[保险相关] 学了7年电影后,我在流水线装起了保险杠
现实就是这么残酷。我们研究生班里28个人，没有一个现在在做电影。很多人毕业前就已经转行了，去考教师编、进大厂，或者去直播带货。
梦想不梦想的，不重要了，先有碗饭吃比较重要。
如果学电影是一场梦，我在梦里最清醒的一刻，就是本科毕业时被老师叫去给一部所谓的院线电影做生活制片。在片场，我有80%甚至90%的时间都在做跟电影创作无关的事——订酒店、送饭、清点器材……以前我不太懂制片是干吗的，去了才知道就是伺候人的，尤其生活制片，就是伺候大家吃喝拉撒。这跟我想象中的拍电影差别挺大的。
那一刻我突然意识到，拍电影跟其他工作没什么区别。
办公室里的扯皮、甩锅，在剧组也会发生。你在公司被领导甩锅，在剧组可能是被导演、编剧甩锅。并不会因为对方是导演、编剧，你就可以欣然接受。横竖都是被甩锅，那还不如去其他地方上班，至少挣得多点儿。
距离戛纳最近的一次
现在回看，当初走上学电影这条路，还有一种时代的错觉。
2016年我在县城读高中时，县里开了一个影视编导培训班。那个培训班的老师跑到我们学校宣讲，说山西最有钱的企业百圆裤业，一年产值70个亿；而当年春节档的票房冠军《美人鱼》一部电影就卖了35亿。他说，电影产业未来的空间特别大，一部电影就能赚山西最有名的企业半年的钱。那时候大家都觉得，学电影不但更容易上大学，而且听起来很高大上，是一条往上走的路。
到了2018年，我还常跟爸妈说：“你看电影院人这么多。”那时候的氛围还很乐观，家里人都觉得我没选错专业，将来就业也有保障。可其实，当时行业里已经开始有所谓“寒冬”的说法了，只是还没有真正显现。后来新冠疫情一来，整个行业一下子就被打回原形。
在我求职阶段，短剧刚兴起。当时我觉得短剧跟短视频差不多，不是正经工作。那些豪门婆媳、狗血爱情的东西，在我眼里挺下三滥的。我觉得自己毕竟是211院校毕业的硕士，如果最后去做短剧，还不如本科毕业就去拍短视频，何必考研呢？所以当别人问我为什么不去拍短剧，我几乎是下意识地抗拒。可能我这个人有点装。
我本科很多同学现在在做短剧。有时候一打开朋友圈，全是霸总、仙尊，女同学都在拍信息流广告。挺搞笑的，但也能理解，因为大家都得想办法活下去。
我是双非院校编导生的一个缩影。中国学影视的人特别多。很多院校没有戏剧影视文学专业，也有广播电视编导这个专业。但最后真正能学出来的只有一小部分人。大多数都被淹没了，挺残酷的。
硕士毕业时，我有两个毕设作品。一个是我自己写的剧本，风格有点像《走走停停》。讲的是一个痴迷文艺片的导演，为了还债不得不接拍一部商业片。
这也是我当时的心境。写这个剧本的过程，也是我说服自己的过程：没必要跟自己过不去，把电影当成一个爱好就行。
另一个是我做制片的一部短片，讲东北下岗工人的生活。导演和摄影是我室友，剧本、勘景、影像风格、后期调色我都参与了，所以也算主创之一。
2023年年底在东北拍摄毕设《都小事》（短片后入选2025年第78届戛纳影展短片角）
拍完这部短片大家就各奔东西了——我去了车企，摄影师去了一家做小家电的公司，只有导演还继续走在这条路上，读博了。
今年4月，这部短片入选了第78届戛纳国际电影节短片角单元。
这是一个展映单元，全球可能有五六百部短片入选。但对我来说，它已经是我电影学习阶段最大的成就了。那天我发了条朋友圈：我的名字和戛纳的棕榈叶同框了。我没有那么欣喜若狂，对我而言就是两个字：够了。
这是我距离戛纳最近的一次。我觉得以此作为我学电影的句号，特别合适。或许以后当我跟别人说起我以前学电影的时候，还可以补一嘴，“我们的作品还去过戛纳”。
