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全世界都发现,灰姑娘是一个恐怖故事
全世界都发现,灰姑娘是一个恐怖故事全世界都发现,灰姑娘是一个恐怖故事
《大众文化的女性主义指南》中提到了性工作者无法彻底脱离色情行业的原因：从更宏观的视角来看，她们是金钱流转的媒介。性工作者的上游是成千上万的整形机构和贷款公司，他们“圈养”着这些依靠外貌谋生的人，源源不断兜售新的产品，以获取“不竭”的利润。而对于性工作者而言，他们必须不断购买最新的医美服务，视为一种对自己的投资。
据相关行业研究报告统计：2024年，全球整容手术市场规模的价值为569.4亿美元。预计该市场将从2025年的591.3亿美元增长到2032年的767.7亿美元，在预测期间的复合年增长率为3.8%。
然而整形市场本身是虚构的，从业者的收入依赖于扭曲女性的自我感知与增加女性的自我憎恨。从上世纪《时尚芭莎》等杂志公然在版面中刊登肯定整容手术的广告，到今天医美旅游成为韩国旅游的一种分类，我们在批判个体“服美役”的同时，也需要看到其行为背后的宏观运作机制，因为不是我们想美，而是社会需要我们美。
更可怖的是，这条路径永无终点。当艾尔维拉以为自己已经足够美丽，却仍被不断提高的审美标准拒之门外时，影片又将她引入更深的怪圈——绦虫减肥法。
维多利亚时代最受欢迎的“美丽指南”，鲍尔斯（S.D Powers）的书《丑女孩》（The Ugly-Girl Papers）中提到：“绦虫减肥法备受青睐。”
在那个时代，人们相信吞服含有绦虫卵的“药片”能让身体将摄入的营养转交给寄生虫，让女性轻松保持骨感身材；可真实的后果却是肠梗阻、营养不良，甚至寄生虫幼虫穿透肠壁，在大脑和脊髓中形成致命囊肿。
《丑陋的继姐》
尽管这个方法备受质疑，但绦虫减肥法依旧以其可怕的虐体想象，成为一些恐怖类影视作品用以反讽的内容载体。比如在《美国恐怖故事集》第三季中，就以绦虫减肥法为主题讲述了一个讽刺故事：在时尚行业打拼的模特不断被严格的身体标准压迫，继而选择服下绦虫药片快速瘦身，不断吸收营养、不断长大的绦虫最终从模特的阴道中流出，张着大口袭向了模特，以婴儿诞生的姿态象征反噬的到来。
从《美国恐怖故事》的血腥演绎到《丑陋的继姐》里艾勒玛从艾尔维拉下体扯出一节节绦虫的骇人场景，都让观众在惊魂未定中，深刻体会到“瘦”如何变成了对女性血肉最残忍的压迫。
人们讨厌肥胖，这种厌恶已经成为了一种默契的社会共识，它不仅针对肥胖的女孩，甚至还会针对肥胖女性周遭的男人。在《不缩水女士》中，作者凯特·曼恩针对“那不勒斯四部曲”中的一个具体情节进行了批判。在四部曲最后一本《最后的孩子》中，女主莱农目睹了尼诺和仆人的偷情，并表示那个胖女人和瘦弱的尼诺的交媾场面让她感到无比恶心。对此，凯特·曼恩分析到：“性肥胖恐惧症之所以能不断赓续，女孩和女人也起到了关键作用。她们不仅将其内化，还蓄意将其武器化，以管制其他女孩和女人，并凌驾于她们之上。”
那么，为何女性必须殚精竭虑地保持半饥饿的状态？为何“瘦即美”成为跨世纪的审美铁律？
琼·雅各布斯·布伦伯格在《禁食女孩：神经性厌食症作为一种疾病出现》中指出，厌食症患者的数量占美国女孩与成年女性的5%-10%。似乎，瘦已经成为了当代女孩完美身体的唯一形态。
可奇怪的是，直到75年前，在西方男性艺术传统中，女性天生的丰满还是她们的美貌；而对女性裸体的表现则沉溺于女性丰饶的生育能力。性感脂肪的不同分布方式是根据时尚而被强调的——15世纪到17世纪是宽大而成熟的腹部，19世纪早期是圆润的脸和肩膀，直到20世纪才日渐大方地描绘了带酒窝的臀部和大腿，在女性解放被纳人法律以前，从来没有对女性体态（female state）的全盘否定时尚。[1]
