[深夜八卦] 《酱园弄》杀夫案内幕（全明星）
《酱园弄》改编自民国时期轰动全上海的“詹周氏杀夫案”，过程本来就十分精彩，案件在民间流传数年热度不息，折射出当时最激烈的社会冲突。
八卦爱好者看到的，是“血案”、“箱尸案”、“谋杀亲赴案”；苏青女士看到的是娜拉出走的困境，历史学家看到了底层某种隐秘的愤怒，革命者看到了星星之火。
然而，陈导却又灵机一动，对这段历史做了大幅度的修改。
为了艺术表现形式，修改也可以理解，然而历史背后，有着最基本的时代逻辑，我们不妨取一个切片来分析：
在电影里，陈可辛设计了一个贯穿始终、戏份最大的反派——上海黄浦区警察局局长薛至武（由雷佳音扮演）。
“詹周氏杀夫案”的背景，是抗战末期，当时上海处于日伪政权统治之下，日本大势已去，正处于投降边缘，上海正处于收复边缘。
在这个朝不保夕的时刻，这位日伪警察局长最关心的事是什么呢？
不是卷款潜逃海外，不是两面下注，不是更加疯狂的抓地下党和镇压民众，而是死死盯住了一个杀了老公的女罪犯，只想弄死她。
他在电影里唯一的人生目标，就弄死杀夫的詹周氏，不惜赌上一切，不惜毁灭自己的前途、财富和生命。
为了让詹周氏认罪，他一再亲自上场刑讯逼供，还拉了头大野猪来追着咬她。大厦将倾，上司带他跑路他不肯，宁可放弃逃亡香港的船票，也要把詹周氏弄死，甚至汉奸们都跑路了，他还要偷偷一个人跑回来，只为了开枪打死詹周氏。
这是一个能在兵荒马乱中一路爬上日伪局长，功利自私又精明的政客的手腕吗？
对于和自己毫无瓜葛的詹周氏，他“爱”的过于疯狂，也过于离谱，其实也不稀奇——女频小说里追妻火葬场的“霸总”就是这个画风，疯疯傻傻到让人辣眼睛。
更离谱的是，这位最后的上海日伪局长，还格外的尊重司法精神，尊重舆论监督。
电影里，詹周氏两次当庭翻供，说自己无罪，而且众目睽睽之下，直接打脸薛局长。
第一次打脸，是詹周氏在法庭上公然指控薛局长”刑讯逼供“。
第二次打脸，是剧中的西林（历史原型为女作家苏青），在法庭上公然指责薛局长“执法者知法犯法，草菅人命”。
而权势滔天，在上海属于“我说了算”的薛局长，是怎么应对的呢？
答案是——面子上挂不住，羞愧又愤愤然的转身离去，然后进一步去“收集证据”，控告詹周氏。
他想杀詹周氏，却特别看重正规司法程序，特别尊重法庭抗辩流程，硬是把沦陷区治安案件，变成了一出香港律政剧。
他和自己的上司（历史原型是大汉奸周佛海）还特别在乎报纸报道，在乎文人的批评，在乎自己的名声，虽然他们是个汉奸，手下杀掉的抗日志士和无辜民众多如牛毛。
陈导啊陈导，请问那是什么年代，一个日伪警察局局长想杀个牢里的犯人，用得着这么费事？直接对着脑门一枪不就结了？
看看李安的《色戒》，梁朝伟演的汉奸头子想杀情人，不就是拖出去一发子弹？兵荒马乱的年代，还是日寇治下的沦陷区，这才是真正的社会现实，李安拍的电影有争议，可是他有基本的常识。
陈可辛这么拍，无非是他对民国有着一定的滤镜，而且用港片的那一套规矩来代入抗日年代，就成了一部新的“抗日神剧”。
那么，真实的酱园弄，是什么案子呢？
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好新闻没人评论怎么行，我来说几句
八卦爱好者看到的，是“血案”、“箱尸案”、“谋杀亲赴案”；苏青女士看到的是娜拉出走的困境，历史学家看到了底层某种隐秘的愤怒，革命者看到了星星之火。
然而，陈导却又灵机一动，对这段历史做了大幅度的修改。
为了艺术表现形式，修改也可以理解，然而历史背后，有着最基本的时代逻辑，我们不妨取一个切片来分析：
在电影里，陈可辛设计了一个贯穿始终、戏份最大的反派——上海黄浦区警察局局长薛至武（由雷佳音扮演）。
“詹周氏杀夫案”的背景，是抗战末期，当时上海处于日伪政权统治之下，日本大势已去，正处于投降边缘，上海正处于收复边缘。
在这个朝不保夕的时刻，这位日伪警察局长最关心的事是什么呢？
不是卷款潜逃海外，不是两面下注，不是更加疯狂的抓地下党和镇压民众，而是死死盯住了一个杀了老公的女罪犯，只想弄死她。
他在电影里唯一的人生目标，就弄死杀夫的詹周氏，不惜赌上一切，不惜毁灭自己的前途、财富和生命。
为了让詹周氏认罪，他一再亲自上场刑讯逼供，还拉了头大野猪来追着咬她。大厦将倾，上司带他跑路他不肯，宁可放弃逃亡香港的船票，也要把詹周氏弄死，甚至汉奸们都跑路了，他还要偷偷一个人跑回来，只为了开枪打死詹周氏。
这是一个能在兵荒马乱中一路爬上日伪局长，功利自私又精明的政客的手腕吗？
对于和自己毫无瓜葛的詹周氏，他“爱”的过于疯狂，也过于离谱，其实也不稀奇——女频小说里追妻火葬场的“霸总”就是这个画风，疯疯傻傻到让人辣眼睛。
更离谱的是，这位最后的上海日伪局长，还格外的尊重司法精神，尊重舆论监督。
电影里，詹周氏两次当庭翻供，说自己无罪，而且众目睽睽之下，直接打脸薛局长。
第一次打脸，是詹周氏在法庭上公然指控薛局长”刑讯逼供“。
第二次打脸，是剧中的西林（历史原型为女作家苏青），在法庭上公然指责薛局长“执法者知法犯法，草菅人命”。
而权势滔天，在上海属于“我说了算”的薛局长，是怎么应对的呢？
答案是——面子上挂不住，羞愧又愤愤然的转身离去，然后进一步去“收集证据”，控告詹周氏。
他想杀詹周氏，却特别看重正规司法程序，特别尊重法庭抗辩流程，硬是把沦陷区治安案件，变成了一出香港律政剧。
他和自己的上司（历史原型是大汉奸周佛海）还特别在乎报纸报道，在乎文人的批评，在乎自己的名声，虽然他们是个汉奸，手下杀掉的抗日志士和无辜民众多如牛毛。
陈导啊陈导，请问那是什么年代，一个日伪警察局局长想杀个牢里的犯人，用得着这么费事？直接对着脑门一枪不就结了？
看看李安的《色戒》，梁朝伟演的汉奸头子想杀情人，不就是拖出去一发子弹？兵荒马乱的年代，还是日寇治下的沦陷区，这才是真正的社会现实，李安拍的电影有争议，可是他有基本的常识。
陈可辛这么拍，无非是他对民国有着一定的滤镜，而且用港片的那一套规矩来代入抗日年代，就成了一部新的“抗日神剧”。
那么，真实的酱园弄，是什么案子呢？
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