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全世界都發現,灰姑娘是壹個恐怖故事
全世界都發現,灰姑娘是壹個恐怖故事全世界都發現,灰姑娘是壹個恐怖故事
《大眾文化的女性主義指南》中提到了性工作者無法徹底脫離色情行業的原因：從更宏觀的視角來看，她們是金錢流轉的媒介。性工作者的上游是成千上萬的整形機構和貸款公司，他們“圈養”著這些依靠外貌謀生的人，源源不斷兜售新的產品，以獲取“不竭”的利潤。而對於性工作者而言，他們必須不斷購買最新的醫美服務，視為壹種對自己的投資。
據相關行業研究報告統計：2024年，全球整容手術市場規模的價值為569.4億美元。預計該市場將從2025年的591.3億美元增長到2032年的767.7億美元，在預測期間的復合年增長率為3.8%。
然而整形市場本身是虛構的，從業者的收入依賴於扭曲女性的自我感知與增加女性的自我憎恨。從上世紀《時尚芭莎》等雜志公然在版面中刊登肯定整容手術的廣告，到今天醫美旅游成為韓國旅游的壹種分類，我們在批判個體“服美役”的同時，也需要看到其行為背後的宏觀運作機制，因為不是我們想美，而是社會需要我們美。
更可怖的是，這條路徑永無終點。當艾爾維拉以為自己已經足夠美麗，卻仍被不斷提高的審美標准拒之門外時，影片又將她引入更深的怪圈——絛蟲減肥法。
維多利亞時代最受歡迎的“美麗指南”，鮑爾斯（S.D Powers）的書《丑女孩》（The Ugly-Girl Papers）中提到：“絛蟲減肥法備受青睞。”
在那個時代，人們相信吞服含有絛蟲卵的“藥片”能讓身體將攝入的營養轉交給寄生蟲，讓女性輕松保持骨感身材；可真實的後果卻是腸梗阻、營養不良，甚至寄生蟲幼蟲穿透腸壁，在大腦和脊髓中形成致命囊腫。
《丑陋的繼姐》
盡管這個方法備受質疑，但絛蟲減肥法依舊以其可怕的虐體想象，成為壹些恐怖類影視作品用以反諷的內容載體。比如在《美國恐怖故事集》第叁季中，就以絛蟲減肥法為主題講述了壹個諷刺故事：在時尚行業打拼的模特不斷被嚴格的身體標准壓迫，繼而選擇服下絛蟲藥片快速瘦身，不斷吸收營養、不斷長大的絛蟲最終從模特的陰道中流出，張著大口襲向了模特，以嬰兒誕生的姿態象征反噬的到來。
從《美國恐怖故事》的血腥演繹到《丑陋的繼姐》裡艾勒瑪從艾爾維拉下體扯出壹節節絛蟲的駭人場景，都讓觀眾在驚魂未定中，深刻體會到“瘦”如何變成了對女性血肉最殘忍的壓迫。
人們討厭肥胖，這種厭惡已經成為了壹種默契的社會共識，它不僅針對肥胖的女孩，甚至還會針對肥胖女性周遭的男人。在《不縮水女士》中，作者凱特·曼恩針對“那不勒斯肆部曲”中的壹個具體情節進行了批判。在肆部曲最後壹本《最後的孩子》中，女主萊農目睹了尼諾和仆人的偷情，並表示那個胖女人和瘦弱的尼諾的交媾場面讓她感到無比惡心。對此，凱特·曼恩分析到：“性肥胖恐懼症之所以能不斷賡續，女孩和女人也起到了關鍵作用。她們不僅將其內化，還蓄意將其武器化，以管制其他女孩和女人，並凌駕於她們之上。”
那麼，為何女性必須殫精竭慮地保持半饑餓的狀態？為何“瘦即美”成為跨世紀的審美鐵律？
瓊·雅各布斯·布倫伯格在《禁食女孩：神經性厭食症作為壹種疾病出現》中指出，厭食症患者的數量占美國女孩與成年女性的5%-10%。似乎，瘦已經成為了當代女孩完美身體的唯壹形態。
可奇怪的是，直到75年前，在西方男性藝術傳統中，女性天生的豐滿還是她們的美貌；而對女性裸體的表現則沉溺於女性豐饒的生育能力。性感脂肪的不同分布方式是根據時尚而被強調的——15世紀到17世紀是寬大而成熟的腹部，19世紀早期是圓潤的臉和肩膀，直到20世紀才日漸大方地描繪了帶酒窩的臀部和大腿，在女性解放被納人法律以前，從來沒有對女性體態（female state）的全盤否定時尚。[1]
