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暑期档第一部大制作,扑了?《酱园弄》的问题出在哪
暑期档第一部大制作,扑了?《酱园弄》的问题出在哪暑期档第一部大制作,扑了?《酱园弄》的问题出在哪
并不是因为对手太强，而是人数实在太多。很多在其它影视剧挑大梁的演员，在《酱园弄》只能打个酱油，一方面，使得本片和“大业”系列一样星光璀璨，但与此同时，也使得各路明星粉丝矛盾不断，撕番严重。
甚至于海报上的明星名字，都得特别标明是按照在电影中的出场序由左向右排列，而在戏内，则是如电视剧一般的纷繁支线，摊薄了主角的戏份。
上映前，撕番已经撕到令人下头，但在上映后，粉丝仍然不消停，互踩对方演技差，以至于在电影讨论区有网友怒斥“粉丝能不能滚出去”。
流量明星，得好好想想自己所谓的粉丝，会不会对作品造成极为负面的影响。虽然有另一种声音说，幸亏粉丝互撕，导致本片热度上升——但即便真有增量，也是“杀鸡取卵”的操作，不值得称道。
当然，这不是电影本身的问题，而是选角的失误——这锅，导演得背。
-为什么会出问题-
华语电影中，导演是最为核心的人物，如果身兼监制的话，那更是说一不二。讲起早年港片监制，一般总会提徐克，因为很多电影虽然他只监不导，但作品本身却带有他不可磨灭的印迹。而陈可辛在监制和导演这两种身份间的反复切换，比起徐克，只会有过之而无不及。
和徐克喜欢翻拍一样，北上之后的陈可辛也有这样的癖好，《投名状》《血滴子》（监制）都可说是翻拍邵氏电影，就连《酱园弄》也有“原版”。虽然官方介绍为改编自作家蒋峰（也是本片编剧）的中篇小说《翻案》，但实际上，早在1983年，台湾女作家李昂就根据《春申旧闻》中“詹周氏杀夫”的案件，把背景换到了她的老家彰化鹿港，写成了小说《杀夫》，次年，被“侠女”徐枫的汤臣公司改编成了同名电影，由邵氏女星夏文汐主演，她曾演过着名的《唐朝豪放女》，气质上跟章子怡相近，都是骨感中不失性感，瘦弱中蕴含坚韧。
陈可辛早年以中产轻喜剧为主，曾坦言对于动作片以及体育题材本身都没什么兴趣，但还是愿意尝试。不过他是不按常理出牌的主儿，比如找来武指程小东，却要求他尽可能别吊威亚，重金请来李连杰，却让他演文戏……不过也正因此，让李连杰拿到了职业生涯中第一个香港电影金像奖的影帝桂冠（《投名状》）。
和徐克常常在监制之余担当编剧不同，陈可辛对后者这一岗位几乎从不“染指”，不但如此，他在当导演时，还习惯跟别人联合执导，比如《风尘三侠》是跟李志毅，《如果·爱》和赵良骏，《投名状》的联合导演是叶伟民，而《酱园弄》也有个联合导演韩帅——她之前自编自导的《汉南夏日》《绿夜》等片，都是很典型的女性题材电影，特别是后者也是“杀夫”的故事。
不过问题还在于，联合导演跟副导演之间到底有多少区别，同时在整部电影里到底有多少影响力？以如今行业制作的透明度来讲，这几乎是一个不解之谜。
如果《酱园弄》不是电影，而是像原定那样是一部五集甚至更长的限定剧集，以上这些问题，可能会在支线情节以及更丰富的角色刻画中得以解决，或者粉饰过去。
有网友猜测，本片大概属于陈可辛挂名，韩帅主要承担导演职责——此前做剧集项目时，的确可能如此分工，但到了电影版，陈可辛必须就得亲自上手了。
所以，弄到如今的局面，只能归咎于陈可辛项目把控的问题。
其实，陈可辛电影里最大的关键词，是“时代”，而故事和人设通常都很“小”，甚至很套路，却又不至于沦落为“小时代”，是因为会涉及到不少文化元素，以及多元的地理空间……于是本来很小很简单，甚至“很傻很天真”的故事（比如《甜蜜蜜》），因为空间或者时代的关系，一下子被拓展，升华了。
