[於正] 於正口中"壹定爆"的《臨江仙》,爆了嗎?
而後搭檔田曦薇的《田耕紀》，搭檔張頌文的《孤舟》均是愛奇藝出品的壹番男主劇，被視為與平台深度捆綁、被平台力捧的藝人。內容制作成本飛漲，行業尋求降本增效的情況下，與平台簽約不失為壹種穩妥的選擇。
兩人此次合作，可以說是平台和制作方的強強聯合，但卻是彼此搭檔裡cp感最弱的壹個，從外形氣質到感情戲的演繹都缺少化學反應。
在《臨江仙》的彈幕上，不乏對於《白月梵星》的討論；上周白鹿、敖瑞鵬共同出演的《奔跑吧》播出又重燃這對CP的熱度；另壹邊曾舜曦和大黃的互動卻勾起了壹陣回憶殺，《蓮花樓》《田耕紀》《臨江仙》叁搭，何嘗不是另壹種宿命感。
長劇短劇化為何失靈？
YIQIYINGCHUANG
各方對於《臨江仙》的信心，首先來自於去年的爆劇《墨雨雲間》。這部劇啟用短劇導演，用短劇思維做長劇，信息更密集、反轉更多，女主薛芳菲壹開始就跌落谷底，頂替姜梨身份重返京城後金手指大開。
成功案例在前，於正在《臨江仙》的打造上，也采用流行元素重構傳統敘事，離婚、囚禁、強制愛、替身文學、時空循環、懸疑復仇，稱其為古裝版《看不見的客人》《我的危險妻子》《消失的愛人》。
在《臨江仙》裡，也能看到各種短劇化的反轉。比如幾次叁番追殺李青月的凌兒，原來是臥底叁百年的對家，假意愛慕白九肆只是為了方便行事；壹直喊著正邪不兩立的師父，並不反對蒙師兄和魔門中人曲星蠻的情感，只是當時為了讓李青月命懸壹線故意拆散，反為其辯護“她的出身她不能選擇”。
然而這些還遠遠不夠。《臨江仙》壹邊說世界觀不復雜，壹邊前11集限知視角攔著觀眾入場；壹邊要講叁結叁離，壹邊把紅蓮、孟長琴的篇幅拉得老長；壹邊追求短劇的爽感，壹邊將“神女愛世人”的觀念融進主線和副線故事裡。所謂的復仇賽道也沒闖進去，《墨雨雲間》之後，同樣由吳謹言主演的復仇劇《春花焰》都反響平平，更何況這種純恨包裹純愛的敘事。
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還沒人說話啊，我想來說幾句
兩人此次合作，可以說是平台和制作方的強強聯合，但卻是彼此搭檔裡cp感最弱的壹個，從外形氣質到感情戲的演繹都缺少化學反應。
在《臨江仙》的彈幕上，不乏對於《白月梵星》的討論；上周白鹿、敖瑞鵬共同出演的《奔跑吧》播出又重燃這對CP的熱度；另壹邊曾舜曦和大黃的互動卻勾起了壹陣回憶殺，《蓮花樓》《田耕紀》《臨江仙》叁搭，何嘗不是另壹種宿命感。
長劇短劇化為何失靈？
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各方對於《臨江仙》的信心，首先來自於去年的爆劇《墨雨雲間》。這部劇啟用短劇導演，用短劇思維做長劇，信息更密集、反轉更多，女主薛芳菲壹開始就跌落谷底，頂替姜梨身份重返京城後金手指大開。
成功案例在前，於正在《臨江仙》的打造上，也采用流行元素重構傳統敘事，離婚、囚禁、強制愛、替身文學、時空循環、懸疑復仇，稱其為古裝版《看不見的客人》《我的危險妻子》《消失的愛人》。
在《臨江仙》裡，也能看到各種短劇化的反轉。比如幾次叁番追殺李青月的凌兒，原來是臥底叁百年的對家，假意愛慕白九肆只是為了方便行事；壹直喊著正邪不兩立的師父，並不反對蒙師兄和魔門中人曲星蠻的情感，只是當時為了讓李青月命懸壹線故意拆散，反為其辯護“她的出身她不能選擇”。
然而這些還遠遠不夠。《臨江仙》壹邊說世界觀不復雜，壹邊前11集限知視角攔著觀眾入場；壹邊要講叁結叁離，壹邊把紅蓮、孟長琴的篇幅拉得老長；壹邊追求短劇的爽感，壹邊將“神女愛世人”的觀念融進主線和副線故事裡。所謂的復仇賽道也沒闖進去，《墨雨雲間》之後，同樣由吳謹言主演的復仇劇《春花焰》都反響平平，更何況這種純恨包裹純愛的敘事。
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