[赵丽颖] 赵丽颖再不改变,电影之路会越走越窄
周冬雨这位谋女郎虽然比章子怡还要娇小，可眉眼间说不上特别清纯，只能说有一种特别的古灵精怪，而这种“不走寻常路”，在《少年的你》里以“寸头”造型达到烈火烹油的巅峰。之后便急转直下，接连失利，包括今年上映不久的《平原上的火焰》，她演的还是类似的角色……也就是说，就算谋女郎的气质再隐忍，会爆发，演技再特别，有层次，但如果一直在舒适区重复相同的角色与套路，也一样会审美疲劳，逐渐败掉观众缘。
但“细眉大眼”的赵丽颖不管是在电影《浴火之路》《向阳·花》，甚至包括《第二十条》中，都一而再，再而三的重复这样的卖力演出，试图达到反差的效果，却显然是不明智的！除此之外，当然就是在《乔妍的心事》里所谓本色出演一个知名女星，但实际上还有个“共用”同一身份，曾跟男友从云南“私奔”到缅甸的姐姐，由辛芷蕾饰演，在片中不但挺着个大肚子，还搞得皮肤黝黑，下里巴人的。
虽说有这么一段扭曲的前史，但《乔妍》处理的一点都不悬疑，而是跟《向阳》，甚至《浴火》一样，都是赵丽颖和同伴一起，碰到社会上一拨又一拨的坏男人，愤起反抗，又屡败屡战。说穿了就跟打游戏一般，她虽然脾气不好，一惊一乍，但又非常无辜，每次都是正当防卫，或者防卫过当，只是老这么重复，再爽的“游戏”都会让人厌倦。
更别说，赵丽颖本人最有故事的部分，是如何从农村逆袭到女星，而在《乔妍》中恰恰是被省略掉的。
｜更应借鉴“黑天鹅”
其实，赵丽颖更应该借鉴娜塔莉·波特曼。后者虽说是童星出道，在《这个杀手不太冷》里扮演复仇的小女孩，起点颇高，但她很快就实现了童星长大成人的转变。
娜塔莉曾在《星球大战前传》系列中扮演如同女儿国国王般的纳布星女王阿米达拉，被冠以“奥黛丽·赫本第二”的美誉。接下来她的演艺路线发展的更为多元化，既有文艺端庄，也有青春叛逆，既演城市丽人，也在西部片里演过《拿起枪的简》，甚至还剃过光头。
而在2008年《另一个波琳家的女孩》中，娜塔莉和斯嘉丽·约翰逊演一对亲姐妹，相继被英国都铎王朝的亨利八世垂青。娜塔莉所演的安妮更有野心和城府，试图挑战王权，只是机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。她与妹妹玛丽间的关系也不只是雌竞与争宠，更有互助和共鸣，伴随着时代变迁而一波三折，而不单是姐妹俩联合起来对抗不同等级和层次的坏男人。
2023年的《五月十二月》里，娜塔莉也“本色”主演一位好莱坞女星，为了更好的诠释角色，她搬去和人物原型同住一个屋檐下，于是明星和原型，演绎和“真实”之间，产生微妙又强烈的化学反应。
当然更值得赵丽颖借鉴的，是娜塔莉的奥斯卡封后之作《黑天鹅》。片中娜塔莉扮演一个芭蕾舞演员，相比以往更为瘦削，极富“病态美”，不同于《芳华》中芭蕾舞只是政治战争的陪衬和点缀，在《黑天鹅》里它几乎就是娜塔莉的全部生命。为了同时诠释白天鹅与黑天鹅，她不惜一切代价，甚至包括牺牲自己的精神和灵魂。
《黑天鹅》虽然不免有雌竞的段落，但更多是女主角在高度压力下产生的妄想，以及因此而来的天人交战（虽然有强势的舞剧男导演，却没有刻意丑化）。而不是像赵丽颖至今所演的电影角色那样，只是被侮辱和被损害的，自己就算是做错了事，责任全在别人，或者整个男权社会。
