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《聊斋:兰若寺》:前两个故事太低幼,后三个故事主题风格更统一
《聊斋:兰若寺》:前两个故事太低幼,后三个故事主题风格更统一《聊斋:兰若寺》:前两个故事太低幼,后三个故事主题风格更统一
怎么说呢？我猜很多人观影之后都会和我有一样的感觉。
如果没有第一个《崂山道士》、第二个《莲花公主》这两个故事就好了！
前两个故事存在的意义是什么呢？有些过于低幼了吧。
从主题层面讲，第三、四、五个故事都是关于“爱情”的，《小倩》讲的是乱世生死情，《画皮》讲的是浮世夫妻情，《鲁公女》讲的是至情至爱、生离死别；三个故事主题统一，从不同层面去解读“问世间情为何物，直教人生死相许”。
从风格层面讲，第三、四、五个故事都有较强的恐怖元素，《小倩》的夜叉姥姥，《画皮》的夺命厉鬼，《鲁公女》的冥界黄泉……都与“聊斋”鬼怪志异的风格相一致。
而且从画风的角度讲，后面三个故事的画风也相对统一，整体性很强，更贴合成年人的观赏偏好。
而第一段《崂山道士》，画风毛茸茸的，看着就不像是给成年人看的；第二段《莲花公主》，剧情设计更加低幼，一个小孩画画、做梦梦见和小蜜蜂精灵莲花公主一起战胜大黑蛇，这不就是逗小孩玩的吗？
不知道当时主创是怎么考虑的，是想打造一个笼络全年龄段、适合所有观众的合家欢电影吗？
也许初衷是好的，想在暑期档，让父母带着小孩一起看，但主题、风格、画风都不统一，搞得不伦不类，结果并不讨巧！
总之，我的直观感受是，前两个故事太无聊，看着都要睡着了。其实这两个故事，如果再加一个同样低幼的故事，可以做成另一版本、适合儿童观看的《兰若寺》。
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