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為養家拍150元壹條的視頻 女演員說:我不怕苦
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最開始我需要更多的就是曝光和機會，別人能夠看到我，才可能有工作機會。我壹路上都有機會，我不知道哪壹個機會是好的，所以就盡可能不放棄任何壹個機會。
我學的音樂劇專業，其實演正劇更多。但大學的時候，表演啟蒙老師是劉曉曄老師，他演過孟京輝老師的《兩只狗的生活意見》。他教了我們很多不壹樣的表演方式，也融入了壹些國外的表演形式。相聲、小品都有，我因此受到了啟發，對喜劇不生疏。
在接這些綜藝的過程中，我發現喜劇女演員比較稀缺，是壹條相對小眾的賽道，競爭沒那麼強。你知道這個社會戲少演員多，很多時候遞完資料石沉大海，連面試的機會都沒有。但能演喜劇的女孩子比較少，這個女孩好像行，那就在表演上有壹些優勢。
我從小就是家裡人的開心果，我希望家裡人開心，從逗他們開心開始，我發現我喜歡讓別人笑，他們笑了我會非常快樂。所以演喜劇能讓我覺得幸福。這也成為我的壹個方向。
機會確實變多了，但因為我參加的大多是喜劇類綜藝，所以來找的角色也多少和喜劇相關。之前有個電視劇，我演了壹個服務員，人物小傳的名字只有叁個字“威猛女”。我說這個人連名字都不配有嗎？就是壹個“威猛女”。我這麼瘦，演壹個威猛女？需要我的角色是有喜感的邊角的角色，性格比較奇怪。
《壹年壹度喜劇大賽》第壹季就邀請過我，但當時我在拍壹部電視劇，戲份算女叁、女肆，是我從業以來最大的角色，我得去拍啊，雖然這部劇現在都還沒播出（笑）。
喜劇創作是壹件痛苦的事情。比如在喜劇大賽裡，真的是壹種嘗試和挑戰，從來沒有這麼高強度地工作過。不光是體力，熬夜工作是壹回事，創作耗盡腦力，也影響心態。你想我們夜也熬了，腦子也運動了，上台觀眾不笑，心態立馬崩潰。所以那段時間，每壹次展演都在崩潰，每壹個賽段都在崩潰，沒完沒了地崩潰了半年。
搞喜劇太難了。怕我們做出來的東西，觀眾不喜歡，而且好像我們在喜劇創作方面不是特別強項。創排最緊張的時候，憋不出本子、沒點子，我就壹個手肘倒立或者頭倒立，能感覺血液回流到頭面部，換個角度看看我的隊友，看看這個世界。
表達想法之後，跟編劇老師碰，在壹起創作。現在大家笑點比較高，生活中有些負面情緒，可能不太容易開心。我們就想做壹些東西對生活有表達，並且希望大家能看到我們的特長，就會加入唱歌跳舞的部分。
我們的第壹個節目《大放光彩》（管樂飾演的特工為執行任務化身歌手，與小婉飾演的歌手為了上台引發種種沖突）改了有幾拾遍，所有的選手、老師、pd、導演都給我們出過主意，每個人看完都過來說壹句：你看這樣行嗎？
展演的時候，有經歷過觀眾爆笑的，也經歷過觀眾不笑的，也有觀眾罵的。
比如我們最早的壹個節目《大放光彩》，最開始是兩個女孩子搶著上台表演，但是觀眾反饋她們的行為缺少合理的邏輯，不知道為什麼要去搶著上台。我們意識到只是這麼演不行，我們要有目的，合理合規地去搶舞台，觀眾才能接受。所以最後加上了特工和歌手的設定，讓壹切變得合理。
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我學的音樂劇專業，其實演正劇更多。但大學的時候，表演啟蒙老師是劉曉曄老師，他演過孟京輝老師的《兩只狗的生活意見》。他教了我們很多不壹樣的表演方式，也融入了壹些國外的表演形式。相聲、小品都有，我因此受到了啟發，對喜劇不生疏。
在接這些綜藝的過程中，我發現喜劇女演員比較稀缺，是壹條相對小眾的賽道，競爭沒那麼強。你知道這個社會戲少演員多，很多時候遞完資料石沉大海，連面試的機會都沒有。但能演喜劇的女孩子比較少，這個女孩好像行，那就在表演上有壹些優勢。
我從小就是家裡人的開心果，我希望家裡人開心，從逗他們開心開始，我發現我喜歡讓別人笑，他們笑了我會非常快樂。所以演喜劇能讓我覺得幸福。這也成為我的壹個方向。
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展演的時候，有經歷過觀眾爆笑的，也經歷過觀眾不笑的，也有觀眾罵的。
比如我們最早的壹個節目《大放光彩》，最開始是兩個女孩子搶著上台表演，但是觀眾反饋她們的行為缺少合理的邏輯，不知道為什麼要去搶著上台。我們意識到只是這麼演不行，我們要有目的，合理合規地去搶舞台，觀眾才能接受。所以最後加上了特工和歌手的設定，讓壹切變得合理。
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