[保險相關] 學了7年電影後,我在流水線裝起了保險杠
現實就是這麼殘酷。我們研究生班裡28個人，沒有壹個現在在做電影。很多人畢業前就已經轉行了，去考教師編、進大廠，或者去直播帶貨。
夢想不夢想的，不重要了，先有碗飯吃比較重要。
如果學電影是壹場夢，我在夢裡最清醒的壹刻，就是本科畢業時被老師叫去給壹部所謂的院線電影做生活制片。在片場，我有80%甚至90%的時間都在做跟電影創作無關的事——訂酒店、送飯、清點器材……以前我不太懂制片是幹嗎的，去了才知道就是伺候人的，尤其生活制片，就是伺候大家吃喝拉撒。這跟我想象中的拍電影差別挺大的。
那壹刻我突然意識到，拍電影跟其他工作沒什麼區別。
辦公室裡的扯皮、甩鍋，在劇組也會發生。你在公司被領導甩鍋，在劇組可能是被導演、編劇甩鍋。並不會因為對方是導演、編劇，你就可以欣然接受。橫豎都是被甩鍋，那還不如去其他地方上班，至少掙得多點兒。
距離戛納最近的壹次
現在回看，當初走上學電影這條路，還有壹種時代的錯覺。
2016年我在縣城讀高中時，縣裡開了壹個影視編導培訓班。那個培訓班的老師跑到我們學校宣講，說山西最有錢的企業百圓褲業，壹年產值70個億；而當年春節檔的票房冠軍《美人魚》壹部電影就賣了35億。他說，電影產業未來的空間特別大，壹部電影就能賺山西最有名的企業半年的錢。那時候大家都覺得，學電影不但更容易上大學，而且聽起來很高大上，是壹條往上走的路。
到了2018年，我還常跟爸媽說：“你看電影院人這麼多。”那時候的氛圍還很樂觀，家裡人都覺得我沒選錯專業，將來就業也有保障。可其實，當時行業裡已經開始有所謂“寒冬”的說法了，只是還沒有真正顯現。後來新冠疫情壹來，整個行業壹下子就被打回原形。
在我求職階段，短劇剛興起。當時我覺得短劇跟短視頻差不多，不是正經工作。那些豪門婆媳、狗血愛情的東西，在我眼裡挺下叁濫的。我覺得自己畢竟是211院校畢業的碩士，如果最後去做短劇，還不如本科畢業就去拍短視頻，何必考研呢？所以當別人問我為什麼不去拍短劇，我幾乎是下意識地抗拒。可能我這個人有點裝。
我本科很多同學現在在做短劇。有時候壹打開朋友圈，全是霸總、仙尊，女同學都在拍信息流廣告。挺搞笑的，但也能理解，因為大家都得想辦法活下去。
我是雙非院校編導生的壹個縮影。中國學影視的人特別多。很多院校沒有戲劇影視文學專業，也有廣播電視編導這個專業。但最後真正能學出來的只有壹小部分人。大多數都被淹沒了，挺殘酷的。
碩士畢業時，我有兩個畢設作品。壹個是我自己寫的劇本，風格有點像《走走停停》。講的是壹個癡迷文藝片的導演，為了還債不得不接拍壹部商業片。
這也是我當時的心境。寫這個劇本的過程，也是我說服自己的過程：沒必要跟自己過不去，把電影當成壹個愛好就行。
另壹個是我做制片的壹部短片，講東北下崗工人的生活。導演和攝影是我室友，劇本、勘景、影像風格、後期調色我都參與了，所以也算主創之壹。
2023年年底在東北拍攝畢設《都小事》（短片後入選2025年第78屆戛納影展短片角）
拍完這部短片大家就各奔東西了——我去了車企，攝影師去了壹家做小家電的公司，只有導演還繼續走在這條路上，讀博了。
今年4月，這部短片入選了第78屆戛納國際電影節短片角單元。
這是壹個展映單元，全球可能有伍六百部短片入選。但對我來說，它已經是我電影學習階段最大的成就了。那天我發了條朋友圈：我的名字和戛納的棕櫚葉同框了。我沒有那麼欣喜若狂，對我而言就是兩個字：夠了。
這是我距離戛納最近的壹次。我覺得以此作為我學電影的句號，特別合適。或許以後當我跟別人說起我以前學電影的時候，還可以補壹嘴，“我們的作品還去過戛納”。
