[婚姻] 婚姻會對泰勒絲的音樂帶來什麼影響?
在推出了11張充滿愛情、心碎與夢想破滅的專輯後，泰勒絲終於找到了她的白馬王子。在她宣布與特拉維斯·凱爾西訂婚後，泰勒絲的新生活將對她的音樂意味著什麼？https://t.co/77Cd2uQO3Z— BBC News 中文 (@bbcchinese) August 29, 2025
每個童話故事都需要壹個幸福的結局，在推出了11張充滿愛情、心碎與夢想破滅的專輯後，泰勒絲（Taylor Swift，另譯：泰勒·斯威夫特）終於找到了她的白馬王子。在她宣布與特拉維斯·凱爾西（Travis Kelce）訂婚後，泰勒絲的新幸福將對她的音樂意味著什麼？
泰勒絲作為詞曲創作者最出色的才能，是她能將自己的故事編織進歌曲中，在細膩具體的細節與普遍的愛情、希望、心碎與背叛主題之間取得平衡。
從壹開始，感情生活就是她創作的核心。
她的出道單曲《Tim McGraw》（與美國歌手同名）是在學校數學課上寫的，內容講述她當時的男友德魯·鄧納普（Drew Dunlap）。
她預感他上大學前會分手（這預感後來成真），於是寫了壹首歌紀念他們曾在月光下隨著車內收音機慢舞的時光：“當你想到Tim McGraw／我希望你會想到我。”
這是壹個永恒的故事——今年秋天在各地大學的新生周上勢必會再次上演——也開啟了泰勒絲以愛情波折為主軸的創作生涯。
她寫過情感疏離的男人（傑克·葛倫霍（Jake Gyllenhaal）——《All Too Well》）、愛上壞男孩（哈利·斯泰爾斯 (Harry Styles)，《I Knew You Were Trouble》）、以及療傷式戀情（湯姆·希德斯頓（Tom Hiddleston）——《Getaway Car》）。
在這壹切過程中，她也意識到外界對她感情生活的過度關注。在《Shake It Off》中，她嘲諷媒體的評論：“我約會太多／但沒人留下來／至少人們是這麼說的。”（I go on too many dates / But I can't make them stay / At least, that's what people say.）
《Blank Space》更進壹步，將外界對她感情生活的各種惡意傳聞加以放大，並以諷刺手法呈現。
“過去幾年，媒體非常執著地把我描繪成那種瘋狂的約會狂女孩。”她在葛萊美博物館（Grammy Museum）表示，“每篇文章都像是：‘泰勒絲站在某個男人旁邊。小心點，男人！’”
“我第壹個反應是：‘真掃興。這對我來說壹點也不好玩。’”
“但我第贰個反應是：‘嘿，其實他們塑造的角色挺有趣的：她環游世界，收集男人——她能得到任何人，但她太黏人，男人們都離開了，她只好在大理石浴缸裡哭泣，身旁堆滿珍珠。’”
“我心想：‘我可以利用這壹點。’”
這個主題她在去年的《But Daddy I Love Him》中再次探討——她將網路上對她與樂團The 1975主唱馬蒂·希利（Matty Healy）戀情的批評，比喻為壹群手持叉子的清教徒村民。
她直面聽眾，斥責道：“我告訴你們關於我名聲的壹件事／只有我有權玷污它／我不會迎合那些披著同理心外衣的毒蛇。”（I'll tell you something about my good name / It's mine alone to disgrace / I don't cater to all these vipers dressed in empath's clothing.）
“滿足感是創造力的殺手”
當然，把泰勒絲的作品（目前已達274首）簡化為壹部關於她感情生活的肥皂劇，是過於片面。
她寫的歌詞富有洞察力和詼諧風趣，例如關於媒體（《Who's Afraid of Little Old Me?》：“你在我成長的瘋人院裡撐不過壹小時（You wouldn't last an hour in the asylum where they raised me）”）；關於友情的喜悅（《22》：“我們快樂、自由、困惑又孤單——但是最棒的方式（We're happy, free, confused and lonely in the best way）”）；甚至是犯罪情節（《No Body No Crime》：“我打掃過太多房子，知道怎麼掩蓋現場（I've cleaned enough houses to know how to cover up a scene）”）。
她被譽為“流行樂界最偉大的日記作家”與“記憶的指揮家”，並非毫無根據。
那麼，當她安定下來會怎麼樣？她的好友兼合作伙伴佛羅倫斯·威爾奇（Florence Welch）曾指出：“滿足感是創造力的殺手。”
記者兼作家哈德莉·弗裡曼（Hadley Freeman）在BBC Radio 4《Today》節目中表示：“婚姻幸福與家庭無聊，往往會使搖滾歌曲變得不如尋找愛情有趣。”
