[皇後] 《水餃皇後》:年代"大女主"何以不似預期?
借底層小人物折射眾生百態，原本是港產片的舒適區。以“壹個女人的史詩”論，有吳君如主演的《金雞》（2002），以“建築映照城市變遷”論，有講街市興衰的《每當變幻時》（2007）。前者以徐娘半老的妓女阿金的自述，回望從15歲到40歲的人生，從“魚蛋妹”、舞小姐、按摩女做到“壹樓壹鳳”，經歷形形色色的男人，背景穿插著香港回歸、金融危機等歷史事件；後者圍繞賣魚妹與賣魚佬，壹個盼望走出街市，壹個戀舊渴望穩定，卻頻頻撞上命運的南牆，拾年後故地重游，重溫與商販們的昔日笑淚。
《金雞》主題曲《壹生何求》《每當變幻時》都是懷舊港樂。《水餃皇後》也安插了1984年翁倩玉演唱的《信》的旋律反復響起，並在片尾獻上李宇春的翻唱版，強行呼應“命運是對手永不低頭，從來沒抱怨半句不需要理由”的歌詞。這種精神確實貼合臧姑娘的命運，只是贰者間的關聯，不必以電影為載體亦可抵達。
劉偉強稱，《水餃皇後》剪出8小時素材，最終放映的2小時只是精華版，希望日後能再出12集的劇集。事實上，就像網友對綜藝節目《浪姐》的期待並非是遴選出真正的唱跳女團，而是成團過程中女性之間相處的化學反應，觀眾對臧姑娘探索餃子皮、開發冷凍線，本身就興趣不大，如何“乘風破浪”，才應該是剪輯聚焦的重點。
在此層面上，相較“真人真事改編”的巨細靡遺與為尊者諱，反倒是種種虛構角色因為有取有舍顯得更加立體。虛構的主人公可以受騙、貪財，會愛人錯過，也會悔不當初。有了人性的晦暗才更有以情動人的生動輕盈，而非面目模糊、眾星捧月式的紙片人，也更貼合大時代下小人物的角色弧光。
也許，需摒棄“大女主”主題先行的包袱，放下所謂的情懷與自戀，才能拍出平淡自然的女性奮斗史，而非看似面面俱到，實則隔靴搔癢的成功人士樣板戲。
本文系獨家原創內容。作者：壹把青；編輯：荷花；校對：。未經新京報書面授權不得轉載，歡迎轉發至朋友圈。
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《金雞》主題曲《壹生何求》《每當變幻時》都是懷舊港樂。《水餃皇後》也安插了1984年翁倩玉演唱的《信》的旋律反復響起，並在片尾獻上李宇春的翻唱版，強行呼應“命運是對手永不低頭，從來沒抱怨半句不需要理由”的歌詞。這種精神確實貼合臧姑娘的命運，只是贰者間的關聯，不必以電影為載體亦可抵達。
劉偉強稱，《水餃皇後》剪出8小時素材，最終放映的2小時只是精華版，希望日後能再出12集的劇集。事實上，就像網友對綜藝節目《浪姐》的期待並非是遴選出真正的唱跳女團，而是成團過程中女性之間相處的化學反應，觀眾對臧姑娘探索餃子皮、開發冷凍線，本身就興趣不大，如何“乘風破浪”，才應該是剪輯聚焦的重點。
在此層面上，相較“真人真事改編”的巨細靡遺與為尊者諱，反倒是種種虛構角色因為有取有舍顯得更加立體。虛構的主人公可以受騙、貪財，會愛人錯過，也會悔不當初。有了人性的晦暗才更有以情動人的生動輕盈，而非面目模糊、眾星捧月式的紙片人，也更貼合大時代下小人物的角色弧光。
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