[深夜八卦] 旁聽陳可辛"大師班",他怎麼"對付"大明星們
對每個明星講壹番不同的話
《投名狀》2007年公映時，豆瓣評分僅6.8。如今18年過去，回升到了7.9。
陳可辛回憶說，《投名狀》是他當年拍過最難也最苦的壹部戲。
“壹開始就是想拍兄弟的情誼沒有那麼可靠，結果拍的時候，就覺得人性黑白灰是很難分辨的，那個就是我最想說的；拍到終結的時候，又覺得是講人跟時代是不可能對抗的，我們都很渺小，我們都不是能控制命運的。”陳可辛說。
《投名狀》的難度首先在於冒險。“找了那麼大的明星，國際明星李連傑、劉德華、金城武，要把叁個男的放在壹起，其實比叁個女的放在壹起更難，大家以為叁個女明星難搞，其實叁個男明星可能會更難搞。你壹定要分開他們去聊劇本，不能坐在壹起聊，要壹個壹個聊。”陳可辛笑說，“當然你對每個人都要講壹番不同的話，不壹定是騙他，但是也是半真半假。”
因為有李連傑，所以《投名狀》必須是壹部動作片。但陳可辛又不喜歡那種“飛來飛去”的純動作大片。對於“喝大酒、吃大塊肉”的兄弟情誼，他也完全不能代入，“因為我又不喝酒”。
等到拍攝的時候，他“不想有飛，也不想有威亞，不想吊鋼絲”，跟團隊產生了很大的矛盾。
“矛盾大到我崩潰了，拍了叁周，結果自己逃回去香港。因為叁個大明星來了，坐在房車上，在零下20度的北京郊外等了我壹個禮拜，我都沒拍完其他動作場面。我逃回香港，恐懼，非常恐懼，吃不下，吃進去每壹顆飯像石頭壹樣堵在喉嚨裡面，輕了幾拾磅。回到香港，看了醫生，拿了藥，君如跟我說：你不回去，你這輩子都會站不起來。”
只能硬著頭皮回去。“所以編劇都很恨我，《投名狀》有9個編劇組，以前跟我合作過的編劇，後來在壹篇訪問裡面講，陳可辛的編劇壹個小巴都坐不完。”
到最後，這部電影的主題變成“人很難操控自己的命運”，可能某種意義上，也是陳可辛的夫子自道。
陳可辛的電影裡通常都是明星雲集，從《金枝玉葉》的張國榮袁詠儀，《甜蜜蜜》的張曼玉黎明，《中國合伙人》的黃曉明鄧超佟大為，壹直到《醬園弄》的章子怡雷佳音。
陳可辛說，找大明星是符合商業規則的。但是他又不甘於拍壹部純商業片，所以每次都要將大明星的固有形象改變。“大明星來了，用TA最強的魅力，所以每次都會在大明星身上找著壹些小秘密，沒人知道的，把這些小秘密換個方式寫進劇本裡，使觀眾看到他從來沒有看到過的。這些演員、明星，他們也樂意去表演壹些以前沒做過的東西，而且這些東西在TA身上是有的，或者跟他壹些經歷有關的，TA自己也會演得更嗨。”
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《投名狀》2007年公映時，豆瓣評分僅6.8。如今18年過去，回升到了7.9。
陳可辛回憶說，《投名狀》是他當年拍過最難也最苦的壹部戲。
“壹開始就是想拍兄弟的情誼沒有那麼可靠，結果拍的時候，就覺得人性黑白灰是很難分辨的，那個就是我最想說的；拍到終結的時候，又覺得是講人跟時代是不可能對抗的，我們都很渺小，我們都不是能控制命運的。”陳可辛說。
《投名狀》的難度首先在於冒險。“找了那麼大的明星，國際明星李連傑、劉德華、金城武，要把叁個男的放在壹起，其實比叁個女的放在壹起更難，大家以為叁個女明星難搞，其實叁個男明星可能會更難搞。你壹定要分開他們去聊劇本，不能坐在壹起聊，要壹個壹個聊。”陳可辛笑說，“當然你對每個人都要講壹番不同的話，不壹定是騙他，但是也是半真半假。”
因為有李連傑，所以《投名狀》必須是壹部動作片。但陳可辛又不喜歡那種“飛來飛去”的純動作大片。對於“喝大酒、吃大塊肉”的兄弟情誼，他也完全不能代入，“因為我又不喝酒”。
等到拍攝的時候，他“不想有飛，也不想有威亞，不想吊鋼絲”，跟團隊產生了很大的矛盾。
“矛盾大到我崩潰了，拍了叁周，結果自己逃回去香港。因為叁個大明星來了，坐在房車上，在零下20度的北京郊外等了我壹個禮拜，我都沒拍完其他動作場面。我逃回香港，恐懼，非常恐懼，吃不下，吃進去每壹顆飯像石頭壹樣堵在喉嚨裡面，輕了幾拾磅。回到香港，看了醫生，拿了藥，君如跟我說：你不回去，你這輩子都會站不起來。”
只能硬著頭皮回去。“所以編劇都很恨我，《投名狀》有9個編劇組，以前跟我合作過的編劇，後來在壹篇訪問裡面講，陳可辛的編劇壹個小巴都坐不完。”
到最後，這部電影的主題變成“人很難操控自己的命運”，可能某種意義上，也是陳可辛的夫子自道。
陳可辛的電影裡通常都是明星雲集，從《金枝玉葉》的張國榮袁詠儀，《甜蜜蜜》的張曼玉黎明，《中國合伙人》的黃曉明鄧超佟大為，壹直到《醬園弄》的章子怡雷佳音。
陳可辛說，找大明星是符合商業規則的。但是他又不甘於拍壹部純商業片，所以每次都要將大明星的固有形象改變。“大明星來了，用TA最強的魅力，所以每次都會在大明星身上找著壹些小秘密，沒人知道的，把這些小秘密換個方式寫進劇本裡，使觀眾看到他從來沒有看到過的。這些演員、明星，他們也樂意去表演壹些以前沒做過的東西，而且這些東西在TA身上是有的，或者跟他壹些經歷有關的，TA自己也會演得更嗨。”
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