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甚至于海报上的明星名字，都得特别标明是按照在电影中的出场序由左向右排列，而在戏内，则是如电视剧一般的纷繁支线，摊薄了主角的戏份。
上映前，撕番已经撕到令人下头，但在上映后，粉丝仍然不消停，互踩对方演技差，以至于在电影讨论区有网友怒斥“粉丝能不能滚出去”。
流量明星，得好好想想自己所谓的粉丝，会不会对作品造成极为负面的影响。虽然有另一种声音说，幸亏粉丝互撕，导致本片热度上升——但即便真有增量，也是“杀鸡取卵”的操作，不值得称道。
当然，这不是电影本身的问题，而是选角的失误——这锅，导演得背。
-为什么会出问题-
华语电影中，导演是最为核心的人物，如果身兼监制的话，那更是说一不二。讲起早年港片监制，一般总会提徐克，因为很多电影虽然他只监不导，但作品本身却带有他不可磨灭的印迹。而陈可辛在监制和导演这两种身份间的反复切换，比起徐克，只会有过之而无不及。
和徐克喜欢翻拍一样，北上之后的陈可辛也有这样的癖好，《投名状》《血滴子》（监制）都可说是翻拍邵氏电影，就连《酱园弄》也有“原版”。虽然官方介绍为改编自作家蒋峰（也是本片编剧）的中篇小说《翻案》，但实际上，早在1983年，台湾女作家李昂就根据《春申旧闻》中“詹周氏杀夫”的案件，把背景换到了她的老家彰化鹿港，写成了小说《杀夫》，次年，被“侠女”徐枫的汤臣公司改编成了同名电影，由邵氏女星夏文汐主演，她曾演过着名的《唐朝豪放女》，气质上跟章子怡相近，都是骨感中不失性感，瘦弱中蕴含坚韧。
陈可辛早年以中产轻喜剧为主，曾坦言对于动作片以及体育题材本身都没什么兴趣，但还是愿意尝试。不过他是不按常理出牌的主儿，比如找来武指程小东，却要求他尽可能别吊威亚，重金请来李连杰，却让他演文戏……不过也正因此，让李连杰拿到了职业生涯中第一个香港电影金像奖的影帝桂冠（《投名状》）。
和徐克常常在监制之余担当编剧不同，陈可辛对后者这一岗位几乎从不“染指”，不但如此，他在当导演时，还习惯跟别人联合执导，比如《风尘三侠》是跟李志毅，《如果·爱》和赵良骏，《投名状》的联合导演是叶伟民，而《酱园弄》也有个联合导演韩帅——她之前自编自导的《汉南夏日》《绿夜》等片，都是很典型的女性题材电影，特别是后者也是“杀夫”的故事。
不过问题还在于，联合导演跟副导演之间到底有多少区别，同时在整部电影里到底有多少影响力？以如今行业制作的透明度来讲，这几乎是一个不解之谜。
如果《酱园弄》不是电影，而是像原定那样是一部五集甚至更长的限定剧集，以上这些问题，可能会在支线情节以及更丰富的角色刻画中得以解决，或者粉饰过去。
有网友猜测，本片大概属于陈可辛挂名，韩帅主要承担导演职责——此前做剧集项目时，的确可能如此分工，但到了电影版，陈可辛必须就得亲自上手了。
所以，弄到如今的局面，只能归咎于陈可辛项目把控的问题。
其实，陈可辛电影里最大的关键词，是“时代”，而故事和人设通常都很“小”，甚至很套路，却又不至于沦落为“小时代”，是因为会涉及到不少文化元素，以及多元的地理空间……于是本来很小很简单，甚至“很傻很天真”的故事（比如《甜蜜蜜》），因为空间或者时代的关系，一下子被拓展，升华了。
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