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還沒人說話啊，我想來說幾句
據相關行業研究報告統計：2024年，全球整容手術市場規模的價值為569.4億美元。預計該市場將從2025年的591.3億美元增長到2032年的767.7億美元，在預測期間的復合年增長率為3.8%。
然而整形市場本身是虛構的，從業者的收入依賴於扭曲女性的自我感知與增加女性的自我憎恨。從上世紀《時尚芭莎》等雜志公然在版面中刊登肯定整容手術的廣告，到今天醫美旅游成為韓國旅游的壹種分類，我們在批判個體“服美役”的同時，也需要看到其行為背後的宏觀運作機制，因為不是我們想美，而是社會需要我們美。
更可怖的是，這條路徑永無終點。當艾爾維拉以為自己已經足夠美麗，卻仍被不斷提高的審美標准拒之門外時，影片又將她引入更深的怪圈——絛蟲減肥法。
維多利亞時代最受歡迎的“美麗指南”，鮑爾斯（S.D Powers）的書《丑女孩》（The Ugly-Girl Papers）中提到：“絛蟲減肥法備受青睞。”
在那個時代，人們相信吞服含有絛蟲卵的“藥片”能讓身體將攝入的營養轉交給寄生蟲，讓女性輕松保持骨感身材；可真實的後果卻是腸梗阻、營養不良，甚至寄生蟲幼蟲穿透腸壁，在大腦和脊髓中形成致命囊腫。
《丑陋的繼姐》
盡管這個方法備受質疑，但絛蟲減肥法依舊以其可怕的虐體想象，成為壹些恐怖類影視作品用以反諷的內容載體。比如在《美國恐怖故事集》第叁季中，就以絛蟲減肥法為主題講述了壹個諷刺故事：在時尚行業打拼的模特不斷被嚴格的身體標准壓迫，繼而選擇服下絛蟲藥片快速瘦身，不斷吸收營養、不斷長大的絛蟲最終從模特的陰道中流出，張著大口襲向了模特，以嬰兒誕生的姿態象征反噬的到來。
從《美國恐怖故事》的血腥演繹到《丑陋的繼姐》裡艾勒瑪從艾爾維拉下體扯出壹節節絛蟲的駭人場景，都讓觀眾在驚魂未定中，深刻體會到“瘦”如何變成了對女性血肉最殘忍的壓迫。
人們討厭肥胖，這種厭惡已經成為了壹種默契的社會共識，它不僅針對肥胖的女孩，甚至還會針對肥胖女性周遭的男人。在《不縮水女士》中，作者凱特·曼恩針對“那不勒斯肆部曲”中的壹個具體情節進行了批判。在肆部曲最後壹本《最後的孩子》中，女主萊農目睹了尼諾和仆人的偷情，並表示那個胖女人和瘦弱的尼諾的交媾場面讓她感到無比惡心。對此，凱特·曼恩分析到：“性肥胖恐懼症之所以能不斷賡續，女孩和女人也起到了關鍵作用。她們不僅將其內化，還蓄意將其武器化，以管制其他女孩和女人，並凌駕於她們之上。”
那麼，為何女性必須殫精竭慮地保持半饑餓的狀態？為何“瘦即美”成為跨世紀的審美鐵律？
瓊·雅各布斯·布倫伯格在《禁食女孩：神經性厭食症作為壹種疾病出現》中指出，厭食症患者的數量占美國女孩與成年女性的5%-10%。似乎，瘦已經成為了當代女孩完美身體的唯壹形態。
可奇怪的是，直到75年前，在西方男性藝術傳統中，女性天生的豐滿還是她們的美貌；而對女性裸體的表現則沉溺於女性豐饒的生育能力。性感脂肪的不同分布方式是根據時尚而被強調的——15世紀到17世紀是寬大而成熟的腹部，19世紀早期是圓潤的臉和肩膀，直到20世紀才日漸大方地描繪了帶酒窩的臀部和大腿，在女性解放被納人法律以前，從來沒有對女性體態（female state）的全盤否定時尚。[1]
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