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分不到"饼"的青年编剧 正在集体转向竖屏
分不到"饼"的青年编剧 正在集体转向竖屏分不到"饼"的青年编剧 正在集体转向竖屏
一个年轻编剧，不想被“白剽”，不想被骗稿，想要获得正当的“署名”——无论什么岗位——有没有办法？陈锦想了一会儿，给出答案：写竖屏短剧。
2024年，全国短剧用户规模达到5.76亿，占整体网民的52.4%。而截至2025年6月，中国微短剧用户已接近7亿，市场规模突破500亿元。随着市场的扩大，短剧的导演、主演、群演都供不应求，庞大的产业体量，也使得许多署不上名的青年编剧，甚至其他相关专业的年轻人，都主动上了短剧这条船。
青禾文化的签约编剧瀚元和朵朵都是刚入行的新人，他们一个是舞台剧表演和戏剧学专业，一个是广播电视编导专业，却都投入到短剧市场中。
从“罗密欧与朱丽叶”转身进入“龙王赘婿金手指”中，多多少少还是需要一点接受时间的。瀚元告诉深一度，其实在他们读书期间，很多表演类院校的老师是不太建议学生去表演短剧的，但很多同学还是去拍短剧了。
“我当时不是很愿意去拍短剧。但入行后发现，本质上短剧和长剧都是在讲故事，只不过是讲故事的形式不同而已。”瀚元解释。
为了研究短剧市场，陈锦突击刷过一阵，发现现在的短剧已经和她认知中的不一样了。陈锦称，她是抱着“我要看看你能怎么着”的心态点开一部名叫《好一个乖乖女》的短剧，但看到最后，一把鼻涕一把眼泪。“以前我看短剧记不住剧情，因为永远在反转打脸，但这部剧在有限的篇幅里把主角的韧劲展现出来了，看完之后，我觉得OK，短剧也是可以写的。”
2025年4月，陈锦正式开始写竖屏短剧。她告诉记者，在短剧中，编剧的话语权比在大制作中稍大。短剧的成本和制作周期都比较小，高周转决定了剧组并不会花更多时间在调校剧本上。通常来说，一旦剧本通过，拍摄基本上都会按照剧本去推进。
“长剧投资大，每个人都觉得自己要对这个剧负责，都有自己的表达和想法，就会跟编剧提想法。”陈锦介绍，在拍摄中，如果遇到解决不了的问题，那么就解决剧本。“今天拍需要的灯买不了，就可以跟编剧说，可不可以不要这个灯。编剧说好，我给你改一句话，这个最好解决。”
回长沙之后，更风也投入到短剧行业中——先是做横屏短剧，从去年五月起，她把业务重心放在了竖屏短剧上。
更风既做编剧，也做制片，她解释，相较于横屏短剧，竖屏短剧周期更短、成本更小，成功率也更高。“横屏短剧的产品制作流程和制作周期，跟长剧差不多，只是体量稍短。因此成本在300万元左右，但竖屏短剧的成本可以压缩到三四十万。”
刚开始接触竖屏短剧，更风也觉得它很“下沉”，但偶然间看到一部女性话题的短剧改变了她的想法。那部剧中有一个片段，有点像经典电影《十二公民》，这个片段给她留下深刻印象——“至少它是有内核、有情感表达的。这两个东西对于传统编剧而言很重要，让我能够记住它。”更风说。
短剧，就是更风目前她要做的，一个“能让大家都活下去的长期事业”。之前，她自己在北京做编剧助理，要靠家里接济才能活下去，而现在做短剧，她给助理的月薪就能达到一万元。
在更风看来，竖屏短剧的观众也是迭代的，越来越多看过英剧美剧韩剧的年轻人也会去看短剧，因此就会逼迫短剧平台转型，片方公司和平台愿意在精品化的类型上去试错，才会有可能让编剧去写精品化的东西。这相当于也是给了大家一个比较优质的生存空间。
偶尔，陈锦会怀念写长剧的感觉。她喜欢群像戏，像画卷缓缓铺开，各色人等粉墨登场。但现在的项目让她的“长剧情结”无处实施。“群像戏是需要空间的。而竖屏则没有这样的空间去展现。在剧情推进过程中，配角是需要就拉出来，不需要就不在了。”她解释道。那些宏大的背景铺陈、精妙的结构与复杂的人物性格，正在被“互联网速度”消解，她不得不要求自己适应“一集一分钟，一分钟一个情节点”的短剧节奏。
但00后的朵朵没有心理转变的负担，学广播电视编导的她在毕业时，先做了几部广播剧的编剧，尔后迅速转向了竖屏短剧。在她看来，短剧是一个正在蓬勃发展的产业，变得越来越好是一个必然趋势，自己则是顺势搭上了这条快车。
“任何行业在一开始都是有点low的，但时代在变化，以前我们上学时，觉得做网红好像是不好好学习、不务正业，现在看人家带货什么的，事业也很好。”朵朵说。