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
据相关行业研究报告统计：2024年，全球整容手术市场规模的价值为569.4亿美元。预计该市场将从2025年的591.3亿美元增长到2032年的767.7亿美元，在预测期间的复合年增长率为3.8%。
然而整形市场本身是虚构的，从业者的收入依赖于扭曲女性的自我感知与增加女性的自我憎恨。从上世纪《时尚芭莎》等杂志公然在版面中刊登肯定整容手术的广告，到今天医美旅游成为韩国旅游的一种分类，我们在批判个体“服美役”的同时，也需要看到其行为背后的宏观运作机制，因为不是我们想美，而是社会需要我们美。
更可怖的是，这条路径永无终点。当艾尔维拉以为自己已经足够美丽，却仍被不断提高的审美标准拒之门外时，影片又将她引入更深的怪圈——绦虫减肥法。
维多利亚时代最受欢迎的“美丽指南”，鲍尔斯（S.D Powers）的书《丑女孩》（The Ugly-Girl Papers）中提到：“绦虫减肥法备受青睐。”
在那个时代，人们相信吞服含有绦虫卵的“药片”能让身体将摄入的营养转交给寄生虫，让女性轻松保持骨感身材；可真实的后果却是肠梗阻、营养不良，甚至寄生虫幼虫穿透肠壁，在大脑和脊髓中形成致命囊肿。
《丑陋的继姐》
尽管这个方法备受质疑，但绦虫减肥法依旧以其可怕的虐体想象，成为一些恐怖类影视作品用以反讽的内容载体。比如在《美国恐怖故事集》第三季中，就以绦虫减肥法为主题讲述了一个讽刺故事：在时尚行业打拼的模特不断被严格的身体标准压迫，继而选择服下绦虫药片快速瘦身，不断吸收营养、不断长大的绦虫最终从模特的阴道中流出，张着大口袭向了模特，以婴儿诞生的姿态象征反噬的到来。
从《美国恐怖故事》的血腥演绎到《丑陋的继姐》里艾勒玛从艾尔维拉下体扯出一节节绦虫的骇人场景，都让观众在惊魂未定中，深刻体会到“瘦”如何变成了对女性血肉最残忍的压迫。
人们讨厌肥胖，这种厌恶已经成为了一种默契的社会共识，它不仅针对肥胖的女孩，甚至还会针对肥胖女性周遭的男人。在《不缩水女士》中，作者凯特·曼恩针对“那不勒斯四部曲”中的一个具体情节进行了批判。在四部曲最后一本《最后的孩子》中，女主莱农目睹了尼诺和仆人的偷情，并表示那个胖女人和瘦弱的尼诺的交媾场面让她感到无比恶心。对此，凯特·曼恩分析到：“性肥胖恐惧症之所以能不断赓续，女孩和女人也起到了关键作用。她们不仅将其内化，还蓄意将其武器化，以管制其他女孩和女人，并凌驾于她们之上。”
那么，为何女性必须殚精竭虑地保持半饥饿的状态？为何“瘦即美”成为跨世纪的审美铁律？
琼·雅各布斯·布伦伯格在《禁食女孩：神经性厌食症作为一种疾病出现》中指出，厌食症患者的数量占美国女孩与成年女性的5%-10%。似乎，瘦已经成为了当代女孩完美身体的唯一形态。
可奇怪的是，直到75年前，在西方男性艺术传统中，女性天生的丰满还是她们的美貌；而对女性裸体的表现则沉溺于女性丰饶的生育能力。性感脂肪的不同分布方式是根据时尚而被强调的——15世纪到17世纪是宽大而成熟的腹部，19世纪早期是圆润的脸和肩膀，直到20世纪才日渐大方地描绘了带酒窝的臀部和大腿，在女性解放被纳人法律以前，从来没有对女性体态（female state）的全盘否定时尚。[1]
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