[美東颶風] 【專訪】《侏羅紀世界》導演愛德華斯:《哥斯拉》更像颶風,而《侏羅紀》是連環殺手
《星球大戰》中的蘭克（圖片來源：豆瓣）
界面文娛：當你進行怪獸題材的創作時，想要表達的是什麼？
加裡斯·愛德華斯：怪獸最有趣的地方在於，當我們不了解某件事物時，我們會感到恐懼，而怪獸就是這壹恐懼的終極形態。它有點像人類對彼此的態度，當你不了解某個人或地方，你自然會變得多疑和恐懼，隨著你了解得更多，這種感受就會慢慢消失。在電影中，這些怪獸壹開始會顯得很可怕，但隨著你開始了解它，就會發現它只是在盡力生存的動物，它並不邪惡，只是出於本能。所以即使在影片裡顯得可怕的怪獸，我也想讓它展現出壹些特質，讓你感受到它的掙扎和痛苦，比如透過它們呼吸的方式，你可能不喜歡它，但也會產生壹些復雜的情感，會為它感到難過，因為它並不快樂。
我喜歡這種方式，你無法簡單定義“邪惡”或“壞人”，因為在生活中也是如此。這是電影能夠做到的事情，展現人的不同側面，當你換了壹個角度，有時會發現我們自己就是怪獸，我們才是破壞自然的壞人。
界面文娛：怪獸看起來是超越種族和文化的，但有關怪獸的壹系列傳說又與特定地區的文化有關，比如哥斯拉來自日本，恐龍與美國的流行文化有關，你如何挑選自己感興趣的故事？
加裡斯·愛德華斯：從神話起源來說，怪獸通常是某種隱喻。比如你提到的哥斯拉，其實是原子彈的隱喻，在50年代他們不能直接制作有關原子彈的電影，所以用了這種隱喻形式。又比如我們給孩子講述的童話故事，裡面可能會有壹些奇幻生物，但它的本質仍然是道德故事，幫助孩子學習生活道理，這些動物或生物只是作為隱喻，代表某天可能會遇到的可以或不可信任的人。所以我認為科幻作品並不是表面展現的那樣，而是有內在的隱藏含義。
但是，如果壹部電影讓人感覺是在說教，人們就會排斥它。所以應該是先寫出吸引你的故事，再去思考“為什麼它吸引我”，從而找到隱喻。如果從隱喻出發，可能會拍出糟糕的電影。你必須從內心真正感興趣的東西開始，隱喻自然會浮現。
《哥斯拉》海報（圖片來源：豆瓣）
界面文娛：如你所說，怪獸故事總是與災難相關，比如氣候危機、核泄漏、海嘯，你如何看待這贰者的關聯？
加裡斯·愛德華斯：在中國有這個詞，擬人化（anthropomorphize），指的是將非人的事物賦予人的特質。比如出現氣候災害時，會覺得是上天在懲罰我們，它不壹定是真實的，但人類總是把壹切都擬人化。當壞事發生時，我們總想要找出原因，而不願意接受這只是意外。我們似乎有壹種對規律和因果的信念：你只有做錯了什麼，才會遭遇不幸，如果你是個好人，就不會有壞事發生。所以當壞事發生在好人身上時，我們會感到困惑，並迫切想知道為什麼，於是我們會去編造理由，把大自然想象成壹個邪惡的、會懲罰人的存在。怪獸就是這些理由的具象化，因為我們知道，自然界中的某些動物會毫無理由地獵殺我們，不是因為我們做錯了什麼，這只是自然規律。我認為怪獸反映了我們在努力解釋那些發生過的不幸，比如災難。
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