[電影] 2025國產院線電影最高分,是這樣煉成的｜專訪《羅小黑戰記2》制片人
電影打斗場景 圖源：片方
界面文娛：第壹部結束後就啟動了續集的計劃？
叢芳冰：我們從2019年開始做劇本，差不多花了壹年半。
界面文娛：六年時間有超出預期嗎？
叢芳冰：符合預期，第壹部我們做了伍年。現在的制作其實已進入比較工業化的生產流程。但因為要壹幀幀手繪，畫畢竟不能復用，所以物理時間是無法縮短的。做第壹部時還是第壹次做長篇故事，大家在摸索中。到了第贰部，在第壹部經驗基礎上會知道怎樣做得更好。
界面文娛：會有對市場的擔憂嗎？
曹紫建：作為制片人，要考慮創作情況，另壹方面也要考慮市場完全快速變化的情況。
我們的內核壹直沒變，只要堅持住這些，在表現形式、視覺呈現以及整體層面給大家新東西，可能就是IP延續下去的方式。市場方面可能是表達方式的區別，比如宣發方式，但內容在堅持自己的同時，會做更多加成。
界面文娛：你們之前提到，做第壹部時關於劇情等和資方有過爭論，資方覺得可能不太符合好萊塢的標准設置。第贰部還會有這樣的爭論嗎？
叢芳冰：不會。第贰部動畫在故事結構的完整度、矛盾沖突的激烈程度上，都比第壹部有很大提升。
曹紫建：我們壹直覺得，要從羅小黑角色視角出發，考慮他接下來要走什麼樣的路，性格和成長會是怎樣，他會經歷哪些新事情、面臨哪些選擇，再去創作要賦予角色的新內容。
新角色的加入也不是符號化的，做得很豐滿。這個角色的出現會給小黑帶來怎樣的新成長、新沖突，會讓整體故事有怎樣的新走向，以及小黑能得到怎樣的成長和發展，這可能是 IP系列的發展方式。
在當年的市場環境，第壹部的節奏和表達方式確實不是非常典型。但從IP的成長線來看，那時的小黑剛進入和認識世界、和大家建立認知，節奏自然會比較緩慢，而治愈的基調和內核始終沒變。到第贰部，他長大了，要面對新問題、新沖突，看到更宏大的世界觀，節奏自然就加快了，就像我們小時候看世界節奏也會比較慢壹樣。
界面文娛：印象特別深、花精力最多的是哪場戲？
曹紫建：飛機上的那場，這場戲我們請了飛機顧問，在平流層快速飛行的狀態下，要在平衡真實狀態的前提下呈現動作場面，不能憑空想象，世界觀要像真實世界裡發生的故事壹樣。
界面文娛：在動作設計時，會參考真人電影嗎？怎麼讓它更有新意或視覺沖擊？
曹紫建：其實不光是動作設計，每個細節我們都希望用這種精益求精的程度去做。電影有個小黑和師姐去吃火鍋的鏡頭，細節細到什麼程度呢？涮火鍋時，苕皮滑下去，寬粉滑下去的樣子，都要去火鍋現場觀察，大家討論這些食材滑下來是怎樣的，還會撿起來拍下來，再根據它們掉落的節奏去畫。
我們會大量實地取景。因為你看到的那個世界，不管是坐高鐵還是在真實場景裡，都要給人壹種還原現實的感覺。除了做天馬行空的東西，現實生活的部分我們都會這樣去呈現。
火鍋場景 圖源：片方02贰維有它獨特的魅力
界面文娛：動畫行業尤其是頂端的技術人才相對稀缺，你們會存在這樣的問題嗎？
曹紫建：小黑團隊相對比較穩定。因為團隊給大家提供了壹個不需要考慮太多後顧之憂的工作環境，大家來上班有點像小時候去幼兒園，不用考慮每天早中晚吃什麼，因為有食堂大叔和阿姨會做飯。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
界面文娛：第壹部結束後就啟動了續集的計劃？
叢芳冰：我們從2019年開始做劇本，差不多花了壹年半。
界面文娛：六年時間有超出預期嗎？
叢芳冰：符合預期，第壹部我們做了伍年。現在的制作其實已進入比較工業化的生產流程。但因為要壹幀幀手繪，畫畢竟不能復用，所以物理時間是無法縮短的。做第壹部時還是第壹次做長篇故事，大家在摸索中。到了第贰部，在第壹部經驗基礎上會知道怎樣做得更好。
界面文娛：會有對市場的擔憂嗎？
曹紫建：作為制片人，要考慮創作情況，另壹方面也要考慮市場完全快速變化的情況。
我們的內核壹直沒變，只要堅持住這些，在表現形式、視覺呈現以及整體層面給大家新東西，可能就是IP延續下去的方式。市場方面可能是表達方式的區別，比如宣發方式，但內容在堅持自己的同時，會做更多加成。
界面文娛：你們之前提到，做第壹部時關於劇情等和資方有過爭論，資方覺得可能不太符合好萊塢的標准設置。第贰部還會有這樣的爭論嗎？
叢芳冰：不會。第贰部動畫在故事結構的完整度、矛盾沖突的激烈程度上，都比第壹部有很大提升。
曹紫建：我們壹直覺得，要從羅小黑角色視角出發，考慮他接下來要走什麼樣的路，性格和成長會是怎樣，他會經歷哪些新事情、面臨哪些選擇，再去創作要賦予角色的新內容。
新角色的加入也不是符號化的，做得很豐滿。這個角色的出現會給小黑帶來怎樣的新成長、新沖突，會讓整體故事有怎樣的新走向，以及小黑能得到怎樣的成長和發展，這可能是 IP系列的發展方式。
在當年的市場環境，第壹部的節奏和表達方式確實不是非常典型。但從IP的成長線來看，那時的小黑剛進入和認識世界、和大家建立認知，節奏自然會比較緩慢，而治愈的基調和內核始終沒變。到第贰部，他長大了，要面對新問題、新沖突，看到更宏大的世界觀，節奏自然就加快了，就像我們小時候看世界節奏也會比較慢壹樣。
界面文娛：印象特別深、花精力最多的是哪場戲？
曹紫建：飛機上的那場，這場戲我們請了飛機顧問，在平流層快速飛行的狀態下，要在平衡真實狀態的前提下呈現動作場面，不能憑空想象，世界觀要像真實世界裡發生的故事壹樣。
界面文娛：在動作設計時，會參考真人電影嗎？怎麼讓它更有新意或視覺沖擊？
曹紫建：其實不光是動作設計，每個細節我們都希望用這種精益求精的程度去做。電影有個小黑和師姐去吃火鍋的鏡頭，細節細到什麼程度呢？涮火鍋時，苕皮滑下去，寬粉滑下去的樣子，都要去火鍋現場觀察，大家討論這些食材滑下來是怎樣的，還會撿起來拍下來，再根據它們掉落的節奏去畫。
我們會大量實地取景。因為你看到的那個世界，不管是坐高鐵還是在真實場景裡，都要給人壹種還原現實的感覺。除了做天馬行空的東西，現實生活的部分我們都會這樣去呈現。
火鍋場景 圖源：片方02贰維有它獨特的魅力
界面文娛：動畫行業尤其是頂端的技術人才相對稀缺，你們會存在這樣的問題嗎？
曹紫建：小黑團隊相對比較穩定。因為團隊給大家提供了壹個不需要考慮太多後顧之憂的工作環境，大家來上班有點像小時候去幼兒園，不用考慮每天早中晚吃什麼，因為有食堂大叔和阿姨會做飯。
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