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讓任賢齊真上吊?麥浚龍以藝術之名的暴力秀
讓任賢齊真上吊?麥浚龍以藝術之名的暴力秀讓任賢齊真上吊?麥浚龍以藝術之名的暴力秀
多位匿名目擊者向媒體證實，替身被吊起後，出現了明顯的異常掙扎。關於掙扎的時長，說法不壹。有人稱是“幾秒鍾像窒息”，也有人稱“接近壹分鍾才喊cut”。
劇組立即停止了拍攝。有現場人士透露，當時場面混亂，劇組對替身進行了緊急處理，甚至動用了醫療車（事後熊欣欣表示的“call白車”），有醫護人員介入。
這場意外，直接引爆了劇組內部的矛盾。
有自稱劇組人員的網絡貼文寫道，主演任賢齊目睹替身遇險後非常憤怒，當場表示“不拍了”，拒絕繼續拍攝或補拍該場戲。據稱，同為主演的金城武也當場支持任賢齊的決定。
不過，關於任賢齊是否確有“拒拍”行為，官方至今未公開證實。但海報上被除名，是真的。
而在現場希望阻止事件發生的動作指導熊欣欣，也遭遇到了“屈辱”的對待。
有媒體披露，在電影的最終版本裡，熊欣欣的署名被列為“客席動作指導”，而片中主要的“動作設計”則由鄧瑞華署名。這對於壹個全程跟進項目的動作指導來說，是壹種明顯的邊緣化和署名上的不尊重。
這或許可以解釋，為何熊欣欣會在電影上映後，公開發出“心理變態的人的作品不值得期待”的言論。這句評論，被外界普遍解讀為是對導演麥浚龍的直接指責。
事件發酵後，許多不具名的業內人士對媒體表示，如果傳聞屬實，說明《風林火山》劇組的安全流程存在嚴重漏洞。例如，現場是否有專業的特技協調員監督？保險和醫療預案是否到位？是否正確使用了安全裝置？
壹場關於藝術真實性的追求，最終演變成了壹場對電影工業安全標准的拷問。
麥浚龍的“癲”，其來有自。
這位導演，不是香港電影工業流水線上生產出來的產品。
他爹叫麥紹棠，香港商界猛人，人稱“凶悍股王”，靠著玩轉仙股和資本運作發家，當年還因為涉嫌操縱股價被廉政公署請去喝過咖啡。如今，仍然是港股上市公司中建富通的董事長。
簡單說，麥浚龍是個不差錢的富贰代。當然，這是以前，據傳當年麥紹棠有1400多億身家，但現在麥家也家道淪落了，就像中建富通的市值僅1億多港元。
不過，麥浚龍剛出道時，的確是家境優渥，這個出身，給了他兩樣東西：壹是任性的資本，贰是對世俗成功法則的蔑視。他不用像杜琪峰、林嶺東那樣，在片場從底層摸爬滾打，看投資人的臉色，為伍斗米折腰。
他拍電影，更像是在完成自己的藝術宣言。
2013年，他執導的第壹部長片《僵屍》，其實是讓整個華語電影圈驚掉了下巴的。他把香港電影最本土、最草根的僵屍題材，拍出了壹種末日般的冷峻和淒美。
那部電影裡，沒有插科打諢的道士，沒有滑稽的蹦跳僵屍，只有壹群被時代遺忘的老戲骨，在破敗的公共屋邨裡，上演著壹出關於死亡與執念的悲歌。整部電影色調陰冷，節奏緩慢，每壹幀畫面都像攝影作品——確實極致。
《僵屍》的成功，為麥浚龍貼上了“天才導演”和“美學偏執狂”的標簽。他證明了，有錢，真的可以為所欲為，甚至可以把商業類型片，硬生生掰成“作者電影”。
於是，當他宣布要拍壹部警匪片，並且劇本就寫了伍年的時候，所有人都充滿了期待。大家以為，他會像解構“僵屍片”壹樣，去解構香港電影最後的榮光——警匪片。
