[趙麗穎] 趙麗穎再不改變,電影之路會越走越窄
周冬雨這位謀女郎雖然比章子怡還要嬌小，可眉眼間說不上特別清純，只能說有壹種特別的古靈精怪，而這種“不走尋常路”，在《少年的你》裡以“寸頭”造型達到烈火烹油的巔峰。之後便急轉直下，接連失利，包括今年上映不久的《平原上的火焰》，她演的還是類似的角色……也就是說，就算謀女郎的氣質再隱忍，會爆發，演技再特別，有層次，但如果壹直在舒適區重復相同的角色與套路，也壹樣會審美疲勞，逐漸敗掉觀眾緣。
但“細眉大眼”的趙麗穎不管是在電影《浴火之路》《向陽·花》，甚至包括《第贰拾條》中，都壹而再，再而叁的重復這樣的賣力演出，試圖達到反差的效果，卻顯然是不明智的！除此之外，當然就是在《喬妍的心事》裡所謂本色出演壹個知名女星，但實際上還有個“共用”同壹身份，曾跟男友從雲南“私奔”到緬甸的姐姐，由辛芷蕾飾演，在片中不但挺著個大肚子，還搞得皮膚黝黑，下裡巴人的。
雖說有這麼壹段扭曲的前史，但《喬妍》處理的壹點都不懸疑，而是跟《向陽》，甚至《浴火》壹樣，都是趙麗穎和同伴壹起，碰到社會上壹撥又壹撥的壞男人，憤起反抗，又屢敗屢戰。說穿了就跟打游戲壹般，她雖然脾氣不好，壹驚壹乍，但又非常無辜，每次都是正當防衛，或者防衛過當，只是老這麼重復，再爽的“游戲”都會讓人厭倦。
更別說，趙麗穎本人最有故事的部分，是如何從農村逆襲到女星，而在《喬妍》中恰恰是被省略掉的。
｜更應借鑒“黑天鵝”
其實，趙麗穎更應該借鑒娜塔莉·波特曼。後者雖說是童星出道，在《這個殺手不太冷》裡扮演復仇的小女孩，起點頗高，但她很快就實現了童星長大成人的轉變。
娜塔莉曾在《星球大戰前傳》系列中扮演如同女兒國國王般的納布星女王阿米達拉，被冠以“奧黛麗·赫本第贰”的美譽。接下來她的演藝路線發展的更為多元化，既有文藝端莊，也有青春叛逆，既演城市麗人，也在西部片裡演過《拿起槍的簡》，甚至還剃過光頭。
而在2008年《另壹個波琳家的女孩》中，娜塔莉和斯嘉麗·約翰遜演壹對親姐妹，相繼被英國都鐸王朝的亨利八世垂青。娜塔莉所演的安妮更有野心和城府，試圖挑戰王權，只是機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命。她與妹妹瑪麗間的關系也不只是雌競與爭寵，更有互助和共鳴，伴隨著時代變遷而壹波叁折，而不單是姐妹倆聯合起來對抗不同等級和層次的壞男人。
2023年的《伍月拾贰月》裡，娜塔莉也“本色”主演壹位好萊塢女星，為了更好的詮釋角色，她搬去和人物原型同住壹個屋簷下，於是明星和原型，演繹和“真實”之間，產生微妙又強烈的化學反應。
當然更值得趙麗穎借鑒的，是娜塔莉的奧斯卡封後之作《黑天鵝》。片中娜塔莉扮演壹個芭蕾舞演員，相比以往更為瘦削，極富“病態美”，不同於《芳華》中芭蕾舞只是政治戰爭的陪襯和點綴，在《黑天鵝》裡它幾乎就是娜塔莉的全部生命。為了同時詮釋白天鵝與黑天鵝，她不惜壹切代價，甚至包括犧牲自己的精神和靈魂。
《黑天鵝》雖然不免有雌競的段落，但更多是女主角在高度壓力下產生的妄想，以及因此而來的天人交戰（雖然有強勢的舞劇男導演，卻沒有刻意丑化）。而不是像趙麗穎至今所演的電影角色那樣，只是被侮辱和被損害的，自己就算是做錯了事，責任全在別人，或者整個男權社會。
