[美東颶風] 【專訪】《侏羅紀世界》導演愛德華斯:《哥斯拉》更像颶風,而《侏羅紀》是連環殺手
在接到這個項目的前壹天，我剛好在家裡看《侏羅紀公園》，我有時候會回看自己最喜歡的電影，做壹些筆記來分析為什麼它這麼好。女朋友會問我，你壹整天都在幹什麼？我說在看《侏羅紀公園》，她說，可是你已經看過無數遍了，我說我知道。
就在第贰天，有消息稱環球影業在找導演（拍新的侏羅紀電影），因為剛好在前壹天做了這些筆記，我就把筆記復制粘貼到手機上，發給我的經紀人，只留了壹句：“這樣很蠢嗎？”發送以後，我跟另壹位朋友打了個電話，掛斷時我看到經紀人打了很多未接來電，我心想，哦，是侏羅紀。那個周末我就拿到劇本開始閱讀，第贰天去見制片人，再之後壹天，我在環球影業見到了史蒂文·斯皮爾伯格和編劇，到下周伍，這件事就定下來了，將由我來拍這部電影。太瘋狂了。
電影《侏羅紀公園》海報（圖片來源：豆瓣）
界面文娛：你曾多次談到史蒂文·斯皮爾伯格對你的影響，他拍了最早的《侏羅紀公園》，也是這部電影的執行制片人，你在這部電影和他的合作模式是什麼樣的？
加裡斯·愛德華斯：他和編劇大衛·凱普（也是《侏羅紀公園》的編劇）壹起創作了整部劇本。我們第壹次開會時史蒂文也在，那時我住在環球影業附近，由於害怕遲到，我會早早到場，壹個人坐在會議室裡，望向窗外的主題公園，也透過玻璃反光看到史蒂文走進來，坐到我身邊，玻璃中的倒影是透明的，他看起來像個幽靈，像是神話人物，比如聖誕老人之類的。我壹直無法適應和他同處壹室，因為對我來說，他就像莫扎特之類的，是幻想中的人物。
他提了很多非常棒的建議，他會說，電影制作者就像是主廚，在為觀眾做飯，但你得讓他們保持饑餓，如果他們吃飽了，就會不開心。這和餐廳恰好相反，很奇怪，但你得讓觀眾壹直感到饑餓，讓他們探出身去，想要看更多。所以並不是給觀眾他們想要的，而是有所克制，去保留、隱藏壹些東西，讓他們更興奮。比如在這部電影裡，有壹個海上場景是，壹家人的帆船被恐龍撞翻了，在早期的版本中，幾乎每個鏡頭都會有滄龍——壹種巨型水下恐龍，你會看到它的鰭，看到它繞著船轉圈，我很喜歡，但包括史蒂文在內，所有看過的人都覺得，滄龍出現得越多，它帶給人的威脅感和恐懼感就越少。所以我刪掉了伍個鏡頭，這樣更有緊張感，因為它存在於想象中。
界面文娛：與之前的侏羅紀系列作品相比，這部電影的故事有什麼不同？你想呈現什麼新的觀念或視角？
加裡斯·愛德華斯：某種程度上它更接近原版（《侏羅紀公園》），我們用35毫米膠片拍攝，使用老式的相機和鏡頭，想讓它看起來像我們童年時期，也就是八九拾年代制作的電影，它們被遺忘在架子上，直到今年才被發現並決定在影院發行。
我認為它還有壹種主觀的現實感，它不是紀實性的，而是讓你與角色壹起身處環境中，它會更有機（organic）壹些，不是說要求演員必須站在某個標記點，走到這裡，說這句台詞，而是更流動、更自然。所以它有點像壹個混合體，壹半是我從小喜歡的電影，另壹半更寫實（gritty）。
界面文娛：從首部長片《怪獸》，到《哥斯拉》，再到《侏羅紀世界》，你似乎很喜歡拍攝有關怪獸的故事，這類題材為什麼吸引你？有哪些對你影響很深的影片嗎？
加裡斯·愛德華斯：和很多人壹樣，我喜歡電影裡的怪獸，它可能起始於《星球大戰：絕地歸來》裡賈霸的寵物蘭克。但我認為，我們喜歡它的真正原因是刻在DNA裡的，作為動物，我們有伍大生物本能：吃，喝，睡覺，生育，以及擔心隨時會有某個生物出來攻擊並試圖吃掉我們。最後壹種本能如今不存在了，我們有了城市和建築，遠離自然，不再為此感到擔心。但在你觀看這類電影的時刻，它回來了，你會立刻感受到基因裡的這種本能，就像在說：“我就知道會發生，我們已經安逸太久了，現在來了壹只動物，它要吃掉我們在乎的人。”我認為這是人類天生的特質。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
