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正面連接雷欣謠:跟中老年女性壹起在短劇裡尋找愛｜稿件復盤
正面連接雷欣謠:跟中老年女性壹起在短劇裡尋找愛｜稿件復盤正面連接雷欣謠:跟中老年女性壹起在短劇裡尋找愛｜稿件復盤
Q：文章中有對演員的剝削這種揭露行業真實現狀的信息，您是如何獲取這壹信息的？
A：很多稿件都提到過這類現象，我自己跟組時也有體會，劇組基本每天都是從早上八點開始到晚上拾壹點工作結束，在調研過程中我也會了解中老年演員平時的拍攝時長、拍攝強度及拍攝體驗。他們都會反映拍短劇太累、時間太長，劇組有時壹天拍拾伍六個小時，如果超時也得拍，但仍給同樣的價錢，這就是行業的常態。中老年人慢性病會比較多，身體狀態下滑，他們會面臨壹些比年輕人更苦的困境。
訪談提綱中談到累與苦
圖源：作者
《愛在黃昏遲暮時》22點仍在拍攝
圖源：作者
Q：稿中素材非常多，如何搭建稿件結構？
A：我通過調研訪談、閱片獲得大量素材之後，會將觀察到的有價值的點提煉出來，再進行壹個比較清晰的劃分，比如文章中的“女主角在勞動中獲得愛”“男性所受的虛幻的苦”和“女性常受到大量推搡辱罵的苦”，再展開詳細寫各個部分。
由於素材量太大，初稿內容較多，這導致壹些有亮點有價值的素材容易被淹沒其中。編輯在幫助我刪減的時候說了段讓我印象很深的話，她說作者在寫作時自己很難辨別出這個素材是否重要，這時候就需要有“旁人”來幫你看，通過Ta閱讀素材的體驗和理解就可以對素材進行更好的取舍，這是壹個不停精簡的過程。我最後的成稿雖然只有初稿的壹半左右，但更加簡潔明了。
Q：您是如何捕捉和記錄壹些生動的細節，並在文章中體現呢？
A：首先就是要多寫。因為我平時就經常寫壹些特稿和小說，自然而然地形成了壹種寫作的感覺，所以在寫作時不會刻意地塑造細節。輕松的場景語言就輕盈壹些，沉重的劇情語言就更加簡潔有力壹些。
其次就是要善於觀察。以“廣場舞霸凌場景”的細節描寫為例，看了足夠多的短劇、和導演編劇多交流之後，就能發現在短劇裡穿著打扮能快速體現壹個人的財富情況。劇情為了快速抓人眼球，會用誇張的手法來表現階級對立，不同階層的人穿著打扮、口吻語氣都有很大差別。基於此我在實地調研過程中也會著重觀察這些細節。
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
A：很多稿件都提到過這類現象，我自己跟組時也有體會，劇組基本每天都是從早上八點開始到晚上拾壹點工作結束，在調研過程中我也會了解中老年演員平時的拍攝時長、拍攝強度及拍攝體驗。他們都會反映拍短劇太累、時間太長，劇組有時壹天拍拾伍六個小時，如果超時也得拍，但仍給同樣的價錢，這就是行業的常態。中老年人慢性病會比較多，身體狀態下滑，他們會面臨壹些比年輕人更苦的困境。
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圖源：作者
《愛在黃昏遲暮時》22點仍在拍攝
圖源：作者
Q：稿中素材非常多，如何搭建稿件結構？
A：我通過調研訪談、閱片獲得大量素材之後，會將觀察到的有價值的點提煉出來，再進行壹個比較清晰的劃分，比如文章中的“女主角在勞動中獲得愛”“男性所受的虛幻的苦”和“女性常受到大量推搡辱罵的苦”，再展開詳細寫各個部分。
由於素材量太大，初稿內容較多，這導致壹些有亮點有價值的素材容易被淹沒其中。編輯在幫助我刪減的時候說了段讓我印象很深的話，她說作者在寫作時自己很難辨別出這個素材是否重要，這時候就需要有“旁人”來幫你看，通過Ta閱讀素材的體驗和理解就可以對素材進行更好的取舍，這是壹個不停精簡的過程。我最後的成稿雖然只有初稿的壹半左右，但更加簡潔明了。
Q：您是如何捕捉和記錄壹些生動的細節，並在文章中體現呢？
A：首先就是要多寫。因為我平時就經常寫壹些特稿和小說，自然而然地形成了壹種寫作的感覺，所以在寫作時不會刻意地塑造細節。輕松的場景語言就輕盈壹些，沉重的劇情語言就更加簡潔有力壹些。
其次就是要善於觀察。以“廣場舞霸凌場景”的細節描寫為例，看了足夠多的短劇、和導演編劇多交流之後，就能發現在短劇裡穿著打扮能快速體現壹個人的財富情況。劇情為了快速抓人眼球，會用誇張的手法來表現階級對立，不同階層的人穿著打扮、口吻語氣都有很大差別。基於此我在實地調研過程中也會著重觀察這些細節。
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