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《生還》導演高群書:我不願拿抗聯題材去割韭菜,良心過不去 ｜專訪
《生還》導演高群書:我不願拿抗聯題材去割韭菜,良心過不去 ｜專訪《生還》導演高群書:我不願拿抗聯題材去割韭菜,良心過不去 ｜專訪
界面文娛：這種亂世或者說民國有點藩鎮割據的感覺，會對創作提供什麼書寫的可能性。
高群書：民國實際是從封建走向民主的過程，包括總統的更迭，滿清大廈的崩塌。實際上我以前還想拍辛亥革命的。
我之前拍《千鈞壹發》的時候，想用紀實的方式去拍100部歷史上的真實事件和人物，實際上就是壹個史料作用，當然《生還》也可以放進去。
03 拍不掙錢但留下來的作品
界面文娛：當下拍電影和拍劇集，會有不壹樣的感覺嗎？
高群書：我是靠拍電視劇出名的，電視劇算是老本行、大本營，更駕輕就熟，電影更能考驗人。劇集更多是面對平台，電影面對的是壹個個觀眾，中國是個人口大國，你面對壹個個真實的買票觀眾，和在平台充會員後可以自由觀看的觀眾，選擇和心態完全不壹樣。
界面文娛：現在市場有很大的變化，這壹兩年壹直在跟創作者聊，觀眾好像不太愛看電影了，會轉向短視頻和短劇，今年劇集也沒有出現大爆款。
高群書：我從來不這麼認為。不是觀眾不看電影，《哪吒2》壹百多億，《南京照相館》也是30億，還是我們沒做好，連對市場的劃分都沒做好。
舉個例子，《生還》就應該小片大宣發。如果拿1000萬的宣發，我相信票房就能過2億。但大家都不信，我也沒那麼多錢。因為中國市場都是吃人口紅利，把喜歡戰爭片，喜歡抗聯歷史的觀眾打撈起來就行。但我們現在無力出擊，沒有那麼多宣傳經費去做商業化推廣。
界面文娛：你在微博上也說過，投資方會對這種題材會不太感興趣。
高群書：沒有人感興趣。我自己沒拿酬金，演員基本上都拿很少的片酬。職員到現在錢還沒給結完，我從來不怕說這種話。我們會把最基層的工作人員錢結了，但主創，後期特效到現在還沒拿到錢，但我說肯會給，實在找不到投資就賣房子。宣發也沒人拿錢，就我拍電視劇掙錢做宣發。
界面文娛：投資方是會覺得這個題材太冷門，還是現在市場不好？
高群書：投資人就壹句話，放什麼時候也沒人投，去年和前年也沒人投，因為沒有大牌演員。大明星往那壹放，怎麼會沒人投呢？拍的神乎其神點，拉個壹億投資可能性還是有。但是我不願意拿抗聯題材去割韭菜，良心過不去。
界面文娛：你在微博也壹直在說這部電影拍攝下來很難，最困難的部分或者環節是什麼？
高群書：實際上最困難就是資金。還有就是氣候，拍攝地中午暖和是零下25度，拍夜戲晚上零下30度，還都在深山老林雪地裡。我們在那兒拍了六拾多天，沒信號，拍攝條件很艱苦，但拍的很開心，大家都很配合。
選演員的時候就先測體能，百米跑了多少秒？跳高能跳多少？我們這個小主演是打拳的，之前東北選遍了都不行，城市的現在孩子要麼同齡長得高，太小的心智對不上，最後李童的演員是南京人，12歲的打拳出身，形象氣質都特別適合。
界面文娛：電影裡經常出現互相問姓名，這是不是特意設計的？比如總有人問 “你是哪兒的？你是誰？”“你和他什麼關系？”，結尾也有點名、眾人應答的情節，感覺名字被反復強調。
高群書：這是我的習慣，拍《風聲》的時候劇本沒有每個人來歷的，我給每個人從初中開始寫起，可能是沒有所謂弧光，但你從哪裡來？你是誰？你往哪裡去？每個人都是有來歷的，不是壹個符號和工具人。
界面文娛：未來還會有拍類似的歷史題材嗎？
高群書：如果《生還》回收成本我就接著拍，或者將來掙了幾個億再回來拍。雖然我沒有太多掙錢的欲望，但沒有錢就拍不成電影了。但我最喜歡幹的就是（生還）這樣的事兒。
界面文娛：剛才也說到現在這年齡想拍壹些能夠留下來的東西。你整體對於題材的選擇，拍攝的手法，跟當年比可能會有變化嗎？
高群書：沒什麼大變化。我也沒覺得自己思維老化了，我是個與時俱進的人。
所謂的變化是現在有商業電影秘訣，我願不願意用這個秘訣。這套秘訣關於敘事，用腕兒，大投資題材怎麼做。實際上這都是方法，不是我們不會，是願不願意。他們總覺得你沒做就是不會，但明年我會拍壹部能掙錢的。
界面文娛：你在微博也挺活躍的，還是希望能夠跟觀眾和現在的輿論場保持溝通？
高群書：把握當下，得了解現在人在想什麼，這也是微博的好處。我也看抖音，抖音有好多人生故事，可能是娛樂化的方式。娛樂也很多種方式，比如喝酒、唱K、街舞、飆車，每個人不壹樣，這跟時代沒有關系，每個時代都這樣。
