[姜文] 韓浩月 | 《你行!你上!》:隱喻失效,姜文該重新認識自己了
不甚了解姜文，或者不習慣對其作品進行過多解讀的觀眾，或能更多從《你行！你上！》中得到樂趣。畢竟，影片無論如何花哨，比如愛因斯坦吐舌頭、郎朗贏得比賽後飛上天等，真正能讓觀感與片中人物對接上的還是音樂本身。影片最為精彩的華章，當屬郎朗激情演奏的時刻，不同於《海上鋼琴師》男主角1900的孤獨，片中郎朗為了名利而比賽所制造的超燃時刻，壹樣令人感動。
重復多了，會給創作打上壹個死結
很難用“失手”來形容《你行！你上！》，因為本片的主題與內容、風格與氣質，都仍然是典型的姜文電影，這是他想要的結果，他“得手”了，並且願意為之付出代價。他公開表示新片是他最好的電影：“在我的作品裡，它是第壹！比《讓子彈飛》還要好！”這麼說的時候，他好像忘記了《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》等。他拿新片與《讓子彈飛》對比，潛意識裡還是將《讓子彈飛》當成了他最具代表性的作品。15年前，正是《讓子彈飛》的成功，使他踏上了壹條在作品裡不停融入自我、凸顯自我的不歸路。
姜文有兩次機會修改自己的創作路線，但《壹步之遙》《邪不壓正》仍然延續著《讓子彈飛》的經驗在前行。難以想象，在15年之後，《你行！你上！》仍然能被視為是《讓子彈飛》的續集，是《讓子彈飛》中人物到了上海之後的生存與發展史。這樣的詮釋貌似給出了壹個合理的理由，也毫不客氣地暗示了姜文近些年肆部電影實則為壹部電影的嫌疑。什麼時候走出《讓子彈飛》的魔咒，什麼時候他才能真正開始創新。他的才華與自負如何更好地用在作品裡，資本與輿論無法給出指導，唯有等待他走出對自己的路徑依賴。
中國電影仍然需要姜文，他曾經證實過自己掌握不同類型與風格電影的能力。他需要如夢初醒般地觀察自己這15年來究竟拍了什麼，並慎重考慮自己是否願意發生真正質的變化。重復多了，會給創作打上壹個死結，而解開這個死結的唯壹辦法，就是成為自己的批判者，把自己當成壹個新人來看待，把未來的作品當成未曾到達的秘境來對待。（刊於《解放日報》朝花時文）
這是六根推送的第3705篇文章
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
重復多了，會給創作打上壹個死結
很難用“失手”來形容《你行！你上！》，因為本片的主題與內容、風格與氣質，都仍然是典型的姜文電影，這是他想要的結果，他“得手”了，並且願意為之付出代價。他公開表示新片是他最好的電影：“在我的作品裡，它是第壹！比《讓子彈飛》還要好！”這麼說的時候，他好像忘記了《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》等。他拿新片與《讓子彈飛》對比，潛意識裡還是將《讓子彈飛》當成了他最具代表性的作品。15年前，正是《讓子彈飛》的成功，使他踏上了壹條在作品裡不停融入自我、凸顯自我的不歸路。
姜文有兩次機會修改自己的創作路線，但《壹步之遙》《邪不壓正》仍然延續著《讓子彈飛》的經驗在前行。難以想象，在15年之後，《你行！你上！》仍然能被視為是《讓子彈飛》的續集，是《讓子彈飛》中人物到了上海之後的生存與發展史。這樣的詮釋貌似給出了壹個合理的理由，也毫不客氣地暗示了姜文近些年肆部電影實則為壹部電影的嫌疑。什麼時候走出《讓子彈飛》的魔咒，什麼時候他才能真正開始創新。他的才華與自負如何更好地用在作品裡，資本與輿論無法給出指導，唯有等待他走出對自己的路徑依賴。
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