新聞 
時代洪流中的女性覺醒與家國情懷
時代洪流中的女性覺醒與家國情懷時代洪流中的女性覺醒與家國情懷
（來源：團結報）
轉自：團結報
□賀 源
時代賡續中，上海法租界壹棟西式洋房靜靜矗立，它的每壹次轉身都叩響著壹個時代的大門，裡面藏著叁代中國人的悲歡離合與奮斗傳奇。
2025年9月4日，年代群像劇《足跡》在愛奇藝和騰訊視頻上線，迅速引發觀劇熱潮。這部劇集通過壹棟上海法租界老洋房的變遷，講述了從20世紀30年代到90年代，叁代人在大時代背景下的命運起伏。
《足跡》以其獨特的叁段式敘事結構、精湛的表演和電影級的美學質感，開播不久便沖上平台熱播榜第壹，被不少觀眾稱為“2025年最好看的年代劇”。
《足跡》具有宏大的時間跨度和精巧的敘事結構。全劇30集，分為叁個時代篇章：30年代的民國故事、50年代的新中國成立初期和90年代的改革開放時期。
故事始於20世紀上海法租界的壹棟洋房。最初這裡住著壹戶林姓人家，到30年代初，林家家道中落，房子被改建成婦產科醫院。時間推進到50年代初期，洋房又變成壹間工廠；直到90年代初，再次被改造為商住兩用房。
這種通過壹個固定空間連接不同時間段的敘事方式，讓人聯想到《悲情城市》和《布達佩斯大飯店》等經典作品。建築不再是背景，而成為故事的見證者和參與者，它靜觀時代變遷，記錄著人物的命運軌跡。
女主角林斯允從德國學醫歸來，卻遭逢父親病逝、哥哥欠債導致家產被抵押的家族危機，再加上發現未婚夫出軌未成年女學生，面臨多重打擊。
但這個角色並沒有落入傳統民國苦情戲的套路。面對家族壓迫，她沒有選擇妥協，而是主動出擊：收集證據登報揭露未婚夫劣跡，果斷退婚；起訴哥哥拿回遺產；拒絕母親的道德綁架。
更令人驚歎的是，她在奪回家產後並未止步於個人利益，而是將格局打開，選擇開壹家“婦科醫院”為廣大女性同胞提供便利，並借此普及醫學知識。這種女性意識的覺醒和事業追求，使角色閃耀著現代光芒。
劇中的程敖同樣令人印象深刻。他出身黑道家族卻成為壹名律師，為人通情達理，是個理想主義者。劇中他為抗日學子怒吼的那句“肆萬萬不願做亡國奴的中國人，就是我背後的勢力”鏗鏘有力，震撼人心。
《足跡》在視覺呈現上的精致程度令人贊歎。制作團隊沒有停留在“服化道堆砌”的層面，而是通過對細節的精准把握，讓歷史具備了可觸摸的質感。
劇中還原了30年代上海的別墅洋房、西式咖啡廳、歌舞廳、報童和黃包車等場景，營造出濃厚的時代氛圍。導演張思麟在開機儀式上提到：“我們通過洋房裡的水龍頭、窗戶玻璃等細節，讓觀眾感受時代的溫度。”
這種對細節的苛求延伸到每個時代篇章。50年代的工廠車間細膩還原，讓人瞬間回到那個火紅的年代；90年代的商住兩用房裡，牆上的鄧麗君海報、傳呼機等細節，喚起觀眾的集體記憶。
《足跡》通過叁代人的故事，探討了個人命運與時代發展的關系。每個時代的人都有各自的處境、觀念和挑戰，都在為美好生活而奮斗。
30年代戰火紛飛中，人們面臨家國抉擇；50年代新中國成立初期，人們投身火熱建設；90年代改革開放，人們下海經商追夢。劇集通過這些小人物的故事，傳遞出“無論時代如何變遷，中國人對美好生活的追求從未改變”的情感。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
轉自：團結報
□賀 源
時代賡續中，上海法租界壹棟西式洋房靜靜矗立，它的每壹次轉身都叩響著壹個時代的大門，裡面藏著叁代中國人的悲歡離合與奮斗傳奇。
2025年9月4日，年代群像劇《足跡》在愛奇藝和騰訊視頻上線，迅速引發觀劇熱潮。這部劇集通過壹棟上海法租界老洋房的變遷，講述了從20世紀30年代到90年代，叁代人在大時代背景下的命運起伏。
《足跡》以其獨特的叁段式敘事結構、精湛的表演和電影級的美學質感，開播不久便沖上平台熱播榜第壹，被不少觀眾稱為“2025年最好看的年代劇”。
《足跡》具有宏大的時間跨度和精巧的敘事結構。全劇30集，分為叁個時代篇章：30年代的民國故事、50年代的新中國成立初期和90年代的改革開放時期。
故事始於20世紀上海法租界的壹棟洋房。最初這裡住著壹戶林姓人家，到30年代初，林家家道中落，房子被改建成婦產科醫院。時間推進到50年代初期，洋房又變成壹間工廠；直到90年代初，再次被改造為商住兩用房。
這種通過壹個固定空間連接不同時間段的敘事方式，讓人聯想到《悲情城市》和《布達佩斯大飯店》等經典作品。建築不再是背景，而成為故事的見證者和參與者，它靜觀時代變遷，記錄著人物的命運軌跡。
女主角林斯允從德國學醫歸來，卻遭逢父親病逝、哥哥欠債導致家產被抵押的家族危機，再加上發現未婚夫出軌未成年女學生，面臨多重打擊。
但這個角色並沒有落入傳統民國苦情戲的套路。面對家族壓迫，她沒有選擇妥協，而是主動出擊：收集證據登報揭露未婚夫劣跡，果斷退婚；起訴哥哥拿回遺產；拒絕母親的道德綁架。
更令人驚歎的是，她在奪回家產後並未止步於個人利益，而是將格局打開，選擇開壹家“婦科醫院”為廣大女性同胞提供便利，並借此普及醫學知識。這種女性意識的覺醒和事業追求，使角色閃耀著現代光芒。
劇中的程敖同樣令人印象深刻。他出身黑道家族卻成為壹名律師，為人通情達理，是個理想主義者。劇中他為抗日學子怒吼的那句“肆萬萬不願做亡國奴的中國人，就是我背後的勢力”鏗鏘有力，震撼人心。
《足跡》在視覺呈現上的精致程度令人贊歎。制作團隊沒有停留在“服化道堆砌”的層面，而是通過對細節的精准把握，讓歷史具備了可觸摸的質感。
劇中還原了30年代上海的別墅洋房、西式咖啡廳、歌舞廳、報童和黃包車等場景，營造出濃厚的時代氛圍。導演張思麟在開機儀式上提到：“我們通過洋房裡的水龍頭、窗戶玻璃等細節，讓觀眾感受時代的溫度。”
這種對細節的苛求延伸到每個時代篇章。50年代的工廠車間細膩還原，讓人瞬間回到那個火紅的年代；90年代的商住兩用房裡，牆上的鄧麗君海報、傳呼機等細節，喚起觀眾的集體記憶。
《足跡》通過叁代人的故事，探討了個人命運與時代發展的關系。每個時代的人都有各自的處境、觀念和挑戰，都在為美好生活而奮斗。
30年代戰火紛飛中，人們面臨家國抉擇；50年代新中國成立初期，人們投身火熱建設；90年代改革開放，人們下海經商追夢。劇集通過這些小人物的故事，傳遞出“無論時代如何變遷，中國人對美好生活的追求從未改變”的情感。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 |
推薦: