[海關] 1952年張愛玲驚險南渡,被海關粉絲當場認出
1952年深圳海關，壹女子忐忑不安地等待檢查通行。海關人員從通行證挪到女子臉上，眉頭舒展，眼神驚喜：“你是寫小說的張愛玲吧？”
女子心裡咯噔壹下，看來躲不過了！不知如何作答的她含含糊糊小聲咕噥“是。”
誰知，海關人員竟笑著揚手放行。張愛玲慌亂拿起行李，匆匆疾走，後背已沁出壹層冷汗。
過了羅湖橋，就算出境了。突然，雇傭的挑夫撒腿飛奔，張愛玲以為遇到打劫的，提起旗袍、踩著高跟鞋緊追不舍。
那瘦小的老頭狂奔穿過壹片野地。直至壹小山坡上兩棵大樹下，方放下箱子坐在地上歇腳，笑著說：“好了，不要緊了。”
張愛玲叉手彎腰氣喘吁吁間，被眼前的景象震撼。遠處，香港的輪廓依稀顯露，猶如“猶抱琵琶半遮面”的羞澀少女。
離滬赴港的想法，早幾年已在張愛玲心中醞釀。
那時，她的作品被歸入“小資產階級”范疇，本人也成為可“爭取”的對象。
1950年，張愛玲受邀參加上海第壹屆文藝代表大會，備受禮遇。當身著灰色旗袍、外罩網眼白絨線衫的她步入會場，卻詫異地發現，全場幾乎清壹色著灰藍色中山裝與列寧裝。
格格不入的她有些不知所措，丁玲走在她面前，小聲提醒：“你怎麼穿這身啊？為什麼不跟大家保持壹致？”
她只覺得後脊發涼，當集體陷入過度狂熱的情緒，所有人都只穿中山裝，這本身就是壹個危險的信號。
不久後，她隨上海文藝代表團前往蘇北農村參加“土改”。兩個月的深入生活，丁玲寫出了《太陽照在桑幹河上》，浩然寫了《金光大道》，而她卻無法寫出時代紀念碑式的英雄故事，反而把“饑餓”寫得淋漓盡致。
後來，她將這個作品《秧歌》寄給胡適，獲胡適評價：
“從頭到尾寫饑餓，書名可取‘餓’字，寫的真細致，忠厚......”
其實，曾經，張愛玲也試著去寫無產階級故事。但在長篇小說《拾八春》裡，壹句話還是透漏了她的敏銳與清醒：
“政zhi決定壹切。你不管它，它也要找上你。”
從蘇北回來，弟弟張子靜問及她對未來的打算。張愛玲沉默良久，緩緩說道：“如果壹個人穿什麼衣服都要被統壹安排，是不可能有文化和藝術的生存空間的，我不會穿那樣的衣服。”
那時張子靜也沒想到，這竟是與姐姐最後壹次見面。
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誰知，海關人員竟笑著揚手放行。張愛玲慌亂拿起行李，匆匆疾走，後背已沁出壹層冷汗。
過了羅湖橋，就算出境了。突然，雇傭的挑夫撒腿飛奔，張愛玲以為遇到打劫的，提起旗袍、踩著高跟鞋緊追不舍。
那瘦小的老頭狂奔穿過壹片野地。直至壹小山坡上兩棵大樹下，方放下箱子坐在地上歇腳，笑著說：“好了，不要緊了。”
張愛玲叉手彎腰氣喘吁吁間，被眼前的景象震撼。遠處，香港的輪廓依稀顯露，猶如“猶抱琵琶半遮面”的羞澀少女。
離滬赴港的想法，早幾年已在張愛玲心中醞釀。
那時，她的作品被歸入“小資產階級”范疇，本人也成為可“爭取”的對象。
1950年，張愛玲受邀參加上海第壹屆文藝代表大會，備受禮遇。當身著灰色旗袍、外罩網眼白絨線衫的她步入會場，卻詫異地發現，全場幾乎清壹色著灰藍色中山裝與列寧裝。
格格不入的她有些不知所措，丁玲走在她面前，小聲提醒：“你怎麼穿這身啊？為什麼不跟大家保持壹致？”
她只覺得後脊發涼，當集體陷入過度狂熱的情緒，所有人都只穿中山裝，這本身就是壹個危險的信號。
不久後，她隨上海文藝代表團前往蘇北農村參加“土改”。兩個月的深入生活，丁玲寫出了《太陽照在桑幹河上》，浩然寫了《金光大道》，而她卻無法寫出時代紀念碑式的英雄故事，反而把“饑餓”寫得淋漓盡致。
後來，她將這個作品《秧歌》寄給胡適，獲胡適評價：
“從頭到尾寫饑餓，書名可取‘餓’字，寫的真細致，忠厚......”
其實，曾經，張愛玲也試著去寫無產階級故事。但在長篇小說《拾八春》裡，壹句話還是透漏了她的敏銳與清醒：
“政zhi決定壹切。你不管它，它也要找上你。”
從蘇北回來，弟弟張子靜問及她對未來的打算。張愛玲沉默良久，緩緩說道：“如果壹個人穿什麼衣服都要被統壹安排，是不可能有文化和藝術的生存空間的，我不會穿那樣的衣服。”
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