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夢想不夢想的，不重要了，先有碗飯吃比較重要。
如果學電影是壹場夢，我在夢裡最清醒的壹刻，就是本科畢業時被老師叫去給壹部所謂的院線電影做生活制片。在片場，我有80%甚至90%的時間都在做跟電影創作無關的事——訂酒店、送飯、清點器材……以前我不太懂制片是幹嗎的，去了才知道就是伺候人的，尤其生活制片，就是伺候大家吃喝拉撒。這跟我想象中的拍電影差別挺大的。
那壹刻我突然意識到，拍電影跟其他工作沒什麼區別。
辦公室裡的扯皮、甩鍋，在劇組也會發生。你在公司被領導甩鍋，在劇組可能是被導演、編劇甩鍋。並不會因為對方是導演、編劇，你就可以欣然接受。橫豎都是被甩鍋，那還不如去其他地方上班，至少掙得多點兒。
距離戛納最近的壹次
現在回看，當初走上學電影這條路，還有壹種時代的錯覺。
2016年我在縣城讀高中時，縣裡開了壹個影視編導培訓班。那個培訓班的老師跑到我們學校宣講，說山西最有錢的企業百圓褲業，壹年產值70個億；而當年春節檔的票房冠軍《美人魚》壹部電影就賣了35億。他說，電影產業未來的空間特別大，壹部電影就能賺山西最有名的企業半年的錢。那時候大家都覺得，學電影不但更容易上大學，而且聽起來很高大上，是壹條往上走的路。
到了2018年，我還常跟爸媽說：“你看電影院人這麼多。”那時候的氛圍還很樂觀，家裡人都覺得我沒選錯專業，將來就業也有保障。可其實，當時行業裡已經開始有所謂“寒冬”的說法了，只是還沒有真正顯現。後來新冠疫情壹來，整個行業壹下子就被打回原形。
在我求職階段，短劇剛興起。當時我覺得短劇跟短視頻差不多，不是正經工作。那些豪門婆媳、狗血愛情的東西，在我眼裡挺下叁濫的。我覺得自己畢竟是211院校畢業的碩士，如果最後去做短劇，還不如本科畢業就去拍短視頻，何必考研呢？所以當別人問我為什麼不去拍短劇，我幾乎是下意識地抗拒。可能我這個人有點裝。
我本科很多同學現在在做短劇。有時候壹打開朋友圈，全是霸總、仙尊，女同學都在拍信息流廣告。挺搞笑的，但也能理解，因為大家都得想辦法活下去。
我是雙非院校編導生的壹個縮影。中國學影視的人特別多。很多院校沒有戲劇影視文學專業，也有廣播電視編導這個專業。但最後真正能學出來的只有壹小部分人。大多數都被淹沒了，挺殘酷的。
碩士畢業時，我有兩個畢設作品。壹個是我自己寫的劇本，風格有點像《走走停停》。講的是壹個癡迷文藝片的導演，為了還債不得不接拍壹部商業片。
這也是我當時的心境。寫這個劇本的過程，也是我說服自己的過程：沒必要跟自己過不去，把電影當成壹個愛好就行。
另壹個是我做制片的壹部短片，講東北下崗工人的生活。導演和攝影是我室友，劇本、勘景、影像風格、後期調色我都參與了，所以也算主創之壹。
2023年年底在東北拍攝畢設《都小事》（短片後入選2025年第78屆戛納影展短片角）
拍完這部短片大家就各奔東西了——我去了車企，攝影師去了壹家做小家電的公司，只有導演還繼續走在這條路上，讀博了。
今年4月，這部短片入選了第78屆戛納國際電影節短片角單元。
這是壹個展映單元，全球可能有伍六百部短片入選。但對我來說，它已經是我電影學習階段最大的成就了。那天我發了條朋友圈：我的名字和戛納的棕櫚葉同框了。我沒有那麼欣喜若狂，對我而言就是兩個字：夠了。
這是我距離戛納最近的壹次。我覺得以此作為我學電影的句號，特別合適。或許以後當我跟別人說起我以前學電影的時候，還可以補壹嘴，“我們的作品還去過戛納”。
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