这样的批判太过直接和单薄，而缺乏必要的深度，以及自省。当然，这是导演的问题——但在隔靴搔痒的剧情里，手语打得再娴熟，也难以成为真正的“黑天鹅”，以及锤炼出令人叫绝的演技。
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还没人说话啊，我想来说几句
但“细眉大眼”的赵丽颖不管是在电影《浴火之路》《向阳·花》，甚至包括《第二十条》中，都一而再，再而三的重复这样的卖力演出，试图达到反差的效果，却显然是不明智的！除此之外，当然就是在《乔妍的心事》里所谓本色出演一个知名女星，但实际上还有个“共用”同一身份，曾跟男友从云南“私奔”到缅甸的姐姐，由辛芷蕾饰演，在片中不但挺着个大肚子，还搞得皮肤黝黑，下里巴人的。
虽说有这么一段扭曲的前史，但《乔妍》处理的一点都不悬疑，而是跟《向阳》，甚至《浴火》一样，都是赵丽颖和同伴一起，碰到社会上一拨又一拨的坏男人，愤起反抗，又屡败屡战。说穿了就跟打游戏一般，她虽然脾气不好，一惊一乍，但又非常无辜，每次都是正当防卫，或者防卫过当，只是老这么重复，再爽的“游戏”都会让人厌倦。
更别说，赵丽颖本人最有故事的部分，是如何从农村逆袭到女星，而在《乔妍》中恰恰是被省略掉的。
｜更应借鉴“黑天鹅”
其实，赵丽颖更应该借鉴娜塔莉·波特曼。后者虽说是童星出道，在《这个杀手不太冷》里扮演复仇的小女孩，起点颇高，但她很快就实现了童星长大成人的转变。
娜塔莉曾在《星球大战前传》系列中扮演如同女儿国国王般的纳布星女王阿米达拉，被冠以“奥黛丽·赫本第二”的美誉。接下来她的演艺路线发展的更为多元化，既有文艺端庄，也有青春叛逆，既演城市丽人，也在西部片里演过《拿起枪的简》，甚至还剃过光头。
而在2008年《另一个波琳家的女孩》中，娜塔莉和斯嘉丽·约翰逊演一对亲姐妹，相继被英国都铎王朝的亨利八世垂青。娜塔莉所演的安妮更有野心和城府，试图挑战王权，只是机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。她与妹妹玛丽间的关系也不只是雌竞与争宠，更有互助和共鸣，伴随着时代变迁而一波三折，而不单是姐妹俩联合起来对抗不同等级和层次的坏男人。
2023年的《五月十二月》里，娜塔莉也“本色”主演一位好莱坞女星，为了更好的诠释角色，她搬去和人物原型同住一个屋檐下，于是明星和原型，演绎和“真实”之间，产生微妙又强烈的化学反应。
当然更值得赵丽颖借鉴的，是娜塔莉的奥斯卡封后之作《黑天鹅》。片中娜塔莉扮演一个芭蕾舞演员，相比以往更为瘦削，极富“病态美”，不同于《芳华》中芭蕾舞只是政治战争的陪衬和点缀，在《黑天鹅》里它几乎就是娜塔莉的全部生命。为了同时诠释白天鹅与黑天鹅，她不惜一切代价，甚至包括牺牲自己的精神和灵魂。
《黑天鹅》虽然不免有雌竞的段落，但更多是女主角在高度压力下产生的妄想，以及因此而来的天人交战（虽然有强势的舞剧男导演，却没有刻意丑化）。而不是像赵丽颖至今所演的电影角色那样，只是被侮辱和被损害的，自己就算是做错了事，责任全在别人，或者整个男权社会。
这样的批判太过直接和单薄，而缺乏必要的深度，以及自省。当然，这是导演的问题——但在隔靴搔痒的剧情里，手语打得再娴熟，也难以成为真正的“黑天鹅”，以及锤炼出令人叫绝的演技。
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