[电影] 原来,《刺杀小说家2》刺杀的是电影啊
雷佳音 饰演 关宁/铜虎
在此基础上，作为续集主线，主角路空文的自我怀疑与创作低谷便显得尤其可笑和廉价，他彻底沦为一个功能性的剧情扳机，一个被情节随意摆布的工具人。
路空文的小说，那本如同缝合了十部网文的小说《弑神》，在前作中好歹还承载着某种精神世界的喻义，在这里则彻底退化成一个网游奇幻世界，里面每个人物都是无比功能化的NPC，而路空文则是比所有NPC都更加机械的存在：一个运营着一切的服务器后台。
董子健 饰演 路空文/空文
于是，当小说世界里的角色反抗作者的摆布时，声嘶力竭地对路空文喊出那句“我们都是活生生的人”时，其讽刺意味达到了顶峰——这句角色意识的激昂宣言，此刻变成了电影自身发出的绝望哀鸣，由一个被扁平符号包裹的空洞灵魂，向另一个同样空洞的创作者发出质问，而后者对此无能为力，因为他自己也早已沦为了电影背后那套商业算法的傀儡。
所有这些症状都指向一个清晰的病根：这部电影的诞生逻辑完全遵循了产品经理的思维，它被一丝不苟地从一份写满了“顶级视效”“明星卡司”“赋予反派弧光”与“团队作战”等市场调研关键词的需求文档里组装了出来。每一个元素都被精准地计算和配置，其最终形态是一件被精心包装以迎合最大公约数观众的快消品。
这种生产方式决定了影片的叙事节奏必然是碎片化的，情节的推进依赖于一个个孤立的、适合在短视频平台传播的“爽点”。这种产品经理式的创作方法论，不可避免地导向了影片那个最可预见、也最缺乏想象力的核心转向，即将个人挣扎的故事强行扭转为亦步亦趋模仿好莱坞式的团队冒险。
更进一步地，《刺杀小说家2》更拙劣地复刻了近年来漫威电影中那种标志性的插科打诨风格，试图在严肃或高潮的时刻强行插入反高潮的meta喜剧处理，以显示自身的“时髦”与“解构性”。
譬如，在小说世界最终决战的千钧一发之际，路空文的秘技出现问题，带着众人在现实世界的各种地方穿梭，其中甚至有郭帆等导演客串的公司发布会。
尤为讽刺的是，这种一度被视为漫威成功秘诀的风格，在好莱坞自身都已经因过度滥用而显露疲态、备受诟病，而本片却如获至宝地将其捡拾起来，其滞后与盲目令人啼笑皆非。
说到底，谁想看邓超和董子健演一部东方奇幻版的《死侍大战金刚狼》？
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
在此基础上，作为续集主线，主角路空文的自我怀疑与创作低谷便显得尤其可笑和廉价，他彻底沦为一个功能性的剧情扳机，一个被情节随意摆布的工具人。
路空文的小说，那本如同缝合了十部网文的小说《弑神》，在前作中好歹还承载着某种精神世界的喻义，在这里则彻底退化成一个网游奇幻世界，里面每个人物都是无比功能化的NPC，而路空文则是比所有NPC都更加机械的存在：一个运营着一切的服务器后台。
董子健 饰演 路空文/空文
于是，当小说世界里的角色反抗作者的摆布时，声嘶力竭地对路空文喊出那句“我们都是活生生的人”时，其讽刺意味达到了顶峰——这句角色意识的激昂宣言，此刻变成了电影自身发出的绝望哀鸣，由一个被扁平符号包裹的空洞灵魂，向另一个同样空洞的创作者发出质问，而后者对此无能为力，因为他自己也早已沦为了电影背后那套商业算法的傀儡。
所有这些症状都指向一个清晰的病根：这部电影的诞生逻辑完全遵循了产品经理的思维，它被一丝不苟地从一份写满了“顶级视效”“明星卡司”“赋予反派弧光”与“团队作战”等市场调研关键词的需求文档里组装了出来。每一个元素都被精准地计算和配置，其最终形态是一件被精心包装以迎合最大公约数观众的快消品。
这种生产方式决定了影片的叙事节奏必然是碎片化的，情节的推进依赖于一个个孤立的、适合在短视频平台传播的“爽点”。这种产品经理式的创作方法论，不可避免地导向了影片那个最可预见、也最缺乏想象力的核心转向，即将个人挣扎的故事强行扭转为亦步亦趋模仿好莱坞式的团队冒险。
更进一步地，《刺杀小说家2》更拙劣地复刻了近年来漫威电影中那种标志性的插科打诨风格，试图在严肃或高潮的时刻强行插入反高潮的meta喜剧处理，以显示自身的“时髦”与“解构性”。
譬如，在小说世界最终决战的千钧一发之际，路空文的秘技出现问题，带着众人在现实世界的各种地方穿梭，其中甚至有郭帆等导演客串的公司发布会。
尤为讽刺的是，这种一度被视为漫威成功秘诀的风格，在好莱坞自身都已经因过度滥用而显露疲态、备受诟病，而本片却如获至宝地将其捡拾起来，其滞后与盲目令人啼笑皆非。
说到底，谁想看邓超和董子健演一部东方奇幻版的《死侍大战金刚狼》？
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