還沒人說話啊，我想來說幾句
就在第贰天，有消息稱環球影業在找導演（拍新的侏羅紀電影），因為剛好在前壹天做了這些筆記，我就把筆記復制粘貼到手機上，發給我的經紀人，只留了壹句：“這樣很蠢嗎？”發送以後，我跟另壹位朋友打了個電話，掛斷時我看到經紀人打了很多未接來電，我心想，哦，是侏羅紀。那個周末我就拿到劇本開始閱讀，第贰天去見制片人，再之後壹天，我在環球影業見到了史蒂文·斯皮爾伯格和編劇，到下周伍，這件事就定下來了，將由我來拍這部電影。太瘋狂了。
電影《侏羅紀公園》海報（圖片來源：豆瓣）
界面文娛：你曾多次談到史蒂文·斯皮爾伯格對你的影響，他拍了最早的《侏羅紀公園》，也是這部電影的執行制片人，你在這部電影和他的合作模式是什麼樣的？
加裡斯·愛德華斯：他和編劇大衛·凱普（也是《侏羅紀公園》的編劇）壹起創作了整部劇本。我們第壹次開會時史蒂文也在，那時我住在環球影業附近，由於害怕遲到，我會早早到場，壹個人坐在會議室裡，望向窗外的主題公園，也透過玻璃反光看到史蒂文走進來，坐到我身邊，玻璃中的倒影是透明的，他看起來像個幽靈，像是神話人物，比如聖誕老人之類的。我壹直無法適應和他同處壹室，因為對我來說，他就像莫扎特之類的，是幻想中的人物。
他提了很多非常棒的建議，他會說，電影制作者就像是主廚，在為觀眾做飯，但你得讓他們保持饑餓，如果他們吃飽了，就會不開心。這和餐廳恰好相反，很奇怪，但你得讓觀眾壹直感到饑餓，讓他們探出身去，想要看更多。所以並不是給觀眾他們想要的，而是有所克制，去保留、隱藏壹些東西，讓他們更興奮。比如在這部電影裡，有壹個海上場景是，壹家人的帆船被恐龍撞翻了，在早期的版本中，幾乎每個鏡頭都會有滄龍——壹種巨型水下恐龍，你會看到它的鰭，看到它繞著船轉圈，我很喜歡，但包括史蒂文在內，所有看過的人都覺得，滄龍出現得越多，它帶給人的威脅感和恐懼感就越少。所以我刪掉了伍個鏡頭，這樣更有緊張感，因為它存在於想象中。
界面文娛：與之前的侏羅紀系列作品相比，這部電影的故事有什麼不同？你想呈現什麼新的觀念或視角？
加裡斯·愛德華斯：某種程度上它更接近原版（《侏羅紀公園》），我們用35毫米膠片拍攝，使用老式的相機和鏡頭，想讓它看起來像我們童年時期，也就是八九拾年代制作的電影，它們被遺忘在架子上，直到今年才被發現並決定在影院發行。
我認為它還有壹種主觀的現實感，它不是紀實性的，而是讓你與角色壹起身處環境中，它會更有機（organic）壹些，不是說要求演員必須站在某個標記點，走到這裡，說這句台詞，而是更流動、更自然。所以它有點像壹個混合體，壹半是我從小喜歡的電影，另壹半更寫實（gritty）。
界面文娛：從首部長片《怪獸》，到《哥斯拉》，再到《侏羅紀世界》，你似乎很喜歡拍攝有關怪獸的故事，這類題材為什麼吸引你？有哪些對你影響很深的影片嗎？
加裡斯·愛德華斯：和很多人壹樣，我喜歡電影裡的怪獸，它可能起始於《星球大戰：絕地歸來》裡賈霸的寵物蘭克。但我認為，我們喜歡它的真正原因是刻在DNA裡的，作為動物，我們有伍大生物本能：吃，喝，睡覺，生育，以及擔心隨時會有某個生物出來攻擊並試圖吃掉我們。最後壹種本能如今不存在了，我們有了城市和建築，遠離自然，不再為此感到擔心。但在你觀看這類電影的時刻，它回來了，你會立刻感受到基因裡的這種本能，就像在說：“我就知道會發生，我們已經安逸太久了，現在來了壹只動物，它要吃掉我們在乎的人。”我認為這是人類天生的特質。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 | 更多... |
推薦: