[潜规则] 谁在定义演唱会的点歌"潜规则"?
纵然是文笔细腻的刘若英写下的致歉声明，也没能扭转大众对于“演唱会姐妹点歌事件”的不满。
前不久刘若英汕头演唱会的点歌环节，一位小粉丝被抽中，要求合唱《诚实》，身旁的妹妹抢过话筒要求合唱《后来》，之后刘若英为了弥补姐姐遗憾，表示与她合唱，但因为乐队理解有误，《后来》替代《诚实》再次响起。事件发生后，无论是粉丝还是路人都共情小粉丝，对于刘若英及其团队的不当处理，表示失望。
这已经不是第一次出现演唱会点歌环节争议。从薛之谦演唱会“眼镜哥事件”到周杰伦演唱会的“七里香惨案”，点歌环节这个拉近艺人与歌迷的互动环节，随着“点歌潜规则”盛行，以及大众传播渠道变化，使得一系列名场面和“冥场面”不断涌现，并成为了大众衡量演唱会真诚与否的一个重要切口。
对艺人及主办方的来说，压力也随之而来。在这十几分钟分钟到几十分钟的互动时间里，考验的不再仅仅是艺人的唱功，还有他们随机应变的表达能力。
当纯粹的情感交流规则不断被翻覆，艺人、粉丝、路人三方的互动需求也就出现了落差，而裂缝的出现，舆论的喧扰、黄牛的侵入等问题便有了滋生蔓延的空间，这让艺人劳心，粉丝灰心，更让路人伤心。
创造名场面
演唱会的点歌环节不是这一代的新事物。当年红极一时的邓丽君，就曾在演唱会，与粉丝频繁互动。
而当粉丝应援文化朝个性化方向发展，点歌环节的双向互动属性增强，如今的粉丝便不再只是淹没在应援牌和口号中面目模糊的集体面孔，而是具像为拥有独特情感经历的个体。
不少粉丝会在点歌环节分享自己的人生经历，这使得艺人的作品超越了广泛的流行意义，而是成为了粉丝人生某一阶段的BGM。周杰伦演唱会上，女生分享自己分手经历，点了一首《算什么男人》怒怼前男友；五月天演唱会上，为了纪念去世的弟弟，女生点了一首《happy.BIRTH.day》。这些瞬间让歌曲从公共符号转化为个人情感载体。
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这已经不是第一次出现演唱会点歌环节争议。从薛之谦演唱会“眼镜哥事件”到周杰伦演唱会的“七里香惨案”，点歌环节这个拉近艺人与歌迷的互动环节，随着“点歌潜规则”盛行，以及大众传播渠道变化，使得一系列名场面和“冥场面”不断涌现，并成为了大众衡量演唱会真诚与否的一个重要切口。
对艺人及主办方的来说，压力也随之而来。在这十几分钟分钟到几十分钟的互动时间里，考验的不再仅仅是艺人的唱功，还有他们随机应变的表达能力。
当纯粹的情感交流规则不断被翻覆，艺人、粉丝、路人三方的互动需求也就出现了落差，而裂缝的出现，舆论的喧扰、黄牛的侵入等问题便有了滋生蔓延的空间，这让艺人劳心，粉丝灰心，更让路人伤心。
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演唱会的点歌环节不是这一代的新事物。当年红极一时的邓丽君，就曾在演唱会，与粉丝频繁互动。
而当粉丝应援文化朝个性化方向发展，点歌环节的双向互动属性增强，如今的粉丝便不再只是淹没在应援牌和口号中面目模糊的集体面孔，而是具像为拥有独特情感经历的个体。
不少粉丝会在点歌环节分享自己的人生经历，这使得艺人的作品超越了广泛的流行意义，而是成为了粉丝人生某一阶段的BGM。周杰伦演唱会上，女生分享自己分手经历，点了一首《算什么男人》怒怼前男友；五月天演唱会上，为了纪念去世的弟弟，女生点了一首《happy.BIRTH.day》。这些瞬间让歌曲从公共符号转化为个人情感载体。
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