（应受访者要求，文中陈锦、伍岳辰、更风、朵朵为化名）
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还没人说话啊，我想来说几句
2024年，全国短剧用户规模达到5.76亿，占整体网民的52.4%。而截至2025年6月，中国微短剧用户已接近7亿，市场规模突破500亿元。随着市场的扩大，短剧的导演、主演、群演都供不应求，庞大的产业体量，也使得许多署不上名的青年编剧，甚至其他相关专业的年轻人，都主动上了短剧这条船。
青禾文化的签约编剧瀚元和朵朵都是刚入行的新人，他们一个是舞台剧表演和戏剧学专业，一个是广播电视编导专业，却都投入到短剧市场中。
从“罗密欧与朱丽叶”转身进入“龙王赘婿金手指”中，多多少少还是需要一点接受时间的。瀚元告诉深一度，其实在他们读书期间，很多表演类院校的老师是不太建议学生去表演短剧的，但很多同学还是去拍短剧了。
“我当时不是很愿意去拍短剧。但入行后发现，本质上短剧和长剧都是在讲故事，只不过是讲故事的形式不同而已。”瀚元解释。
为了研究短剧市场，陈锦突击刷过一阵，发现现在的短剧已经和她认知中的不一样了。陈锦称，她是抱着“我要看看你能怎么着”的心态点开一部名叫《好一个乖乖女》的短剧，但看到最后，一把鼻涕一把眼泪。“以前我看短剧记不住剧情，因为永远在反转打脸，但这部剧在有限的篇幅里把主角的韧劲展现出来了，看完之后，我觉得OK，短剧也是可以写的。”
2025年4月，陈锦正式开始写竖屏短剧。她告诉记者，在短剧中，编剧的话语权比在大制作中稍大。短剧的成本和制作周期都比较小，高周转决定了剧组并不会花更多时间在调校剧本上。通常来说，一旦剧本通过，拍摄基本上都会按照剧本去推进。
“长剧投资大，每个人都觉得自己要对这个剧负责，都有自己的表达和想法，就会跟编剧提想法。”陈锦介绍，在拍摄中，如果遇到解决不了的问题，那么就解决剧本。“今天拍需要的灯买不了，就可以跟编剧说，可不可以不要这个灯。编剧说好，我给你改一句话，这个最好解决。”
回长沙之后，更风也投入到短剧行业中——先是做横屏短剧，从去年五月起，她把业务重心放在了竖屏短剧上。
更风既做编剧，也做制片，她解释，相较于横屏短剧，竖屏短剧周期更短、成本更小，成功率也更高。“横屏短剧的产品制作流程和制作周期，跟长剧差不多，只是体量稍短。因此成本在300万元左右，但竖屏短剧的成本可以压缩到三四十万。”
刚开始接触竖屏短剧，更风也觉得它很“下沉”，但偶然间看到一部女性话题的短剧改变了她的想法。那部剧中有一个片段，有点像经典电影《十二公民》，这个片段给她留下深刻印象——“至少它是有内核、有情感表达的。这两个东西对于传统编剧而言很重要，让我能够记住它。”更风说。
短剧，就是更风目前她要做的，一个“能让大家都活下去的长期事业”。之前，她自己在北京做编剧助理，要靠家里接济才能活下去，而现在做短剧，她给助理的月薪就能达到一万元。
在更风看来，竖屏短剧的观众也是迭代的，越来越多看过英剧美剧韩剧的年轻人也会去看短剧，因此就会逼迫短剧平台转型，片方公司和平台愿意在精品化的类型上去试错，才会有可能让编剧去写精品化的东西。这相当于也是给了大家一个比较优质的生存空间。
偶尔，陈锦会怀念写长剧的感觉。她喜欢群像戏，像画卷缓缓铺开，各色人等粉墨登场。但现在的项目让她的“长剧情结”无处实施。“群像戏是需要空间的。而竖屏则没有这样的空间去展现。在剧情推进过程中，配角是需要就拉出来，不需要就不在了。”她解释道。那些宏大的背景铺陈、精妙的结构与复杂的人物性格，正在被“互联网速度”消解，她不得不要求自己适应“一集一分钟，一分钟一个情节点”的短剧节奏。
但00后的朵朵没有心理转变的负担，学广播电视编导的她在毕业时，先做了几部广播剧的编剧，尔后迅速转向了竖屏短剧。在她看来，短剧是一个正在蓬勃发展的产业，变得越来越好是一个必然趋势，自己则是顺势搭上了这条快车。
“任何行业在一开始都是有点low的，但时代在变化，以前我们上学时，觉得做网红好像是不好好学习、不务正业，现在看人家带货什么的，事业也很好。”朵朵说。
（应受访者要求，文中陈锦、伍岳辰、更风、朵朵为化名）
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