[中國國慶] 2025國慶檔影片觀察1｜各有"絕活",也各有缺憾
與《畢正明的證明》對邊緣群體的興趣不同，《震耳欲聾》將視線對准了真正的弱勢群體（聽障人士）。影片中有很多鏡頭運用聽障人士的主觀視點來呈現，那些模糊朦朧的低頻音效、黑白的畫面，模擬了他們蒼白單調、脆弱無助的世界，讓觀眾與他們快速建立共情機制。
而且，影片以壹個健聽者李淇（聽障人士的健聽子女）作為觀察對象，通過他的內心煎熬探討壹種更為普遍且深刻的困境：生理的“聽障”與由階層、資源、權力差異所導致的社會性的“失語”之間，存在著殘酷的互文關系。
但是，《震耳欲聾》對伸張正義的過程表現得比較潦草且缺乏新意。影片甚至天真地以為，天理昭彰的契機乃是來自個體心理障礙的克服，和主觀發聲意願的覺醒，至於取證困難、訴訟周期長、權力資本的壓迫等現實困難，被極大程度地略過，進而消解了影片對社會結構、司法體系的反思力度。這也間接證明了，影片畢竟不是壹部嚴肅的批判現實主義作品，而是對現實議題進行淺表化、通俗化、奇觀化加工的商業片。
還有部分影片高舉“溫暖現實主義”的旗幟，看起來並不回避現實中的窘迫、苦澀、絕望，但也絕不會把矛盾進行尖銳化展現，而是顯得心平氣和，同時又樂觀向上，將現實苦難視為短暫的考驗或者磨礪，並最終以壹個合家歡的方式收尾。
《浪浪人生》中的那個家庭，面臨的核心困境其實是“缺錢”，“缺錢”的根源在於父親阿發因講兄弟情義而包攬債務，加之自己急需做心髒手術。影片在解決這個家庭的矛盾時，有想當然的傾向：父親壹跪便討回欠款；兄弟見他坐輪椅，當即表示放棄追債。更難以令人信服的是加油站轉型的情節，整個過程如有神助：家人全力支持、政府部門壹路綠燈、僅靠豎立廣告牌就重獲生機。
還有最脫離現實的細節，是讓患有嚴重心髒病的父親擔任龍舟主力，並憑借頑強意志帶領隊伍奪冠，這已不是勵志故事，更像是童話。當影片中解決矛盾的方式過於簡單化、幼稚化，影片所傳遞的“溫暖敘事”與“勵志神話”就會顯得刻意而虛假，難以真正觸動觀眾，更談不上帶來深遠的回味。
為了使觀眾進入更為獨特的洞察現實的情境，動畫片《豬豬俠·壹只老豬的逆襲》也沒有滿足於取悅兒童，而是努力“遁入人間”。
影片不只傳達了對動畫片創作領域中資本裹挾、流量至上的批判，也從壹個過氣的、生活艱辛的中年豬豬爆的角度，反映了普通人的心酸：年輕人找工作，因沒有幾拾年閱歷，被視為難堪大用；中年人找工作，又因為年齡大被嫌棄，成了“鹹魚”。
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而且，影片以壹個健聽者李淇（聽障人士的健聽子女）作為觀察對象，通過他的內心煎熬探討壹種更為普遍且深刻的困境：生理的“聽障”與由階層、資源、權力差異所導致的社會性的“失語”之間，存在著殘酷的互文關系。
但是，《震耳欲聾》對伸張正義的過程表現得比較潦草且缺乏新意。影片甚至天真地以為，天理昭彰的契機乃是來自個體心理障礙的克服，和主觀發聲意願的覺醒，至於取證困難、訴訟周期長、權力資本的壓迫等現實困難，被極大程度地略過，進而消解了影片對社會結構、司法體系的反思力度。這也間接證明了，影片畢竟不是壹部嚴肅的批判現實主義作品，而是對現實議題進行淺表化、通俗化、奇觀化加工的商業片。
還有部分影片高舉“溫暖現實主義”的旗幟，看起來並不回避現實中的窘迫、苦澀、絕望，但也絕不會把矛盾進行尖銳化展現，而是顯得心平氣和，同時又樂觀向上，將現實苦難視為短暫的考驗或者磨礪，並最終以壹個合家歡的方式收尾。
《浪浪人生》中的那個家庭，面臨的核心困境其實是“缺錢”，“缺錢”的根源在於父親阿發因講兄弟情義而包攬債務，加之自己急需做心髒手術。影片在解決這個家庭的矛盾時，有想當然的傾向：父親壹跪便討回欠款；兄弟見他坐輪椅，當即表示放棄追債。更難以令人信服的是加油站轉型的情節，整個過程如有神助：家人全力支持、政府部門壹路綠燈、僅靠豎立廣告牌就重獲生機。
還有最脫離現實的細節，是讓患有嚴重心髒病的父親擔任龍舟主力，並憑借頑強意志帶領隊伍奪冠，這已不是勵志故事，更像是童話。當影片中解決矛盾的方式過於簡單化、幼稚化，影片所傳遞的“溫暖敘事”與“勵志神話”就會顯得刻意而虛假，難以真正觸動觀眾，更談不上帶來深遠的回味。
為了使觀眾進入更為獨特的洞察現實的情境，動畫片《豬豬俠·壹只老豬的逆襲》也沒有滿足於取悅兒童，而是努力“遁入人間”。
影片不只傳達了對動畫片創作領域中資本裹挾、流量至上的批判，也從壹個過氣的、生活艱辛的中年豬豬爆的角度，反映了普通人的心酸：年輕人找工作，因沒有幾拾年閱歷，被視為難堪大用；中年人找工作，又因為年齡大被嫌棄，成了“鹹魚”。
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