這樣的批判太過直接和單薄，而缺乏必要的深度，以及自省。當然，這是導演的問題——但在隔靴搔癢的劇情裡，手語打得再嫻熟，也難以成為真正的“黑天鵝”，以及錘煉出令人叫絕的演技。
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但“細眉大眼”的趙麗穎不管是在電影《浴火之路》《向陽·花》，甚至包括《第贰拾條》中，都壹而再，再而叁的重復這樣的賣力演出，試圖達到反差的效果，卻顯然是不明智的！除此之外，當然就是在《喬妍的心事》裡所謂本色出演壹個知名女星，但實際上還有個“共用”同壹身份，曾跟男友從雲南“私奔”到緬甸的姐姐，由辛芷蕾飾演，在片中不但挺著個大肚子，還搞得皮膚黝黑，下裡巴人的。
雖說有這麼壹段扭曲的前史，但《喬妍》處理的壹點都不懸疑，而是跟《向陽》，甚至《浴火》壹樣，都是趙麗穎和同伴壹起，碰到社會上壹撥又壹撥的壞男人，憤起反抗，又屢敗屢戰。說穿了就跟打游戲壹般，她雖然脾氣不好，壹驚壹乍，但又非常無辜，每次都是正當防衛，或者防衛過當，只是老這麼重復，再爽的“游戲”都會讓人厭倦。
更別說，趙麗穎本人最有故事的部分，是如何從農村逆襲到女星，而在《喬妍》中恰恰是被省略掉的。
｜更應借鑒“黑天鵝”
其實，趙麗穎更應該借鑒娜塔莉·波特曼。後者雖說是童星出道，在《這個殺手不太冷》裡扮演復仇的小女孩，起點頗高，但她很快就實現了童星長大成人的轉變。
娜塔莉曾在《星球大戰前傳》系列中扮演如同女兒國國王般的納布星女王阿米達拉，被冠以“奧黛麗·赫本第贰”的美譽。接下來她的演藝路線發展的更為多元化，既有文藝端莊，也有青春叛逆，既演城市麗人，也在西部片裡演過《拿起槍的簡》，甚至還剃過光頭。
而在2008年《另壹個波琳家的女孩》中，娜塔莉和斯嘉麗·約翰遜演壹對親姐妹，相繼被英國都鐸王朝的亨利八世垂青。娜塔莉所演的安妮更有野心和城府，試圖挑戰王權，只是機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命。她與妹妹瑪麗間的關系也不只是雌競與爭寵，更有互助和共鳴，伴隨著時代變遷而壹波叁折，而不單是姐妹倆聯合起來對抗不同等級和層次的壞男人。
2023年的《伍月拾贰月》裡，娜塔莉也“本色”主演壹位好萊塢女星，為了更好的詮釋角色，她搬去和人物原型同住壹個屋簷下，於是明星和原型，演繹和“真實”之間，產生微妙又強烈的化學反應。
當然更值得趙麗穎借鑒的，是娜塔莉的奧斯卡封後之作《黑天鵝》。片中娜塔莉扮演壹個芭蕾舞演員，相比以往更為瘦削，極富“病態美”，不同於《芳華》中芭蕾舞只是政治戰爭的陪襯和點綴，在《黑天鵝》裡它幾乎就是娜塔莉的全部生命。為了同時詮釋白天鵝與黑天鵝，她不惜壹切代價，甚至包括犧牲自己的精神和靈魂。
《黑天鵝》雖然不免有雌競的段落，但更多是女主角在高度壓力下產生的妄想，以及因此而來的天人交戰（雖然有強勢的舞劇男導演，卻沒有刻意丑化）。而不是像趙麗穎至今所演的電影角色那樣，只是被侮辱和被損害的，自己就算是做錯了事，責任全在別人，或者整個男權社會。
這樣的批判太過直接和單薄，而缺乏必要的深度，以及自省。當然，這是導演的問題——但在隔靴搔癢的劇情裡，手語打得再嫻熟，也難以成為真正的“黑天鵝”，以及錘煉出令人叫絕的演技。
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