新闻 
分不到"饼"的青年编剧 正在集体转向竖屏
分不到"饼"的青年编剧 正在集体转向竖屏分不到"饼"的青年编剧 正在集体转向竖屏
在伍岳辰看来，这也属于编剧工作的顽疾之一。她介绍，在香港，编剧改的第一遍叫做“初稿”，完成初稿，就达到了合约上的初稿阶段付款要求。“编剧可以再改，但我们会明确，你要改几稿就算定稿。但内地有些公司就不是这样，一般以平台或导演为由推脱，说我们不认你这个一稿，要改到大家都满意为止，改到杀青为止。”
实际上，采访中不止一个编剧表示，做了很多工作，最终却并没有得到应有的报酬与权益。
这与编剧工作属性的不明确有关。陈锦介绍，在影视行业发展上行的年代，“剧本创作”部分通常会设立三个岗位——策划、责编和编剧。其中，策划和责编一般属于甲方公司，编剧是乙方。策划和责编的职责是前期找资料、写大纲，形成故事梗概后交给乙方编剧，而乙方编剧的职责，则是在故事梗概的基础上，形成一个完整细致的剧本。
然而随着影视行业进入下行期，这些岗位大多都被精简掉了。“现在甲方只说我要拍一个什么样的片子，要什么点，编剧就按这个方向写，前期的资料搜集等工作都归编剧做了，它可以算作甲方的策划要做的工作，也可以算作编剧以及工作室要做的工作。这些东西现在非常模糊。”
这便为一些甲方公司的不规范操作提供了空间。由于编剧工作的产品是创意和文字，只要被人看过听到就可以直接拿去使用，而打官司不仅漫长，在举证方面又很艰难。有些甲方公司便利用试稿来骗取创意和想法，甚至把剧本当做应聘者的面试题，再融入到自己公司的项目中。或者利用“分批打款”的惯例，甲方公司会先用一个几百字的大纲去找编剧，让编剧写完整的梗概与分集大纲，但等编剧写完后，甲方以“内容不行”为由，否掉编剧，之后再拿着编剧的大纲，直接让自己的责编去写剧本，以减少剧本开支。
就连做了近十年编剧、有过多次署名、在相对规范的市场工作过的伍岳辰也很难避免这种“白剽”。“哪个角色我都担当过，做到中途被无辜架走的、被叫来救场的、被导演或演员带进来的、被欺负白剽的或搭别人顺风车的，都有过。”伍岳辰解释，一部剧最终能不能“成”，影响因素很多，在这其中，不一定是编剧的稿子不行，也有可能是融不到资或过不了会，也可能是制片没有找到合适的导演，也有可能是导演自己带了班底，就踢走了原来的创作人员。
今年9月，陈锦参与创作的另一部剧又要上映了。那是她在第二家公司的劳动成果，但依旧没有署名。“这部剧90%还是我的思路，但因为在开播前我就离职了，所以没署名，总编剧署名是我的老板。”
但让她觉得“糟糕中透着一点好”的是，至少该给她的款项是结清了的。
她决定不去维权，也不再纠结这个署名。“每个编剧一定被白剽过。如果坚持维权，可能身心俱疲却什么都得不到，反而浪费很多时间和情绪。”陈锦说，另外，当片子出现在观众面前时，说明这个片子已经过审了，如果要重新再加上她的名字，则需要重新送审，“没有公司会这样做。最多给我一个加盖公司公章的文件，证明我参与过这个项目。那有什么用呢？”
每次白干活儿，陈锦都会告诉自己“就当帮朋友的忙了”，因为“这活儿我不干，有的是人干”。前几天，她在群里看到一个要剧本的广告，甲方明确要故事梗概加前三集剧本完稿。“以前这玩意儿就是当个乐子。”但现在，凌晨一点多，在广告发布了大概10分钟后，群里有七个编剧报了名。
截至2025年6月，国内微短剧用户已接近7亿，市场规模突破500亿元
转向竖屏短剧的年轻人
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
还没人说话啊，我想来说几句
实际上，采访中不止一个编剧表示，做了很多工作，最终却并没有得到应有的报酬与权益。
这与编剧工作属性的不明确有关。陈锦介绍，在影视行业发展上行的年代，“剧本创作”部分通常会设立三个岗位——策划、责编和编剧。其中，策划和责编一般属于甲方公司，编剧是乙方。策划和责编的职责是前期找资料、写大纲，形成故事梗概后交给乙方编剧，而乙方编剧的职责，则是在故事梗概的基础上，形成一个完整细致的剧本。
然而随着影视行业进入下行期，这些岗位大多都被精简掉了。“现在甲方只说我要拍一个什么样的片子，要什么点，编剧就按这个方向写，前期的资料搜集等工作都归编剧做了，它可以算作甲方的策划要做的工作，也可以算作编剧以及工作室要做的工作。这些东西现在非常模糊。”
这便为一些甲方公司的不规范操作提供了空间。由于编剧工作的产品是创意和文字，只要被人看过听到就可以直接拿去使用，而打官司不仅漫长，在举证方面又很艰难。有些甲方公司便利用试稿来骗取创意和想法，甚至把剧本当做应聘者的面试题，再融入到自己公司的项目中。或者利用“分批打款”的惯例，甲方公司会先用一个几百字的大纲去找编剧，让编剧写完整的梗概与分集大纲，但等编剧写完后，甲方以“内容不行”为由，否掉编剧，之后再拿着编剧的大纲，直接让自己的责编去写剧本，以减少剧本开支。
就连做了近十年编剧、有过多次署名、在相对规范的市场工作过的伍岳辰也很难避免这种“白剽”。“哪个角色我都担当过，做到中途被无辜架走的、被叫来救场的、被导演或演员带进来的、被欺负白剽的或搭别人顺风车的，都有过。”伍岳辰解释，一部剧最终能不能“成”，影响因素很多，在这其中，不一定是编剧的稿子不行，也有可能是融不到资或过不了会，也可能是制片没有找到合适的导演，也有可能是导演自己带了班底，就踢走了原来的创作人员。
今年9月，陈锦参与创作的另一部剧又要上映了。那是她在第二家公司的劳动成果，但依旧没有署名。“这部剧90%还是我的思路，但因为在开播前我就离职了，所以没署名，总编剧署名是我的老板。”
但让她觉得“糟糕中透着一点好”的是，至少该给她的款项是结清了的。
她决定不去维权，也不再纠结这个署名。“每个编剧一定被白剽过。如果坚持维权，可能身心俱疲却什么都得不到，反而浪费很多时间和情绪。”陈锦说，另外，当片子出现在观众面前时，说明这个片子已经过审了，如果要重新再加上她的名字，则需要重新送审，“没有公司会这样做。最多给我一个加盖公司公章的文件，证明我参与过这个项目。那有什么用呢？”
每次白干活儿，陈锦都会告诉自己“就当帮朋友的忙了”，因为“这活儿我不干，有的是人干”。前几天，她在群里看到一个要剧本的广告，甲方明确要故事梗概加前三集剧本完稿。“以前这玩意儿就是当个乐子。”但现在，凌晨一点多，在广告发布了大概10分钟后，群里有七个编剧报了名。
截至2025年6月，国内微短剧用户已接近7亿，市场规模突破500亿元
转向竖屏短剧的年轻人
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此页阅读全文 |
| 延伸阅读 |
推荐: