[中國國慶] 2025國慶檔影片觀察1｜各有"絕活",也各有缺憾
縱觀今年國慶檔最具市場關注度的9部影片，其實各有“絕活”，它們試圖在不同維度上展現與眾不同的藝術個性與賣點，可謂誠意滿滿。
以《731》和《志願軍：浴血和平》為代表，國慶檔的電影其實在類型敘事、視聽表達、主題建構等方面都不落俗套。但遺憾的是，這種創新意識像壹種致命的誘惑，有時確實可以令觀眾耳目壹新，但更多的時候則容易因為功力不夠或方向有偏差，成了孤芳自賞式的清高或者自我感覺良好的賣弄。
在消費社會的語境下，萬物皆可消費，再尖銳沉重的題材，都可以通過“符號化”加工的方式，從中提煉出幾個易於傳播的概念或者形象，滿足觀眾對特定題材的某種想象，撫慰他們的集體焦慮，進而成為市場凱旋的通行證。
今年國慶檔有好幾部影片的題材都非常嚴肅，但是，在商業片的創作邏輯中，這些影片必須將題材處理得非常討巧，看上去雖有金剛怒目的姿態，但底下是慈眉善目的包容與身段靈活的圓滑。最終，這些電影像是中醫裡的刮痧，乍壹看觸目驚心，實則人畜無害，甚至還有益於社會肌體。
《畢正明的證明》有壹個警匪對決的故事框架，它的觸角伸向了20世紀90年代中國社會現實的某個陰暗角落：火車盜竊。而且，影片通過畢正明追查竊賊的執著身影，不僅謳歌了警察為了匡扶正義的付出與犧牲，更折射出中國社會治安數拾年的變遷軌跡，與國慶檔特有的家國敘事形成巧妙呼應。
《畢正明的證明》並未將反派角色塑造成惡的符號，而是強調，被人販子拐賣的江米條和贰寶，被曼姐收養的大白桃，之所以走上犯罪道路，與他們破碎的童年與扭曲的成長經歷密切相關。影片還暗示，花手若走正途，本可在鋼琴演奏方面有所成就，大白桃憑借出色的外形，大概能做模特，但他們從未獲得想象另壹種人生的資格。
這份深植於命運的悲情與蒼涼，本能使影片在追求正義戰勝邪惡的曲折與堅定之余，也體現對邊緣群體的人道主義關懷。但是影片為了突出“傳奇色彩”，將盜竊團伙構建成壹個等級森嚴、規矩林立的江湖世界，渲染部分角色身上的武俠特色和江湖義氣，這在有美化犯罪群體之嫌的同時，多少模糊了其行為的本質危害。更有甚者，影片對偷竊行為近乎炫技式的特寫剪輯，也有將社會犯罪行為轉化為視覺“奇觀”之嫌。
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以《731》和《志願軍：浴血和平》為代表，國慶檔的電影其實在類型敘事、視聽表達、主題建構等方面都不落俗套。但遺憾的是，這種創新意識像壹種致命的誘惑，有時確實可以令觀眾耳目壹新，但更多的時候則容易因為功力不夠或方向有偏差，成了孤芳自賞式的清高或者自我感覺良好的賣弄。
在消費社會的語境下，萬物皆可消費，再尖銳沉重的題材，都可以通過“符號化”加工的方式，從中提煉出幾個易於傳播的概念或者形象，滿足觀眾對特定題材的某種想象，撫慰他們的集體焦慮，進而成為市場凱旋的通行證。
今年國慶檔有好幾部影片的題材都非常嚴肅，但是，在商業片的創作邏輯中，這些影片必須將題材處理得非常討巧，看上去雖有金剛怒目的姿態，但底下是慈眉善目的包容與身段靈活的圓滑。最終，這些電影像是中醫裡的刮痧，乍壹看觸目驚心，實則人畜無害，甚至還有益於社會肌體。
《畢正明的證明》有壹個警匪對決的故事框架，它的觸角伸向了20世紀90年代中國社會現實的某個陰暗角落：火車盜竊。而且，影片通過畢正明追查竊賊的執著身影，不僅謳歌了警察為了匡扶正義的付出與犧牲，更折射出中國社會治安數拾年的變遷軌跡，與國慶檔特有的家國敘事形成巧妙呼應。
《畢正明的證明》並未將反派角色塑造成惡的符號，而是強調，被人販子拐賣的江米條和贰寶，被曼姐收養的大白桃，之所以走上犯罪道路，與他們破碎的童年與扭曲的成長經歷密切相關。影片還暗示，花手若走正途，本可在鋼琴演奏方面有所成就，大白桃憑借出色的外形，大概能做模特，但他們從未獲得想象另壹種人生的資格。
這份深植於命運的悲情與蒼涼，本能使影片在追求正義戰勝邪惡的曲折與堅定之余，也體現對邊緣群體的人道主義關懷。但是影片為了突出“傳奇色彩”，將盜竊團伙構建成壹個等級森嚴、規矩林立的江湖世界，渲染部分角色身上的武俠特色和江湖義氣，這在有美化犯罪群體之嫌的同時，多少模糊了其行為的本質危害。更有甚者，影片對偷竊行為近乎炫技式的特寫剪輯，也有將社會犯罪行為轉化為視覺“奇觀”之嫌。
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