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今天我们还爱看主旋律作品吗?｜编辑部聊天室
今天我们还爱看主旋律作品吗?｜编辑部聊天室今天我们还爱看主旋律作品吗?｜编辑部聊天室
丁欣雨：我会想到《流浪地球2》里面，李雪健饰演的角色在各国参与的会议上提出了一个股骨比喻（一个出土的大腿骨，发现有断裂后再愈合的印记，说明曾经经历过帮助），呼吁团结，全人类共同协助渡过难关。代表们很受打动，决定一致面对月球撞击地球的危机。
徐鲁青：我之前写过一篇文章，谈到《战狼》还有一些更早的主旋律叙事，是一种雪耻型民族主义，我之前受到了屈辱，现在要复仇，或者需要通过国家复兴来治愈这种屈辱的创伤，但是到了《流浪地球2》，就变成了向外扩张型，类似于有一个世界主义或者和平主义的外壳，同时希望肯定自身在世界体系中的位置，也有非常强的民族叙事，李雪健那个角色就很明显呈现了这一点。
《流浪地球2》剧照（图片来源：豆瓣） 02 被共同塑造的主旋律
王鹏凯：回到概念上来，到底什么是“主旋律”？似乎没有一个简单的定义。我们提到主旋律，会首先想到题材，比如重大历史革命题材，或者是战争片。又或者是影片传递的意识形态，像是爱国主义，我看到有网友将主旋律的英文翻译成patriotic blockbuster，直译过来就是爱国主义大片。
但在当下，这个概念正在越来越宽泛，2024年，电影局副局长毛羽在一次论坛上讲，“只要是传递真善美，弘扬主流价值，不管什么题材、什么类型，都是主旋律，都是正能量，都是创作上所鼓励和倡导的。”
潘文捷：patriotic blockbuster这个提法很有意思，会有人说自己是不爱国的吗？不管是激进主义者、自由主义者还是保守主义者，都会觉得自己是爱国的。但是大家爱国的方式是不一样的，《南京照相馆》里被法西斯主义、军国主义洗脑的人，觉得自己在爱日本，日本本土反对法西斯主义的人，也觉得自己是爱国的。在中国也是，砸日产车的人也觉得自己是爱国。主旋律电影想要体现的，希望大家认可的爱国，到底是一个什么样的形式？
张友发：我觉得这是一个形成共识的过程——到底什么应该纳入主流的逻辑？爱国、性别议题或是其它。期间会有不同的利益群体去博弈、妥协，文化产品也会参与其中。每一次主旋律电影爆款的出现，就是一次新的博弈，比如今年暑期档，《南京照相馆》在票房上成功了，《东极岛》失败了，制片人梁静有一段话，大致意思是，在片尾回城的路上，我们的渔民扔掉了枪械，这表明了中国人的一个态度，面对战争时候的一个姿态，我们是反战的。这套主旋律叙事放在十年前、二十年前和放在今天网友的反应可能是不一样的。
徐鲁青：这么对比来看，其实《东极岛》和《南京照相馆》的叙事方式是完全相反的，一个是把枪放下来，一个是把枪拿起来，最后定格在刺穿子弹刺穿日本人的头颅，跟前面日本屠杀时刺穿中国人头颅摄影，形成了一个图像的闭环。
友发说的会给我一些启发，我们之前会想象主旋律是一个特别自上而下，或者有一个固定概念的意识形态，但它在真实世界里其实是一个博弈的过程，是动态的，一部主旋律电影出来之后，市场买不买单，观众喜不喜欢，票房高不高，最终都会决定后来的主旋律是什么样的走向，不只是政府或几个文娱公司塑造的主旋律，是大家一起塑造的主旋律。
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还没人说话啊，我想来说几句
徐鲁青：我之前写过一篇文章，谈到《战狼》还有一些更早的主旋律叙事，是一种雪耻型民族主义，我之前受到了屈辱，现在要复仇，或者需要通过国家复兴来治愈这种屈辱的创伤，但是到了《流浪地球2》，就变成了向外扩张型，类似于有一个世界主义或者和平主义的外壳，同时希望肯定自身在世界体系中的位置，也有非常强的民族叙事，李雪健那个角色就很明显呈现了这一点。
《流浪地球2》剧照（图片来源：豆瓣） 02 被共同塑造的主旋律
王鹏凯：回到概念上来，到底什么是“主旋律”？似乎没有一个简单的定义。我们提到主旋律，会首先想到题材，比如重大历史革命题材，或者是战争片。又或者是影片传递的意识形态，像是爱国主义，我看到有网友将主旋律的英文翻译成patriotic blockbuster，直译过来就是爱国主义大片。
但在当下，这个概念正在越来越宽泛，2024年，电影局副局长毛羽在一次论坛上讲，“只要是传递真善美，弘扬主流价值，不管什么题材、什么类型，都是主旋律，都是正能量，都是创作上所鼓励和倡导的。”
潘文捷：patriotic blockbuster这个提法很有意思，会有人说自己是不爱国的吗？不管是激进主义者、自由主义者还是保守主义者，都会觉得自己是爱国的。但是大家爱国的方式是不一样的，《南京照相馆》里被法西斯主义、军国主义洗脑的人，觉得自己在爱日本，日本本土反对法西斯主义的人，也觉得自己是爱国的。在中国也是，砸日产车的人也觉得自己是爱国。主旋律电影想要体现的，希望大家认可的爱国，到底是一个什么样的形式？
张友发：我觉得这是一个形成共识的过程——到底什么应该纳入主流的逻辑？爱国、性别议题或是其它。期间会有不同的利益群体去博弈、妥协，文化产品也会参与其中。每一次主旋律电影爆款的出现，就是一次新的博弈，比如今年暑期档，《南京照相馆》在票房上成功了，《东极岛》失败了，制片人梁静有一段话，大致意思是，在片尾回城的路上，我们的渔民扔掉了枪械，这表明了中国人的一个态度，面对战争时候的一个姿态，我们是反战的。这套主旋律叙事放在十年前、二十年前和放在今天网友的反应可能是不一样的。
徐鲁青：这么对比来看，其实《东极岛》和《南京照相馆》的叙事方式是完全相反的，一个是把枪放下来，一个是把枪拿起来，最后定格在刺穿子弹刺穿日本人的头颅，跟前面日本屠杀时刺穿中国人头颅摄影，形成了一个图像的闭环。
友发说的会给我一些启发，我们之前会想象主旋律是一个特别自上而下，或者有一个固定概念的意识形态，但它在真实世界里其实是一个博弈的过程，是动态的，一部主旋律电影出来之后，市场买不买单，观众喜不喜欢，票房高不高，最终都会决定后来的主旋律是什么样的走向，不只是政府或几个文娱公司塑造的主旋律，是大家一起塑造的主旋律。
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