也可以在楼顶上跑酷，这是跨越阶层的通力协作：解救鲍勃的不只是街头的小混混们，还有属于精英阶层的医生与护士。随时动员、随时武装，之后行动结束。但是还有下一场行动。战役过了这一次还有下一次。One after another.
《一战再战》海报 图源网络
就像生活本身，循环往复，至死方休。
尽管包裹着政治和动作的外衣，但影片最打动人的，依然是其柔软的情感内核，这是个关于爱、信任与责任的故事。据说导演PTA曾明确表示，这部电影的核心是关于“家庭”，特别是父母的责任。鲍伯从一个迷茫的革命者转变为愿为女儿付出一切的父亲，洛克爵为了政治前途不惜牺牲亲生女儿，两者对比强烈地凸显了家庭价值高于意识形态的诉求。片中对“信任”的探讨非常直白，甚至有一个极具冲击力的场景：女儿薇拉在关键时刻举枪指向父亲鲍伯，逼问革命暗号以验证其身份。这个情节象征着在一个连至亲都可能背叛的世界里，传统的信任纽带已然断裂。而电影给出的答案也颇具深意：真正的信任并非来自密码或暗号，而是源于共同经历的脆弱和不离不弃的选择。
李奥纳多饰演的鲍伯，完全颠覆了传统动作片里无所不能的英雄形象。他笨拙、会犯错，联系地下组织时记不起口令，模仿动作明星跳车会失败。正是这种“逊咖老爸”的真实感，让他为女儿“一战再战”的决心显得更加动人。李奥纳多将角色的暴躁、哀怨与父爱的深沉演绎得淋漓尽致；西恩潘则完美塑造了一个外表刚硬、内心压抑病态的军官形象。
PTA导演在这部片里干了一件大胆的事：他把西方政治光谱扔进搅拌机，按下“粉碎”键。左派被描绘成荷尔蒙过剩的“革命狂魔”，右派成了活在19世纪日记本里的“复古僵尸”，而中间派小李子这样人：导演温柔地给他们贴了标签：“人间油物”。
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
然而，平静（并不）的生活被西恩·潘的登场打破，这位宿敌的回归，仿佛在鲍勃的神经上跳踢踏舞，顺便还把他女儿变没了。于是，一场父女双人档的“逃亡+寻亲+清算旧账”公路片正式开启，只不过，这次副驾驶坐的不是梦想，而是老爹过去埋的无数个政治地雷。
电影通过两个时间线展开故事。第一条线在2010年前后，聚焦鲍伯所在的左翼组织“法兰西75”的激进革命活动。第二条线在16年后，描绘了已成为颓废父亲的鲍伯为救女儿不得不直面过去。这种结构让电影的冒险故事具有了历史感和层次感。影片充满了对美国政治和历史的隐喻。“法兰西75”组织名既暗指美国独立战争，也关联法国大革命，暗示了革命精神的传承与变质。极端白人种族主义，激进但无能入局逐渐溃败的左派、持续观望混吃等死的躺平的群体的各种撕裂式描摹，黑人白人的种族讨论、美墨边境令人发指的非人道主义困境，不断再战彼此交锋互不能容的立场。
所有的人物似乎从不安宁，只为了体现不同群体的焦虑难耐、彷徨无助、毅然决断、自以为是等不同的精神状态而存在，都在斗争，可是斗争得太久，面目模糊得早已忘记了为什么而斗争，因为只有继续保持斗下去才是存在的唯一方式。最后在高低起伏不断的公路上的追车与截杀种达到了高潮！
PTA用一种极度夸张的黑色幽默展示了美国政治上的二元对立，那种直线的争斗，死守白人至上血缘纯洁性的右派当然是一条不言自明的直线，上校史蒂芬代表了右派直线的极限；最终败了，他死了；但左派的直线更有意思，我们看到他们是如何失败的：坚决断网（或者用1G网络）、强调点对点通讯，采用原始的暗号联络，哪怕已经过了十六年，也必须回答出暗号才能确认身份，这条愚蠢的回路毫无效率和作用可言；然而影片用了很大篇幅说到拉美社群，我感觉这个桥段提供了一种曲线的思路，比如他们的逃跑通道灵活多样，必要时也可以在楼顶上跑酷，这是跨越阶层的通力协作：解救鲍勃的不只是街头的小混混们，还有属于精英阶层的医生与护士。随时动员、随时武装，之后行动结束。但是还有下一场行动。战役过了这一次还有下一次。One after another.
《一战再战》海报 图源网络
就像生活本身，循环往复，至死方休。
尽管包裹着政治和动作的外衣，但影片最打动人的，依然是其柔软的情感内核，这是个关于爱、信任与责任的故事。据说导演PTA曾明确表示，这部电影的核心是关于“家庭”，特别是父母的责任。鲍伯从一个迷茫的革命者转变为愿为女儿付出一切的父亲，洛克爵为了政治前途不惜牺牲亲生女儿，两者对比强烈地凸显了家庭价值高于意识形态的诉求。片中对“信任”的探讨非常直白，甚至有一个极具冲击力的场景：女儿薇拉在关键时刻举枪指向父亲鲍伯，逼问革命暗号以验证其身份。这个情节象征着在一个连至亲都可能背叛的世界里，传统的信任纽带已然断裂。而电影给出的答案也颇具深意：真正的信任并非来自密码或暗号，而是源于共同经历的脆弱和不离不弃的选择。
李奥纳多饰演的鲍伯，完全颠覆了传统动作片里无所不能的英雄形象。他笨拙、会犯错，联系地下组织时记不起口令，模仿动作明星跳车会失败。正是这种“逊咖老爸”的真实感，让他为女儿“一战再战”的决心显得更加动人。李奥纳多将角色的暴躁、哀怨与父爱的深沉演绎得淋漓尽致；西恩潘则完美塑造了一个外表刚硬、内心压抑病态的军官形象。
PTA导演在这部片里干了一件大胆的事：他把西方政治光谱扔进搅拌机，按下“粉碎”键。左派被描绘成荷尔蒙过剩的“革命狂魔”，右派成了活在19世纪日记本里的“复古僵尸”，而中间派小李子这样人：导演温柔地给他们贴了标签：“人间油物”。
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