[美东飓风] 【专访】《侏罗纪世界》导演爱德华斯:《哥斯拉》更像飓风,而《侏罗纪》是连环杀手
《星球大战》中的兰克（图片来源：豆瓣）
界面文娱：当你进行怪兽题材的创作时，想要表达的是什么？
加里斯·爱德华斯：怪兽最有趣的地方在于，当我们不了解某件事物时，我们会感到恐惧，而怪兽就是这一恐惧的终极形态。它有点像人类对彼此的态度，当你不了解某个人或地方，你自然会变得多疑和恐惧，随着你了解得更多，这种感受就会慢慢消失。在电影中，这些怪兽一开始会显得很可怕，但随着你开始了解它，就会发现它只是在尽力生存的动物，它并不邪恶，只是出于本能。所以即使在影片里显得可怕的怪兽，我也想让它展现出一些特质，让你感受到它的挣扎和痛苦，比如透过它们呼吸的方式，你可能不喜欢它，但也会产生一些复杂的情感，会为它感到难过，因为它并不快乐。
我喜欢这种方式，你无法简单定义“邪恶”或“坏人”，因为在生活中也是如此。这是电影能够做到的事情，展现人的不同侧面，当你换了一个角度，有时会发现我们自己就是怪兽，我们才是破坏自然的坏人。
界面文娱：怪兽看起来是超越种族和文化的，但有关怪兽的一系列传说又与特定地区的文化有关，比如哥斯拉来自日本，恐龙与美国的流行文化有关，你如何挑选自己感兴趣的故事？
加里斯·爱德华斯：从神话起源来说，怪兽通常是某种隐喻。比如你提到的哥斯拉，其实是原子弹的隐喻，在50年代他们不能直接制作有关原子弹的电影，所以用了这种隐喻形式。又比如我们给孩子讲述的童话故事，里面可能会有一些奇幻生物，但它的本质仍然是道德故事，帮助孩子学习生活道理，这些动物或生物只是作为隐喻，代表某天可能会遇到的可以或不可信任的人。所以我认为科幻作品并不是表面展现的那样，而是有内在的隐藏含义。
但是，如果一部电影让人感觉是在说教，人们就会排斥它。所以应该是先写出吸引你的故事，再去思考“为什么它吸引我”，从而找到隐喻。如果从隐喻出发，可能会拍出糟糕的电影。你必须从内心真正感兴趣的东西开始，隐喻自然会浮现。
《哥斯拉》海报（图片来源：豆瓣）
界面文娱：如你所说，怪兽故事总是与灾难相关，比如气候危机、核泄漏、海啸，你如何看待这二者的关联？
加里斯·爱德华斯：在中国有这个词，拟人化（anthropomorphize），指的是将非人的事物赋予人的特质。比如出现气候灾害时，会觉得是上天在惩罚我们，它不一定是真实的，但人类总是把一切都拟人化。当坏事发生时，我们总想要找出原因，而不愿意接受这只是意外。我们似乎有一种对规律和因果的信念：你只有做错了什么，才会遭遇不幸，如果你是个好人，就不会有坏事发生。所以当坏事发生在好人身上时，我们会感到困惑，并迫切想知道为什么，于是我们会去编造理由，把大自然想象成一个邪恶的、会惩罚人的存在。怪兽就是这些理由的具象化，因为我们知道，自然界中的某些动物会毫无理由地猎杀我们，不是因为我们做错了什么，这只是自然规律。我认为怪兽反映了我们在努力解释那些发生过的不幸，比如灾难。
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