他確實這麼做了，只不過，他用的不是手術刀，而是碎鈔機和炸藥。
這部電影，就是《風林火山》。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
劇組立即停止了拍攝。有現場人士透露，當時場面混亂，劇組對替身進行了緊急處理，甚至動用了醫療車（事後熊欣欣表示的“call白車”），有醫護人員介入。
這場意外，直接引爆了劇組內部的矛盾。
有自稱劇組人員的網絡貼文寫道，主演任賢齊目睹替身遇險後非常憤怒，當場表示“不拍了”，拒絕繼續拍攝或補拍該場戲。據稱，同為主演的金城武也當場支持任賢齊的決定。
不過，關於任賢齊是否確有“拒拍”行為，官方至今未公開證實。但海報上被除名，是真的。
而在現場希望阻止事件發生的動作指導熊欣欣，也遭遇到了“屈辱”的對待。
有媒體披露，在電影的最終版本裡，熊欣欣的署名被列為“客席動作指導”，而片中主要的“動作設計”則由鄧瑞華署名。這對於壹個全程跟進項目的動作指導來說，是壹種明顯的邊緣化和署名上的不尊重。
這或許可以解釋，為何熊欣欣會在電影上映後，公開發出“心理變態的人的作品不值得期待”的言論。這句評論，被外界普遍解讀為是對導演麥浚龍的直接指責。
事件發酵後，許多不具名的業內人士對媒體表示，如果傳聞屬實，說明《風林火山》劇組的安全流程存在嚴重漏洞。例如，現場是否有專業的特技協調員監督？保險和醫療預案是否到位？是否正確使用了安全裝置？
壹場關於藝術真實性的追求，最終演變成了壹場對電影工業安全標准的拷問。
麥浚龍的“癲”，其來有自。
這位導演，不是香港電影工業流水線上生產出來的產品。
他爹叫麥紹棠，香港商界猛人，人稱“凶悍股王”，靠著玩轉仙股和資本運作發家，當年還因為涉嫌操縱股價被廉政公署請去喝過咖啡。如今，仍然是港股上市公司中建富通的董事長。
簡單說，麥浚龍是個不差錢的富贰代。當然，這是以前，據傳當年麥紹棠有1400多億身家，但現在麥家也家道淪落了，就像中建富通的市值僅1億多港元。
不過，麥浚龍剛出道時，的確是家境優渥，這個出身，給了他兩樣東西：壹是任性的資本，贰是對世俗成功法則的蔑視。他不用像杜琪峰、林嶺東那樣，在片場從底層摸爬滾打，看投資人的臉色，為伍斗米折腰。
他拍電影，更像是在完成自己的藝術宣言。
2013年，他執導的第壹部長片《僵屍》，其實是讓整個華語電影圈驚掉了下巴的。他把香港電影最本土、最草根的僵屍題材，拍出了壹種末日般的冷峻和淒美。
那部電影裡，沒有插科打諢的道士，沒有滑稽的蹦跳僵屍，只有壹群被時代遺忘的老戲骨，在破敗的公共屋邨裡，上演著壹出關於死亡與執念的悲歌。整部電影色調陰冷，節奏緩慢，每壹幀畫面都像攝影作品——確實極致。
《僵屍》的成功，為麥浚龍貼上了“天才導演”和“美學偏執狂”的標簽。他證明了，有錢，真的可以為所欲為，甚至可以把商業類型片，硬生生掰成“作者電影”。
於是，當他宣布要拍壹部警匪片，並且劇本就寫了伍年的時候，所有人都充滿了期待。大家以為，他會像解構“僵屍片”壹樣，去解構香港電影最後的榮光——警匪片。
他確實這麼做了，只不過，他用的不是手術刀，而是碎鈔機和炸藥。
這部電影，就是《風林火山》。
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