[物价飞涨的时候 这样省钱购物很爽]
好新闻没人评论怎么行，我来说几句
梦想不梦想的，不重要了，先有碗饭吃比较重要。
如果学电影是一场梦，我在梦里最清醒的一刻，就是本科毕业时被老师叫去给一部所谓的院线电影做生活制片。在片场，我有80%甚至90%的时间都在做跟电影创作无关的事——订酒店、送饭、清点器材……以前我不太懂制片是干吗的，去了才知道就是伺候人的，尤其生活制片，就是伺候大家吃喝拉撒。这跟我想象中的拍电影差别挺大的。
那一刻我突然意识到，拍电影跟其他工作没什么区别。
办公室里的扯皮、甩锅，在剧组也会发生。你在公司被领导甩锅，在剧组可能是被导演、编剧甩锅。并不会因为对方是导演、编剧，你就可以欣然接受。横竖都是被甩锅，那还不如去其他地方上班，至少挣得多点儿。
距离戛纳最近的一次
现在回看，当初走上学电影这条路，还有一种时代的错觉。
2016年我在县城读高中时，县里开了一个影视编导培训班。那个培训班的老师跑到我们学校宣讲，说山西最有钱的企业百圆裤业，一年产值70个亿；而当年春节档的票房冠军《美人鱼》一部电影就卖了35亿。他说，电影产业未来的空间特别大，一部电影就能赚山西最有名的企业半年的钱。那时候大家都觉得，学电影不但更容易上大学，而且听起来很高大上，是一条往上走的路。
到了2018年，我还常跟爸妈说：“你看电影院人这么多。”那时候的氛围还很乐观，家里人都觉得我没选错专业，将来就业也有保障。可其实，当时行业里已经开始有所谓“寒冬”的说法了，只是还没有真正显现。后来新冠疫情一来，整个行业一下子就被打回原形。
在我求职阶段，短剧刚兴起。当时我觉得短剧跟短视频差不多，不是正经工作。那些豪门婆媳、狗血爱情的东西，在我眼里挺下三滥的。我觉得自己毕竟是211院校毕业的硕士，如果最后去做短剧，还不如本科毕业就去拍短视频，何必考研呢？所以当别人问我为什么不去拍短剧，我几乎是下意识地抗拒。可能我这个人有点装。
我本科很多同学现在在做短剧。有时候一打开朋友圈，全是霸总、仙尊，女同学都在拍信息流广告。挺搞笑的，但也能理解，因为大家都得想办法活下去。
我是双非院校编导生的一个缩影。中国学影视的人特别多。很多院校没有戏剧影视文学专业，也有广播电视编导这个专业。但最后真正能学出来的只有一小部分人。大多数都被淹没了，挺残酷的。
硕士毕业时，我有两个毕设作品。一个是我自己写的剧本，风格有点像《走走停停》。讲的是一个痴迷文艺片的导演，为了还债不得不接拍一部商业片。
这也是我当时的心境。写这个剧本的过程，也是我说服自己的过程：没必要跟自己过不去，把电影当成一个爱好就行。
另一个是我做制片的一部短片，讲东北下岗工人的生活。导演和摄影是我室友，剧本、勘景、影像风格、后期调色我都参与了，所以也算主创之一。
2023年年底在东北拍摄毕设《都小事》（短片后入选2025年第78届戛纳影展短片角）
拍完这部短片大家就各奔东西了——我去了车企，摄影师去了一家做小家电的公司，只有导演还继续走在这条路上，读博了。
今年4月，这部短片入选了第78届戛纳国际电影节短片角单元。
这是一个展映单元，全球可能有五六百部短片入选。但对我来说，它已经是我电影学习阶段最大的成就了。那天我发了条朋友圈：我的名字和戛纳的棕榈叶同框了。我没有那么欣喜若狂，对我而言就是两个字：够了。
这是我距离戛纳最近的一次。我觉得以此作为我学电影的句号，特别合适。或许以后当我跟别人说起我以前学电影的时候，还可以补一嘴，“我们的作品还去过戛纳”。
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