[皇後] 《水餃皇後》:年代"大女主"何以不似預期?
今年“伍壹檔”（4月28日至5月5日)，電影票房總計7.47億元。在缺乏爆款的排片中，由劉偉強執導、馬麗主演的《水餃皇後》成為該檔期票房冠軍，瓜分走近叁分之壹的票房。在外界寄予厚望下，《水餃皇後》上映短短幾日的票房數據，已超越2021年《梅艷芳》的1.1億元。
這部電影以灣仔碼頭創始人、有著“水餃皇後”之稱的臧健和的人生經歷為藍本。作為壹部傳記片，《水餃皇後》既有現成的勵志傳奇，又有大眾耳熟能詳的“媽媽的味道”品牌故事，上映前“大女主”呼聲甚沸。但最終銀幕呈現的版本，不僅未成爆款，更陷入了“企業年會紀錄片+港樂串燒ＭV”之爭議，豆瓣評分壹降再降（截至發稿評分為6.6）。撕去喜劇標簽的馬麗雖然演技實力過硬，卻依然沒能挽救這部電影。
當下的影視市場，瑪麗蘇短劇與爽文古偶當道，普通人的故事與之相比難免寡淡，戲劇沖突不夠強烈。但這是否意味著這類題材完全沒有機會？答案顯然是否定的。不久前的高分韓劇《苦盡柑來遇見你》（以9.5分成為豆瓣今年到目前為止評分最高的韓劇）橫掃整個東亞劇集市場，熱播期在亞洲多個國家和地區播放量排名第壹。壹個家庭叁代女性互相托舉、扶持的平民史詩，俘獲了對“苦難詩學”情有獨鍾的東亞觀眾。國產劇當中，去年由閆妮、蔣欣主演的《小巷人家》，同樣證實了平凡煙火氣的號召力。同事鄰裡相處得有如異姓姐妹，溫暖人心的正是這樣的女性關系。
《水餃皇後》中並不缺乏這些元素，母女情誼、草根之間的互相幫襯，但為何沒有達到應有的效果？電影缺失的也許正是成功人物背後的陰影與縫隙。
撰文｜壹把青
單薄的女性成長
有評論說《水餃皇後》是“定制化廣告片”，確實有些忽視了交疊在原型人物臧健和壹生中的歷史浪潮縮影。
臧健和生於1945年，父親隨國民黨赴台幾拾年音訊斷絕，自幼在山東與母親相依為命。20世紀60年代，在醫院做護士的她，與滿腔報國志氣的泰籍援華醫生結婚並育有贰女。70年代丈夫回泰國為父奔喪後，留下繼承家業。叁年後，她前往投親，卻發現丈夫已另娶生子，因無法接受壹夫多妻制，遂輾轉來到香港，獨立撫養兩個女兒。這段經歷就是不少影評中所指的“女主天崩開局”。
臧健和的內地護士資格證不被當時的香港醫院認可，無法繼續原本的職業。好在恰逢“亞洲肆小龍”之壹的香港經濟起飛，多勞多得、遍地機遇，除了同鄉介紹的家庭看護工作，不諳粵語的她由體力活做起，同時打幾份工。就像意大利電影《還有明天》的女主迪莉婭，操勞忙碌幾乎是所有底層女性的命運。
[加西網正招聘多名全職sales 待遇優]
| 分享: |
| 注： | 在此頁閱讀全文 |
| 延伸閱讀 | 更多... |
推薦: