[电影] 中国大陆影迷涌港观影潮:"看到一些无法上映的电影"
但不久后胡安意识到这些小范围观影团缺乏管理且“乌烟瘴气”，君子游戏终难长久。胡安回忆，曾有同行将小观影团行为举报到电影局，互相扯皮：一些人指出某个观影团虚假宣传、 拒不退款；一些人指出某个团团长为人不行。
更之后，商业行为开始涌入，各个观影团之间开始利用不同的周边、或者赠予的周边数量来吸引观众，这背弃了观影团同好交流分享的初衷。此外，艺术联盟放映站的地方站长、或者imax粉丝团的团长等竞争去和更接近行业的“核心人士”社交，尝试去获得更多正版周边——这样的竞争让他觉得有些厌倦。
“但不论如何，这样的观影团仍然集中在一、二线大城市，以及观影团越来越多，竞争也越来越激烈，”胡安这样回应。
在北京、上海、苏州等地建有电影资料馆，常规放映修复片，对于很多大陆影迷来说，这是不可或缺的日常“精神补给”。
肖张也在这些资料馆的粉丝群里，他极为经常看到管理员要求“不允许出票给其他人”、“仅限本人”参与等，强调不允许外宾出现、也不允许在社交平台公开放映关键信息“如组织方”。
肖张笑说：“放电影搞得像地下党接头。”
但值得注意的是，哪怕是这样小规模、小心翼翼的观影放映活动，依然非常限定于资深影迷之间，为了规避审核、逃避“被查”，普通民众非常难以得知这些放映信息，放映方也对普通观众持有怀疑态度。即便仅在一线城市才有像样、成规模的地下放映，这些影迷群的身分审查依然长期存在——即便是为了避免被举报。
那么对于更多大陆影迷来说，去香港直接购票看电影，是难以被取代的、更自然的选择。
但对于香港来说，《国安法》的出台对于放映来说也是震摄——关于本地、中国持有批评意味的影片亦难再进入影院，观众可以在影院看到关于全世界所有政体的议论、纪录、对暴行暴政的控诉、对恶政的批评，但唯独不会看到关于本地的讨论。这种晦涩隐忍的态度亦逐渐蔓延到香港影院。
2019年之后，纪录“反送中”游行的影像资料颇多，亦吸引大量大陆游客观看——只是和大陆场景相似，这些影片亦只能通过地下小规模放映的形式与观众见面。近六年来，香港的审核制度逐渐加强，昔日轻易能租到的放映场地变得稀少，关于这些影像资料的放映从地下转为更地下，甚至绝迹。
为什么需要影院观影？
吴国坤指出，香港在70年代时即有一些非官方的民间放映、观影组织出现，后来逐渐演变为电影制作小组等，他们去拍摄了一些独立电影，拿去参加电影节，这在当时是一股风潮，吴宇森导演亦曾参与这些非官方组织——对于香港来说，这些放映会极大促进了本地的电影发展。
吴国坤还提出，在影院观影的体验对于影迷来说是无可替代的。这不仅是一个无干扰的电影欣赏环境，观众可以完全进入电影的世界。如今，影院还提供了一个体验式的过程，让影迷完成了从个人到集体的转化过程，一个人进入集体参与了观影活动，对于他们来说，这是一种离开自己的手机、电脑屏幕，重新回到大众的机会。
胡安也表示，如果是在家看电影，自己会忍不住去按暂停、然后去做点别的事情。但是在影院里，播放这个行为无法被打断，精彩的电影一次性放完，他能感受到电影制作人的心路历程和脉搏。
肖张会去影院再看一遍自己看过的经典电影，因为“银幕的感觉是没办法被替代的”。他还认为，影院这个空间本身对于影迷来说就是一个“神龛”，只有在一个尊重电影的地方，才能不断吸引热爱电影的人加入、来来往往。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行，我来说几句
更之后，商业行为开始涌入，各个观影团之间开始利用不同的周边、或者赠予的周边数量来吸引观众，这背弃了观影团同好交流分享的初衷。此外，艺术联盟放映站的地方站长、或者imax粉丝团的团长等竞争去和更接近行业的“核心人士”社交，尝试去获得更多正版周边——这样的竞争让他觉得有些厌倦。
“但不论如何，这样的观影团仍然集中在一、二线大城市，以及观影团越来越多，竞争也越来越激烈，”胡安这样回应。
在北京、上海、苏州等地建有电影资料馆，常规放映修复片，对于很多大陆影迷来说，这是不可或缺的日常“精神补给”。
肖张也在这些资料馆的粉丝群里，他极为经常看到管理员要求“不允许出票给其他人”、“仅限本人”参与等，强调不允许外宾出现、也不允许在社交平台公开放映关键信息“如组织方”。
肖张笑说：“放电影搞得像地下党接头。”
但值得注意的是，哪怕是这样小规模、小心翼翼的观影放映活动，依然非常限定于资深影迷之间，为了规避审核、逃避“被查”，普通民众非常难以得知这些放映信息，放映方也对普通观众持有怀疑态度。即便仅在一线城市才有像样、成规模的地下放映，这些影迷群的身分审查依然长期存在——即便是为了避免被举报。
那么对于更多大陆影迷来说，去香港直接购票看电影，是难以被取代的、更自然的选择。
但对于香港来说，《国安法》的出台对于放映来说也是震摄——关于本地、中国持有批评意味的影片亦难再进入影院，观众可以在影院看到关于全世界所有政体的议论、纪录、对暴行暴政的控诉、对恶政的批评，但唯独不会看到关于本地的讨论。这种晦涩隐忍的态度亦逐渐蔓延到香港影院。
2019年之后，纪录“反送中”游行的影像资料颇多，亦吸引大量大陆游客观看——只是和大陆场景相似，这些影片亦只能通过地下小规模放映的形式与观众见面。近六年来，香港的审核制度逐渐加强，昔日轻易能租到的放映场地变得稀少，关于这些影像资料的放映从地下转为更地下，甚至绝迹。
为什么需要影院观影？
吴国坤指出，香港在70年代时即有一些非官方的民间放映、观影组织出现，后来逐渐演变为电影制作小组等，他们去拍摄了一些独立电影，拿去参加电影节，这在当时是一股风潮，吴宇森导演亦曾参与这些非官方组织——对于香港来说，这些放映会极大促进了本地的电影发展。
吴国坤还提出，在影院观影的体验对于影迷来说是无可替代的。这不仅是一个无干扰的电影欣赏环境，观众可以完全进入电影的世界。如今，影院还提供了一个体验式的过程，让影迷完成了从个人到集体的转化过程，一个人进入集体参与了观影活动，对于他们来说，这是一种离开自己的手机、电脑屏幕，重新回到大众的机会。
胡安也表示，如果是在家看电影，自己会忍不住去按暂停、然后去做点别的事情。但是在影院里，播放这个行为无法被打断，精彩的电影一次性放完，他能感受到电影制作人的心路历程和脉搏。
肖张会去影院再看一遍自己看过的经典电影，因为“银幕的感觉是没办法被替代的”。他还认为，影院这个空间本身对于影迷来说就是一个“神龛”，只有在一个尊重电影的地方，才能不断吸引热爱电影的人加入、来来往往。
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