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票房正式破10億!《浪浪山小妖怪》憑啥能逆襲?
票房正式破10億!《浪浪山小妖怪》憑啥能逆襲?票房正式破10億!《浪浪山小妖怪》憑啥能逆襲?
於是，不得不給小豬妖和他的團隊加了壹個“大招”（從壹輩子不得志的老爹那裡繼承下來的，還特別規定只能用壹次，用了就會現出原形），但這壹切的設計感實在是太重了，只是為了讓主角們能夠戰斗到最後壹分鍾，然後再悲催的謝幕。
不過，瑕不掩瑜，能打動人，就是好的。
-壹條很難復制的窄路-
《浪浪山小妖怪》的逆襲，讓《中國奇譚》這壹IP成為業界關注焦點：其他短片有沒有可能也電影化？
但，我們得潑壹盆冷水，因為，《小妖怪》的成功，是壹條由“天時地利”共同鋪就的、幾乎無法復制的窄路。絕對無法簡單地，歸結為壹個可以批量復制的公式：國民IP + 小人物 + 喜劇 + 現實諷刺 = 爆款。
比如用《西游記》作為改編底本的影視作品不少，但撲街的占多數。周星馳《大話西游》算是佼佼者，顛覆性地讓孫悟空談起了戀愛，但在30年前，其實是大撲特撲，只是隨著互聯網的發展，時來運轉成為現象級的電影作品。但當導演劉鎮偉，包括之後的周星馳，以為能靠西游題材繼續吃老本時，結果顯然事與願違，只能草草收場。
而拾年前也曾大爆的《西游記之大聖歸來》，被認為是國漫（N次）崛起的標志性作品之壹，片中的唐玄奘不再是壹個中年高僧，而成了壹個俗姓陳，小名江流兒的小和尚，於是他跟孫悟空的感情就變得更為溫暖。但導演田曉鵬八年後推出原創動畫《深海》，死磕所謂的粒子水墨特效，可動畫本身口碑及票房都不甚理想，而傳說中的《大聖鬧天宮》，現在豆瓣標注是2028年方能上映。
想來，也是因為不太好改編才姍姍來遲。
而《中國奇譚》系列之所以備受贊譽，根源在於其藝術風格與敘事追求的“多樣性”。它是壹次對中國動畫美學可能性的集中探索，其中的每壹部短片，都是壹個獨立的、完整的藝術生命體。《小妖怪》是其中最適合進行商業長片改編的那個，因為它具備了清晰的敘事線、普世的情感核、大眾熟悉的文化背景以及商業娛樂元素。
但系列中的其他作品，其藝術價值往往存在於“非敘事”的維度。這些作品是凝練的、是寫意的，其藝術的完整性恰恰建立在它們的“短小”與“留白”之上。強行將其拉伸為90分鍾的商業長片，為其填充情節、制造沖突，很可能會稀釋甚至破壞其最核心的藝術魅力。
譬如《鵝鵝鵝》，它的魅力完全在於那不可言說的、充滿了東方志怪韻味的詭異與留白。它像壹篇聊齋的殘卷，壹個破碎的夢境。你要如何將壹個夢，拉伸成壹個半小時的清晰故事，而不讓它在邏輯的陽光下煙消雲散？這其中的分寸拿捏，無異於走鋼絲。
另壹些作品，則是深邃的哲學寓言，是個人化的風格探索。它們更像壹幅幅需要靜心凝視的寫意畫，意在言外，講究的是神韻與感悟。將這樣的作品“翻譯”成需要強烈情節驅動、明確人物動機的商業電影，不僅困難，甚至可能是壹種誤讀。
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《浪浪山小妖怪》的逆襲，讓《中國奇譚》這壹IP成為業界關注焦點：其他短片有沒有可能也電影化？
但，我們得潑壹盆冷水，因為，《小妖怪》的成功，是壹條由“天時地利”共同鋪就的、幾乎無法復制的窄路。絕對無法簡單地，歸結為壹個可以批量復制的公式：國民IP + 小人物 + 喜劇 + 現實諷刺 = 爆款。
比如用《西游記》作為改編底本的影視作品不少，但撲街的占多數。周星馳《大話西游》算是佼佼者，顛覆性地讓孫悟空談起了戀愛，但在30年前，其實是大撲特撲，只是隨著互聯網的發展，時來運轉成為現象級的電影作品。但當導演劉鎮偉，包括之後的周星馳，以為能靠西游題材繼續吃老本時，結果顯然事與願違，只能草草收場。
而拾年前也曾大爆的《西游記之大聖歸來》，被認為是國漫（N次）崛起的標志性作品之壹，片中的唐玄奘不再是壹個中年高僧，而成了壹個俗姓陳，小名江流兒的小和尚，於是他跟孫悟空的感情就變得更為溫暖。但導演田曉鵬八年後推出原創動畫《深海》，死磕所謂的粒子水墨特效，可動畫本身口碑及票房都不甚理想，而傳說中的《大聖鬧天宮》，現在豆瓣標注是2028年方能上映。
想來，也是因為不太好改編才姍姍來遲。
而《中國奇譚》系列之所以備受贊譽，根源在於其藝術風格與敘事追求的“多樣性”。它是壹次對中國動畫美學可能性的集中探索，其中的每壹部短片，都是壹個獨立的、完整的藝術生命體。《小妖怪》是其中最適合進行商業長片改編的那個，因為它具備了清晰的敘事線、普世的情感核、大眾熟悉的文化背景以及商業娛樂元素。
但系列中的其他作品，其藝術價值往往存在於“非敘事”的維度。這些作品是凝練的、是寫意的，其藝術的完整性恰恰建立在它們的“短小”與“留白”之上。強行將其拉伸為90分鍾的商業長片，為其填充情節、制造沖突，很可能會稀釋甚至破壞其最核心的藝術魅力。
譬如《鵝鵝鵝》，它的魅力完全在於那不可言說的、充滿了東方志怪韻味的詭異與留白。它像壹篇聊齋的殘卷，壹個破碎的夢境。你要如何將壹個夢，拉伸成壹個半小時的清晰故事，而不讓它在邏輯的陽光下煙消雲散？這其中的分寸拿捏，無異於走鋼絲。
另壹些作品，則是深邃的哲學寓言，是個人化的風格探索。它們更像壹幅幅需要靜心凝視的寫意畫，意在言外，講究的是神韻與感悟。將這樣的作品“翻譯”成需要強烈情節驅動、明確人物動機的商業電影，不僅困難，甚至可能是壹種誤讀。
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