[美東颶風] 【專訪】《侏羅紀世界》導演愛德華斯:《哥斯拉》更像颶風,而《侏羅紀》是連環殺手
界面文娛：人類在其中的位置也很值得玩味，不論是面對自然災害還是怪獸這種超自然力量，人類似乎都是無力的，《哥斯拉》中最終危機的解決是靠怪獸之間的戰斗，《侏羅紀世界》的結尾是人類在逃命。你如何處理這種關系？
加裡斯·愛德華斯：這很有趣。拍《哥斯拉》其實很難，因為當你面對壹個像建築物那麼大的怪獸時，它很難帶來壹種“私人”的威脅感，你壹旦逃跑，基本就安全了，因為這樣的巨物不會專門沖你來，它只是從這裡經過。所以我們在劇情上很難壹直讓主角陷入危險之中，壹旦他們逃掉，觀眾就會覺得，電影差不多該結束了。
但如果是恐龍，或是某些能塞進壹個房間的怪獸，它們就是為了吃掉你，那種緊張感就可以持續很久。對於制作者來說這會容易很多，你有更多空間可以玩弄觀眾的心理，比如角色躲在房間裡，怪獸在附近徘徊，你以為自己逃脫了，卻發現並沒有，它在這裡而不是那裡，諸如此類。所以《哥斯拉》更像是颶風，而《侏羅紀》則是連環殺手。
《侏羅紀世界：重生》劇照（圖片來源：豆瓣）
界面文娛：在你看來，人們為什麼對怪獸特別迷戀？今天的觀眾為什麼還要觀看怪獸片？
加裡斯·愛德華斯：這是壹種寫進我們基因裡的東西。比如孩子天生就會感到害怕，不輕易離開父母身邊，因為可能會被豹子或獅子吃掉。即使在現代社會，他們依然會有這種本能的恐懼，覺得床底下或櫃子裡藏著怪獸。
恐龍就像是怪獸的“安全版本”。照理說人們應該討厭恐龍，因為它們看起來那麼嚇人，可他們卻非常喜歡（恐龍）。這就像是坐過山車，你想要獲得壹些驚嚇，你越被驚嚇，下車的時候就笑得越開心。恐龍電影就是如此，你想要觀看它並被嚇壹跳，你坐在那裡緊張不安，但當走出影院時，你會笑出來，因為街上並沒有霸王龍，你知道自己是安全的，可以回家睡個好覺。但與此同時，恐龍又真的存在過，而不是憑空想象出來的。所以它有壹種能被各種人群接受的特質：既有趣，又有點嚇人，但並不會造成什麼心理創傷。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
加裡斯·愛德華斯：這很有趣。拍《哥斯拉》其實很難，因為當你面對壹個像建築物那麼大的怪獸時，它很難帶來壹種“私人”的威脅感，你壹旦逃跑，基本就安全了，因為這樣的巨物不會專門沖你來，它只是從這裡經過。所以我們在劇情上很難壹直讓主角陷入危險之中，壹旦他們逃掉，觀眾就會覺得，電影差不多該結束了。
但如果是恐龍，或是某些能塞進壹個房間的怪獸，它們就是為了吃掉你，那種緊張感就可以持續很久。對於制作者來說這會容易很多，你有更多空間可以玩弄觀眾的心理，比如角色躲在房間裡，怪獸在附近徘徊，你以為自己逃脫了，卻發現並沒有，它在這裡而不是那裡，諸如此類。所以《哥斯拉》更像是颶風，而《侏羅紀》則是連環殺手。
《侏羅紀世界：重生》劇照（圖片來源：豆瓣）
界面文娛：在你看來，人們為什麼對怪獸特別迷戀？今天的觀眾為什麼還要觀看怪獸片？
加裡斯·愛德華斯：這是壹種寫進我們基因裡的東西。比如孩子天生就會感到害怕，不輕易離開父母身邊，因為可能會被豹子或獅子吃掉。即使在現代社會，他們依然會有這種本能的恐懼，覺得床底下或櫃子裡藏著怪獸。
恐龍就像是怪獸的“安全版本”。照理說人們應該討厭恐龍，因為它們看起來那麼嚇人，可他們卻非常喜歡（恐龍）。這就像是坐過山車，你想要獲得壹些驚嚇，你越被驚嚇，下車的時候就笑得越開心。恐龍電影就是如此，你想要觀看它並被嚇壹跳，你坐在那裡緊張不安，但當走出影院時，你會笑出來，因為街上並沒有霸王龍，你知道自己是安全的，可以回家睡個好覺。但與此同時，恐龍又真的存在過，而不是憑空想象出來的。所以它有壹種能被各種人群接受的特質：既有趣，又有點嚇人，但並不會造成什麼心理創傷。
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