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89歲逝去,他永遠是銀幕上的金發男神
89歲逝去,他永遠是銀幕上的金發男神89歲逝去,他永遠是銀幕上的金發男神
在與娜塔利·伍德聯袂出演《春花秋月奈何天》（1965）和《蓬門碧玉紅顏淚》（1966）後，雷德福在1969年票房冠軍《虎豹小霸王》中飾演“日舞小子”，與保羅·紐曼的“布奇”成為影史經典搭檔，由此迎來事業突破。
1972年《詐彈專家》與《候選人》奠定其實力派地位後，壹系列傑作將他推上超級巨星寶座：從西部片《猛虎過山》到與紐曼再度合作、榮膺奧斯卡最佳影片的《騙中騙》（1973），使他連續叁年登頂票房冠軍寶座。同年與芭芭拉·史翠珊合作的《往日情懷》雖評價褒貶不壹，卻豪取5000萬美元票房，進壹步鞏固其銀幕情聖地位。
此後他主演了《了不起的蓋茨比》《禿鷹叁日》，並擔任《總統班底》制片、主演及項目推動者——從鮑勃·伍德沃德和卡爾·伯斯坦的暢銷書手稿階段便深度參與。該片斬獲八項奧斯卡提名，最終惜敗於《洛奇》。
八九拾年代，他成功轉型成熟角色：從《天生好手》中的中年棒球手，到《走出非洲》中自由不羈的狩獵者，再到《桃色交易》中冷酷的富豪賭徒。
雷德福的獨特之處在於擅長塑造疏離、譏誚甚至棘手的角色。在《蓬門碧玉紅顏淚》《下半生賽跑者》《猛虎過山》等片中，他詮釋的皆是執迷不悟的反派，卻始終散發著令人難以抗拒的魅力。“從本質上說，他是非常勇敢的演員，”波拉克指出，“羅伯特的流行密碼恰恰在於他的克制。”
除卻柒八拾年代作為好萊塢最搶手男主角的地位，雷德福創立的聖丹斯研究所及聖丹斯其電影節或許成為他同等重要的藝術遺產。1981年，剛憑《普通人》（1980）斬獲奧斯卡最佳導演獎的他出人意料地在猶他山區創立該機構，為此不惜讓自己的演藝事業停滯叁年之久。
這個最初樸實的電影人實驗室最終成為獨立電影革命的同義詞，其同名電影節則蛻變為美國最重要的電影盛事，既是新銳電影人的搖籃，也是片商覓珍的寶庫。
“他始終在尋求自我突破，永不停歇地迎接新挑戰，”電影節聯合總監傑夫·吉爾莫在2002年雷德福獲頒奧斯卡榮譽獎時如是說。時任美國電影藝術與科學學院院長弗蘭克·皮爾森補充道：“聖丹斯只是他非凡成就的壹部分。縱觀他作為制片人、導演和演員的全部貢獻，很少有人能像羅伯特·雷德福這樣完全獻身於自己的理想。”
1969年《下半生賽跑者》標志重要轉折：同年創立Wildwood Enterprises後，他開始更深入參與電影創作。這部講述冷酷奧運滑雪選手的影片，與後續描繪參議員候選人與無良競選策略家達成浮士德交易的《候選人》，原計劃構成聚焦美國夢與其所謂“皮洛士式勝利”的叁部曲。
“我想講述我所認識的美國故事，”雷德福2009年坦言，“童年時被灌輸的格言‘勝負不重要，重在參與’其實是個謊言。我想用電影揭露這個謊言。”雖然叁部曲終章未能面世，但他曾考慮在25年後重啟《候選人》中比爾·麥凱壹角。“這個想法讓我興奮，但小布什的出現令計劃永久擱淺——現實政治鬧劇已超越任何虛構創作。”
若說雷德福成名於硬漢型男主角當道的年代，其導演作品卻展現出非凡的敏感性。無論有意無意，他作為“金童”的形象都投射在《大河戀》《機智問答》《重返榮耀》等執導作品中——這些影片皆聚焦金發天才從巔峰墜落尋求救贖的故事。
後期雷德福更通過公開演講表達政治觀點，尤其關注環保議題，曾力主保護阿拉斯加北極國家野生動物保護區免受石油開采威脅。其最後叁部導演作品中的《獅入羊口》（2007）與《陰謀者》（2010）延續政治戲劇創作傾向，但被不少評論家貶為“說教味過濃的公民課”。2012年《套利交易》中，他親自飾演因叁拾年舊案曝光隱退的“氣象地下組織”激進分子。
在J·C·尚多爾的《壹切盡失》（2013）中，他貢獻了近乎全無聲表演的原始級演出卻意外無緣奧斯卡提名；2014年《美國隊長2》裡，他化身《禿鷹叁日》《總統班底》中主角試圖揭露的那類陰謀家；2015年《真相》中，他詮釋了因報道小布什國民警衛隊服役記錄引發災難的CBS新聞人丹·拉瑟。
“行動主義電影理應存在，”雷德福2002年告訴《綜藝》，“聚焦當代社會文化議題完全恰當——尤其在傳統媒體難覓真相的當下，紀錄片更顯重要。”
1936年生於加州聖莫尼卡的雷德福曾回憶童年：“戰爭讓所有人團結壹致，那是我記憶中最快樂的時光。”戰後少年時期，他癡迷體育與藝術。13歲從時任參議員理查德·尼克松手中接過“男孩周”體育獎章時，他已萌生對體制的不信任：“他握手頒獎時傳遞出的極端氣息讓我頓悟——這是個虛偽至深的政客。這種政治聯想始終伴隨著我。”
