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爱女叙事下,我们如何想象"姐妹情谊"?
爱女叙事下,我们如何想象"姐妹情谊"?爱女叙事下,我们如何想象"姐妹情谊"?
在当代影视创作中，女性友谊的叙事经历了一场从自发到自觉的爱女转向。
如今越来越多作品尝试描绘复杂真实的女性情感联结，“姐妹情谊”已不再是叙事中的辅助性情节，而承担起女性主体性表达的重要成长线。这一变化不仅呈现出一种叙事视角的内在更新，更具象为女性友谊题材的多元化和女性角色关系的立体化。
这一转向并非线性演进，它在现代剧与古装剧的双轨发展中呈现出不同的路径。现代剧以更加贴近现实的方式回应女性生存经验中的真实困境与感情需求，聚焦于“竞争”及其影响，强调成长之中的共鸣；而古装剧则在虚构历史与浪漫设定中，尝试重新打磨中式女性情谊的独特表达形式。
这是一个与时俱进的问题：我们为何期待“姐妹情谊”？有关它的创作或许不仅是为了满足观众的情感需求，更是一种关于亲密情感可能性的想象实验。
撰文｜陈明哲
我们为什么期待“姐妹情谊”？
我们对影视作品中“姐妹情”的期待，可以拆解为两种基本需求：“代偿体验”和“情感共鸣”。
满足代偿体验的剧作，能够从精神层面补偿观众在现实中的无力。这类作品往往采用架空设定，并叠加一定程度的巧合，让观众在作品中实现现实中未竟的愿望。女频古装剧在塑造姐妹情谊时，往往使用这一策略，比如在《延禧攻略》（2018）中，皇后容音与宫女魏璎珞之间的友谊，就以一种出乎意料但情理动人的方式展开。在严格的封建皇权秩序下，“云泥有别”的两位女性在精神上寻求平等、共鸣和互相成全。然而，采用代偿体验策略的古装剧需要维系世界观的内部自洽，同时与观众的真实生活保持距离，否则一旦设定过于贴合当下现实，便容易出现“雷人”的观感。
《延禧攻略》剧照。
而服务于共鸣的剧作，则承载着观众对现实困境的投射：我们渴望自己的生活体验在作品中被呈现、被赋予价值，甚至进一步期待能在剧作中看到突破当前困境的可能。以女性成长为主题的现代剧，往往倾向于采取这一策略。比如2021年的《爱很美味》就从三个性格各异的都市女性的烦恼切入：无论是个性独特但拧巴的刘净，漂亮温柔的方欣，还是事业心和能力皆强的夏梦，都必须面对事业、情感等各自的人生课题，都平等地与“不如意”相遇。细腻的生活片段为观众带来了充足的熟悉感，角色间吐槽式互助的展开也贴地动人。这类剧作能够同时给予观众情感共鸣和实用参考。
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