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
每個童話故事都需要壹個幸福的結局，在推出了11張充滿愛情、心碎與夢想破滅的專輯後，泰勒絲（Taylor Swift，另譯：泰勒·斯威夫特）終於找到了她的白馬王子。在她宣布與特拉維斯·凱爾西（Travis Kelce）訂婚後，泰勒絲的新幸福將對她的音樂意味著什麼？
泰勒絲作為詞曲創作者最出色的才能，是她能將自己的故事編織進歌曲中，在細膩具體的細節與普遍的愛情、希望、心碎與背叛主題之間取得平衡。
從壹開始，感情生活就是她創作的核心。
她的出道單曲《Tim McGraw》（與美國歌手同名）是在學校數學課上寫的，內容講述她當時的男友德魯·鄧納普（Drew Dunlap）。
她預感他上大學前會分手（這預感後來成真），於是寫了壹首歌紀念他們曾在月光下隨著車內收音機慢舞的時光：“當你想到Tim McGraw／我希望你會想到我。”
這是壹個永恒的故事——今年秋天在各地大學的新生周上勢必會再次上演——也開啟了泰勒絲以愛情波折為主軸的創作生涯。
她寫過情感疏離的男人（傑克·葛倫霍（Jake Gyllenhaal）——《All Too Well》）、愛上壞男孩（哈利·斯泰爾斯 (Harry Styles)，《I Knew You Were Trouble》）、以及療傷式戀情（湯姆·希德斯頓（Tom Hiddleston）——《Getaway Car》）。
在這壹切過程中，她也意識到外界對她感情生活的過度關注。在《Shake It Off》中，她嘲諷媒體的評論：“我約會太多／但沒人留下來／至少人們是這麼說的。”（I go on too many dates / But I can't make them stay / At least, that's what people say.）
《Blank Space》更進壹步，將外界對她感情生活的各種惡意傳聞加以放大，並以諷刺手法呈現。
“過去幾年，媒體非常執著地把我描繪成那種瘋狂的約會狂女孩。”她在葛萊美博物館（Grammy Museum）表示，“每篇文章都像是：‘泰勒絲站在某個男人旁邊。小心點，男人！’”
“我第壹個反應是：‘真掃興。這對我來說壹點也不好玩。’”
“但我第贰個反應是：‘嘿，其實他們塑造的角色挺有趣的：她環游世界，收集男人——她能得到任何人，但她太黏人，男人們都離開了，她只好在大理石浴缸裡哭泣，身旁堆滿珍珠。’”
“我心想：‘我可以利用這壹點。’”
這個主題她在去年的《But Daddy I Love Him》中再次探討——她將網路上對她與樂團The 1975主唱馬蒂·希利（Matty Healy）戀情的批評，比喻為壹群手持叉子的清教徒村民。
她直面聽眾，斥責道：“我告訴你們關於我名聲的壹件事／只有我有權玷污它／我不會迎合那些披著同理心外衣的毒蛇。”（I'll tell you something about my good name / It's mine alone to disgrace / I don't cater to all these vipers dressed in empath's clothing.）
“滿足感是創造力的殺手”
當然，把泰勒絲的作品（目前已達274首）簡化為壹部關於她感情生活的肥皂劇，是過於片面。
她寫的歌詞富有洞察力和詼諧風趣，例如關於媒體（《Who's Afraid of Little Old Me?》：“你在我成長的瘋人院裡撐不過壹小時（You wouldn't last an hour in the asylum where they raised me）”）；關於友情的喜悅（《22》：“我們快樂、自由、困惑又孤單——但是最棒的方式（We're happy, free, confused and lonely in the best way）”）；甚至是犯罪情節（《No Body No Crime》：“我打掃過太多房子，知道怎麼掩蓋現場（I've cleaned enough houses to know how to cover up a scene）”）。
她被譽為“流行樂界最偉大的日記作家”與“記憶的指揮家”，並非毫無根據。
那麼，當她安定下來會怎麼樣？她的好友兼合作伙伴佛羅倫斯·威爾奇（Florence Welch）曾指出：“滿足感是創造力的殺手。”
記者兼作家哈德莉·弗裡曼（Hadley Freeman）在BBC Radio 4《Today》節目中表示：“婚姻幸福與家庭無聊，往往會使搖滾歌曲變得不如尋找愛情有趣。”
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