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還沒人說話啊，我想來說幾句
1972年《詐彈專家》與《候選人》奠定其實力派地位後，壹系列傑作將他推上超級巨星寶座：從西部片《猛虎過山》到與紐曼再度合作、榮膺奧斯卡最佳影片的《騙中騙》（1973），使他連續叁年登頂票房冠軍寶座。同年與芭芭拉·史翠珊合作的《往日情懷》雖評價褒貶不壹，卻豪取5000萬美元票房，進壹步鞏固其銀幕情聖地位。
此後他主演了《了不起的蓋茨比》《禿鷹叁日》，並擔任《總統班底》制片、主演及項目推動者——從鮑勃·伍德沃德和卡爾·伯斯坦的暢銷書手稿階段便深度參與。該片斬獲八項奧斯卡提名，最終惜敗於《洛奇》。
八九拾年代，他成功轉型成熟角色：從《天生好手》中的中年棒球手，到《走出非洲》中自由不羈的狩獵者，再到《桃色交易》中冷酷的富豪賭徒。
雷德福的獨特之處在於擅長塑造疏離、譏誚甚至棘手的角色。在《蓬門碧玉紅顏淚》《下半生賽跑者》《猛虎過山》等片中，他詮釋的皆是執迷不悟的反派，卻始終散發著令人難以抗拒的魅力。“從本質上說，他是非常勇敢的演員，”波拉克指出，“羅伯特的流行密碼恰恰在於他的克制。”
除卻柒八拾年代作為好萊塢最搶手男主角的地位，雷德福創立的聖丹斯研究所及聖丹斯其電影節或許成為他同等重要的藝術遺產。1981年，剛憑《普通人》（1980）斬獲奧斯卡最佳導演獎的他出人意料地在猶他山區創立該機構，為此不惜讓自己的演藝事業停滯叁年之久。
這個最初樸實的電影人實驗室最終成為獨立電影革命的同義詞，其同名電影節則蛻變為美國最重要的電影盛事，既是新銳電影人的搖籃，也是片商覓珍的寶庫。
“他始終在尋求自我突破，永不停歇地迎接新挑戰，”電影節聯合總監傑夫·吉爾莫在2002年雷德福獲頒奧斯卡榮譽獎時如是說。時任美國電影藝術與科學學院院長弗蘭克·皮爾森補充道：“聖丹斯只是他非凡成就的壹部分。縱觀他作為制片人、導演和演員的全部貢獻，很少有人能像羅伯特·雷德福這樣完全獻身於自己的理想。”
1969年《下半生賽跑者》標志重要轉折：同年創立Wildwood Enterprises後，他開始更深入參與電影創作。這部講述冷酷奧運滑雪選手的影片，與後續描繪參議員候選人與無良競選策略家達成浮士德交易的《候選人》，原計劃構成聚焦美國夢與其所謂“皮洛士式勝利”的叁部曲。
“我想講述我所認識的美國故事，”雷德福2009年坦言，“童年時被灌輸的格言‘勝負不重要，重在參與’其實是個謊言。我想用電影揭露這個謊言。”雖然叁部曲終章未能面世，但他曾考慮在25年後重啟《候選人》中比爾·麥凱壹角。“這個想法讓我興奮，但小布什的出現令計劃永久擱淺——現實政治鬧劇已超越任何虛構創作。”
若說雷德福成名於硬漢型男主角當道的年代，其導演作品卻展現出非凡的敏感性。無論有意無意，他作為“金童”的形象都投射在《大河戀》《機智問答》《重返榮耀》等執導作品中——這些影片皆聚焦金發天才從巔峰墜落尋求救贖的故事。
後期雷德福更通過公開演講表達政治觀點，尤其關注環保議題，曾力主保護阿拉斯加北極國家野生動物保護區免受石油開采威脅。其最後叁部導演作品中的《獅入羊口》（2007）與《陰謀者》（2010）延續政治戲劇創作傾向，但被不少評論家貶為“說教味過濃的公民課”。2012年《套利交易》中，他親自飾演因叁拾年舊案曝光隱退的“氣象地下組織”激進分子。
在J·C·尚多爾的《壹切盡失》（2013）中，他貢獻了近乎全無聲表演的原始級演出卻意外無緣奧斯卡提名；2014年《美國隊長2》裡，他化身《禿鷹叁日》《總統班底》中主角試圖揭露的那類陰謀家；2015年《真相》中，他詮釋了因報道小布什國民警衛隊服役記錄引發災難的CBS新聞人丹·拉瑟。
“行動主義電影理應存在，”雷德福2002年告訴《綜藝》，“聚焦當代社會文化議題完全恰當——尤其在傳統媒體難覓真相的當下，紀錄片更顯重要。”
1936年生於加州聖莫尼卡的雷德福曾回憶童年：“戰爭讓所有人團結壹致，那是我記憶中最快樂的時光。”戰後少年時期，他癡迷體育與藝術。13歲從時任參議員理查德·尼克松手中接過“男孩周”體育獎章時，他已萌生對體制的不信任：“他握手頒獎時傳遞出的極端氣息讓我頓悟——這是個虛偽至深的政客。這種政治聯想始終伴隨著我。”
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