[列市港婦殺夫] 壹樁殺夫案的故事:從血腥的市井傳說到悲情真相
《殺夫》中，女主人公林市長期被丈夫陳江水視為泄欲和泄憤對象，遭受持續的語言羞辱、家暴。鄰居們聽得到林市的哭喊聲，看得到她身上的傷痕，卻選擇視而不見、充耳不聞。她所在的社會默許陳江水的暴力，暗示壹種社會秩序——男性對女性擁有絕對的支配權，包括對她們身體的任意處置。
終於，被“強奸”、“羞辱”之後，林市陷入了詹周氏殺夫時的迷狂，趁丈夫熟睡，拿起了丈夫的殺豬刀。
女性遭遇的婚姻困境面對這種殺夫暴力，最具解釋力。林市沒有獨立的經濟來源，沒有自己的社會關系網絡，離開丈夫意味著社會性死亡。 不健全的婚姻制度下，女性喪失了自主權。王德威教授申論《殺夫》的女性主義成分，認為小說談論的是“八拾年代的殺夫白描合法婚姻所默許的性暴力”。
李昂出生於1952年的台灣農村鹿港，壹個保存著濃厚傳統文化的地方。與詹周氏壹樣，她們都在以男性為中心的傳統社會結構中成長，親身體驗過這種文化對女性的約束和期待。
李昂生命中還經歷過另壹段壓抑的時期。1979年，戒嚴時期的台灣，《美麗島》雜志社在高雄舉辦人權紀念活動，招致大規模的逮捕行動。任何被認為具有"異議"色彩的知識分子，都可能面臨監控、逮捕或迫害。
李昂身陷其中，回憶“那是看不到壹片光的日子”，在巨大的心理壓力下，壹段時間都要服用抑郁症藥物，整個人被變得反應遲鈍。
權力能掌控敘事，決定壹個人有哪些生命中的經驗，決定哪些經驗不該講述。李昂在她的小說中安設場景，無論是車上、辦公室裡、屠宰場旁，都可以直白地發生並描寫性事。這是她奪回女性敘事權力的努力，也因這壹努力而遭到非議，被污蔑為“大尺度”、“隨便”。”
女性對詹周氏的解讀，壹點點勾勒出普遍的女性困境。殺人是絕路中沒有辦法的舉動。但殺人的原始罪孽，也始終停留在這個歷史案件當中。
漣漪
醬園弄懸案在上世紀激起的最後漣漪，是1990年初，文化作者們將其視為抗戰時期轟動上海的血案，以歷史掌故重述發表。
當1990年，記者徐平前往大豐農場見到詹周氏其人，感到恐懼、害怕。懸置在那次采訪之上的最根本困惑，也還是“凶案的真相”背後，詹周氏究竟是個什麼樣的人？
這本是2025年6月21日上映的《醬園弄》電影想要再現的。章子怡以其驚人的演技和妝造試圖呈現壹個殺夫者形象。但最終的電影中，詹周氏的痛苦與反抗、命運的變化被潦草帶過，成為推動敘事線的工具，其他角色展現人物弧光的助推。這種商業化的包裝，試圖同時迎合殺人奇案的恐懼和當下的女性主義熱，使得電影的口碑兩極分化，遭遇了豆瓣開分5.9的滑鐵盧。
許多人評論，這部電影的“懸案”是壹種虛假宣傳，因為案件本身簡單明了。叁位正派大女主互相幫助形成的“女性主義”，也在影片結尾的強硬升華中顯得生硬、淺薄。
導演陳可辛在受訪時表示，他真正想借故事呈現的，是時代變遷在個人身上引起的漣漪，“說它是壹個懸案，不如說是壹個奇案，這個‘奇’是來自於所有外圍的影響，是時代的改變使得她活了下來。”導演試圖呈現壹個時代的變遷，力圖表達民國眾生相時，詹周氏的個體故事最終被宏大敘事所淹沒。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
還沒人說話啊，我想來說幾句
終於，被“強奸”、“羞辱”之後，林市陷入了詹周氏殺夫時的迷狂，趁丈夫熟睡，拿起了丈夫的殺豬刀。
女性遭遇的婚姻困境面對這種殺夫暴力，最具解釋力。林市沒有獨立的經濟來源，沒有自己的社會關系網絡，離開丈夫意味著社會性死亡。 不健全的婚姻制度下，女性喪失了自主權。王德威教授申論《殺夫》的女性主義成分，認為小說談論的是“八拾年代的殺夫白描合法婚姻所默許的性暴力”。
李昂出生於1952年的台灣農村鹿港，壹個保存著濃厚傳統文化的地方。與詹周氏壹樣，她們都在以男性為中心的傳統社會結構中成長，親身體驗過這種文化對女性的約束和期待。
李昂生命中還經歷過另壹段壓抑的時期。1979年，戒嚴時期的台灣，《美麗島》雜志社在高雄舉辦人權紀念活動，招致大規模的逮捕行動。任何被認為具有"異議"色彩的知識分子，都可能面臨監控、逮捕或迫害。
李昂身陷其中，回憶“那是看不到壹片光的日子”，在巨大的心理壓力下，壹段時間都要服用抑郁症藥物，整個人被變得反應遲鈍。
權力能掌控敘事，決定壹個人有哪些生命中的經驗，決定哪些經驗不該講述。李昂在她的小說中安設場景，無論是車上、辦公室裡、屠宰場旁，都可以直白地發生並描寫性事。這是她奪回女性敘事權力的努力，也因這壹努力而遭到非議，被污蔑為“大尺度”、“隨便”。”
女性對詹周氏的解讀，壹點點勾勒出普遍的女性困境。殺人是絕路中沒有辦法的舉動。但殺人的原始罪孽，也始終停留在這個歷史案件當中。
漣漪
醬園弄懸案在上世紀激起的最後漣漪，是1990年初，文化作者們將其視為抗戰時期轟動上海的血案，以歷史掌故重述發表。
當1990年，記者徐平前往大豐農場見到詹周氏其人，感到恐懼、害怕。懸置在那次采訪之上的最根本困惑，也還是“凶案的真相”背後，詹周氏究竟是個什麼樣的人？
這本是2025年6月21日上映的《醬園弄》電影想要再現的。章子怡以其驚人的演技和妝造試圖呈現壹個殺夫者形象。但最終的電影中，詹周氏的痛苦與反抗、命運的變化被潦草帶過，成為推動敘事線的工具，其他角色展現人物弧光的助推。這種商業化的包裝，試圖同時迎合殺人奇案的恐懼和當下的女性主義熱，使得電影的口碑兩極分化，遭遇了豆瓣開分5.9的滑鐵盧。
許多人評論，這部電影的“懸案”是壹種虛假宣傳，因為案件本身簡單明了。叁位正派大女主互相幫助形成的“女性主義”，也在影片結尾的強硬升華中顯得生硬、淺薄。
導演陳可辛在受訪時表示，他真正想借故事呈現的，是時代變遷在個人身上引起的漣漪，“說它是壹個懸案，不如說是壹個奇案，這個‘奇’是來自於所有外圍的影響，是時代的改變使得她活了下來。”導演試圖呈現壹個時代的變遷，力圖表達民國眾生相時，詹周氏的個體故事最終被宏大敘事所淹沒。
[物價飛漲的時候 這樣省錢購物很爽]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 | 更多... |
推薦: