[深夜八卦] 《醬園弄》殺夫案內幕（全明星）
《醬園弄》改編自民國時期轟動全上海的“詹周氏殺夫案”，過程本來就拾分精彩，案件在民間流傳數年熱度不息，折射出當時最激烈的社會沖突。
八卦愛好者看到的，是“血案”、“箱屍案”、“謀殺親赴案”；蘇青女士看到的是娜拉出走的困境，歷史學家看到了底層某種隱秘的憤怒，革命者看到了星星之火。
然而，陳導卻又靈機壹動，對這段歷史做了大幅度的修改。
為了藝術表現形式，修改也可以理解，然而歷史背後，有著最基本的時代邏輯，我們不妨取壹個切片來分析：
在電影裡，陳可辛設計了壹個貫穿始終、戲份最大的反派——上海黃浦區警察局局長薛至武（由雷佳音扮演）。
“詹周氏殺夫案”的背景，是抗戰末期，當時上海處於日偽政權統治之下，日本大勢已去，正處於投降邊緣，上海正處於收復邊緣。
在這個朝不保夕的時刻，這位日偽警察局長最關心的事是什麼呢？
不是卷款潛逃海外，不是兩面下注，不是更加瘋狂的抓地下黨和鎮壓民眾，而是死死盯住了壹個殺了老公的女罪犯，只想弄死她。
他在電影裡唯壹的人生目標，就弄死殺夫的詹周氏，不惜賭上壹切，不惜毀滅自己的前途、財富和生命。
為了讓詹周氏認罪，他壹再親自上場刑訊逼供，還拉了頭大野豬來追著咬她。大廈將傾，上司帶他跑路他不肯，寧可放棄逃亡香港的船票，也要把詹周氏弄死，甚至漢奸們都跑路了，他還要偷偷壹個人跑回來，只為了開槍打死詹周氏。
這是壹個能在兵荒馬亂中壹路爬上日偽局長，功利自私又精明的政客的手腕嗎？
對於和自己毫無瓜葛的詹周氏，他“愛”的過於瘋狂，也過於離譜，其實也不稀奇——女頻小說裡追妻火葬場的“霸總”就是這個畫風，瘋瘋傻傻到讓人辣眼睛。
更離譜的是，這位最後的上海日偽局長，還格外的尊重司法精神，尊重輿論監督。
電影裡，詹周氏兩次當庭翻供，說自己無罪，而且眾目睽睽之下，直接打臉薛局長。
第壹次打臉，是詹周氏在法庭上公然指控薛局長”刑訊逼供“。
第贰次打臉，是劇中的西林（歷史原型為女作家蘇青），在法庭上公然指責薛局長“執法者知法犯法，草菅人命”。
而權勢滔天，在上海屬於“我說了算”的薛局長，是怎麼應對的呢？
答案是——面子上掛不住，羞愧又憤憤然的轉身離去，然後進壹步去“收集證據”，控告詹周氏。
他想殺詹周氏，卻特別看重正規司法程序，特別尊重法庭抗辯流程，硬是把淪陷區治安案件，變成了壹出香港律政劇。
他和自己的上司（歷史原型是大漢奸周佛海）還特別在乎報紙報道，在乎文人的批評，在乎自己的名聲，雖然他們是個漢奸，手下殺掉的抗日志士和無辜民眾多如牛毛。
陳導啊陳導，請問那是什麼年代，壹個日偽警察局局長想殺個牢裡的犯人，用得著這麼費事？直接對著腦門壹槍不就結了？
看看李安的《色戒》，梁朝偉演的漢奸頭子想殺情人，不就是拖出去壹發子彈？兵荒馬亂的年代，還是日寇治下的淪陷區，這才是真正的社會現實，李安拍的電影有爭議，可是他有基本的常識。
陳可辛這麼拍，無非是他對民國有著壹定的濾鏡，而且用港片的那壹套規矩來代入抗日年代，就成了壹部新的“抗日神劇”。
那麼，真實的醬園弄，是什麼案子呢？
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這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
八卦愛好者看到的，是“血案”、“箱屍案”、“謀殺親赴案”；蘇青女士看到的是娜拉出走的困境，歷史學家看到了底層某種隱秘的憤怒，革命者看到了星星之火。
然而，陳導卻又靈機壹動，對這段歷史做了大幅度的修改。
為了藝術表現形式，修改也可以理解，然而歷史背後，有著最基本的時代邏輯，我們不妨取壹個切片來分析：
在電影裡，陳可辛設計了壹個貫穿始終、戲份最大的反派——上海黃浦區警察局局長薛至武（由雷佳音扮演）。
“詹周氏殺夫案”的背景，是抗戰末期，當時上海處於日偽政權統治之下，日本大勢已去，正處於投降邊緣，上海正處於收復邊緣。
在這個朝不保夕的時刻，這位日偽警察局長最關心的事是什麼呢？
不是卷款潛逃海外，不是兩面下注，不是更加瘋狂的抓地下黨和鎮壓民眾，而是死死盯住了壹個殺了老公的女罪犯，只想弄死她。
他在電影裡唯壹的人生目標，就弄死殺夫的詹周氏，不惜賭上壹切，不惜毀滅自己的前途、財富和生命。
為了讓詹周氏認罪，他壹再親自上場刑訊逼供，還拉了頭大野豬來追著咬她。大廈將傾，上司帶他跑路他不肯，寧可放棄逃亡香港的船票，也要把詹周氏弄死，甚至漢奸們都跑路了，他還要偷偷壹個人跑回來，只為了開槍打死詹周氏。
這是壹個能在兵荒馬亂中壹路爬上日偽局長，功利自私又精明的政客的手腕嗎？
對於和自己毫無瓜葛的詹周氏，他“愛”的過於瘋狂，也過於離譜，其實也不稀奇——女頻小說裡追妻火葬場的“霸總”就是這個畫風，瘋瘋傻傻到讓人辣眼睛。
更離譜的是，這位最後的上海日偽局長，還格外的尊重司法精神，尊重輿論監督。
電影裡，詹周氏兩次當庭翻供，說自己無罪，而且眾目睽睽之下，直接打臉薛局長。
第壹次打臉，是詹周氏在法庭上公然指控薛局長”刑訊逼供“。
第贰次打臉，是劇中的西林（歷史原型為女作家蘇青），在法庭上公然指責薛局長“執法者知法犯法，草菅人命”。
而權勢滔天，在上海屬於“我說了算”的薛局長，是怎麼應對的呢？
答案是——面子上掛不住，羞愧又憤憤然的轉身離去，然後進壹步去“收集證據”，控告詹周氏。
他想殺詹周氏，卻特別看重正規司法程序，特別尊重法庭抗辯流程，硬是把淪陷區治安案件，變成了壹出香港律政劇。
他和自己的上司（歷史原型是大漢奸周佛海）還特別在乎報紙報道，在乎文人的批評，在乎自己的名聲，雖然他們是個漢奸，手下殺掉的抗日志士和無辜民眾多如牛毛。
陳導啊陳導，請問那是什麼年代，壹個日偽警察局局長想殺個牢裡的犯人，用得著這麼費事？直接對著腦門壹槍不就結了？
看看李安的《色戒》，梁朝偉演的漢奸頭子想殺情人，不就是拖出去壹發子彈？兵荒馬亂的年代，還是日寇治下的淪陷區，這才是真正的社會現實，李安拍的電影有爭議，可是他有基本的常識。
陳可辛這麼拍，無非是他對民國有著壹定的濾鏡，而且用港片的那壹套規矩來代入抗日年代，就成了壹部新的“抗日神劇”。
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