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這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
高群書：民國實際是從封建走向民主的過程，包括總統的更迭，滿清大廈的崩塌。實際上我以前還想拍辛亥革命的。
我之前拍《千鈞壹發》的時候，想用紀實的方式去拍100部歷史上的真實事件和人物，實際上就是壹個史料作用，當然《生還》也可以放進去。
03 拍不掙錢但留下來的作品
界面文娛：當下拍電影和拍劇集，會有不壹樣的感覺嗎？
高群書：我是靠拍電視劇出名的，電視劇算是老本行、大本營，更駕輕就熟，電影更能考驗人。劇集更多是面對平台，電影面對的是壹個個觀眾，中國是個人口大國，你面對壹個個真實的買票觀眾，和在平台充會員後可以自由觀看的觀眾，選擇和心態完全不壹樣。
界面文娛：現在市場有很大的變化，這壹兩年壹直在跟創作者聊，觀眾好像不太愛看電影了，會轉向短視頻和短劇，今年劇集也沒有出現大爆款。
高群書：我從來不這麼認為。不是觀眾不看電影，《哪吒2》壹百多億，《南京照相館》也是30億，還是我們沒做好，連對市場的劃分都沒做好。
舉個例子，《生還》就應該小片大宣發。如果拿1000萬的宣發，我相信票房就能過2億。但大家都不信，我也沒那麼多錢。因為中國市場都是吃人口紅利，把喜歡戰爭片，喜歡抗聯歷史的觀眾打撈起來就行。但我們現在無力出擊，沒有那麼多宣傳經費去做商業化推廣。
界面文娛：你在微博上也說過，投資方會對這種題材會不太感興趣。
高群書：沒有人感興趣。我自己沒拿酬金，演員基本上都拿很少的片酬。職員到現在錢還沒給結完，我從來不怕說這種話。我們會把最基層的工作人員錢結了，但主創，後期特效到現在還沒拿到錢，但我說肯會給，實在找不到投資就賣房子。宣發也沒人拿錢，就我拍電視劇掙錢做宣發。
界面文娛：投資方是會覺得這個題材太冷門，還是現在市場不好？
高群書：投資人就壹句話，放什麼時候也沒人投，去年和前年也沒人投，因為沒有大牌演員。大明星往那壹放，怎麼會沒人投呢？拍的神乎其神點，拉個壹億投資可能性還是有。但是我不願意拿抗聯題材去割韭菜，良心過不去。
界面文娛：你在微博也壹直在說這部電影拍攝下來很難，最困難的部分或者環節是什麼？
高群書：實際上最困難就是資金。還有就是氣候，拍攝地中午暖和是零下25度，拍夜戲晚上零下30度，還都在深山老林雪地裡。我們在那兒拍了六拾多天，沒信號，拍攝條件很艱苦，但拍的很開心，大家都很配合。
選演員的時候就先測體能，百米跑了多少秒？跳高能跳多少？我們這個小主演是打拳的，之前東北選遍了都不行，城市的現在孩子要麼同齡長得高，太小的心智對不上，最後李童的演員是南京人，12歲的打拳出身，形象氣質都特別適合。
界面文娛：電影裡經常出現互相問姓名，這是不是特意設計的？比如總有人問 “你是哪兒的？你是誰？”“你和他什麼關系？”，結尾也有點名、眾人應答的情節，感覺名字被反復強調。
高群書：這是我的習慣，拍《風聲》的時候劇本沒有每個人來歷的，我給每個人從初中開始寫起，可能是沒有所謂弧光，但你從哪裡來？你是誰？你往哪裡去？每個人都是有來歷的，不是壹個符號和工具人。
界面文娛：未來還會有拍類似的歷史題材嗎？
高群書：如果《生還》回收成本我就接著拍，或者將來掙了幾個億再回來拍。雖然我沒有太多掙錢的欲望，但沒有錢就拍不成電影了。但我最喜歡幹的就是（生還）這樣的事兒。
界面文娛：剛才也說到現在這年齡想拍壹些能夠留下來的東西。你整體對於題材的選擇，拍攝的手法，跟當年比可能會有變化嗎？
高群書：沒什麼大變化。我也沒覺得自己思維老化了，我是個與時俱進的人。
所謂的變化是現在有商業電影秘訣，我願不願意用這個秘訣。這套秘訣關於敘事，用腕兒，大投資題材怎麼做。實際上這都是方法，不是我們不會，是願不願意。他們總覺得你沒做就是不會，但明年我會拍壹部能掙錢的。
界面文娛：你在微博也挺活躍的，還是希望能夠跟觀眾和現在的輿論場保持溝通？
高群書：把握當下，得了解現在人在想什麼，這也是微博的好處。我也看抖音，抖音有好多人生故事，可能是娛樂化的方式。娛樂也很多種方式，比如喝酒、唱K、街舞、飆車，每個人不壹樣，這跟時代沒有關系，每個時代都這樣。
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