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谁看谁哭的《苦尽柑来遇见你》,怎么就成了"榨泪机"?
谁看谁哭的《苦尽柑来遇见你》,怎么就成了"榨泪机"?谁看谁哭的《苦尽柑来遇见你》,怎么就成了"榨泪机"?
我得下水，我没法上学
我这一生常感到羞愧
每当有人打开菜单问「您想吃什么？」
我的心就会下沉
但是昨天，我点了自己想吃的东西
我点了特别的寿司套餐
好吃得好像蜜糖
为什么到了七十几岁，爱纯对着大海最想喊出的仍是「妈妈」？开头的《笨鲍鱼》是答案，结尾这首名为《文盲》的诗更是答案。妈妈光礼和她的同伴，以及一代又一代海女，在阴暗的水底失聪又失语，她们无法发出自己的声音，也听不到世界给她们任何回响。这种万籁俱寂横跨半个世纪后终于被这两首小诗不是唱和的唱和打破，或许对故事中的她们来说，人生的苦难从未停歇，但漫长的酸涩之后，有这么生出蜜糖的一刻，总归算是结结实实的一份抚慰。
5
饰演光礼的演员廉惠兰以「惠兰」的名字出现在故事结尾，是《苦尽柑来》为所有人捧上的最后一颗蜜糖。虚拟与现实的结界在那个时刻被彻底震碎，在韩国，廉惠兰是当之无愧的「国民母亲」，现年49岁的她演过将近50位母亲角色，单身的母亲，复仇的母亲，被家暴的母亲，白血病患儿的母亲，患阿尔兹海默症的母亲，以及这一次，身为海女却不能陪伴女儿长大的母亲。
巧合的是，廉惠兰本人毕业于首尔女子大学，读得正是爱纯年少时梦想和憧憬的国文系。因此当「惠兰」泪流满面地说出「我为她感到骄傲」，当主创把命运亏欠光礼的一切做出归还，又何尝不是在无常轮回的人世中，借一张千人千面的脸孔，拥抱和抚慰每一位女性、每一位母亲。
毫无疑问，这是只有女性创作者才具备的温柔。
和写作《那不勒斯四部曲》的费兰特一样，《苦尽柑来》编剧林尚春也是一位匿名作家，尚春是笔名，意指丰富的想象力，她从未公开露面，始终坚持通过笔下角色跟观众见面，但在零星的资料中，我们知道林尚春是位出生于上世纪80年代的女性。
过去二十几年，伴随着韩剧影响力的不断壮大，韩国女性编剧群体成为越来越不容忽视的存在。林尚春背后，有写作《鬼怪》《太阳的后裔》《黑暗荣耀》的金恩淑，有《请回答1988》系列、《机智的医生》系列的编剧李佑汀，有《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》的编剧吴秀妍……相关统计显示，韩国编剧行业中女性比例超过90%，她们运用各自的想象力为不同世代的女性创造浪漫爱的神话，创造亲情和友情的乌托邦，创造真挚的泪水和笑声。
这些创作并非十全十美，过度煽情和套路化写作也一直为外界诟病。但比写出好作品更为重要的是，漫长岁月之中，她们始终没有放下自己的笔。这个春天，与《苦尽柑来》对照鲜明的是已故演员金赛纶的悲剧，现实世界绞杀一个年轻女性最卑劣的手段是让她失去工作，从这个角度而言，韩国女性编剧群体过去二十几年的书写，客观上给无数的人们撑起一片天空。于是我们此刻，才有机会在这个风靡世界的故事中看到84岁的罗文姬、51岁的文素利、49岁的廉惠兰，以及青春正盛的李知恩。
这些笔耕不辍的女性编剧，是现实时空真实存在着的一个又一个「惠兰」，循着她们的创作轴线回望，从《蓝色生死恋》所代表的「车祸、绝症、治不了」的韩剧三宝时代，到今天《苦尽柑来》跨越世代为女性正名的时代，女性编剧用自己的书写完成了另一种形式的接力——女主角终于从被拯救被怜悯的旧脚本中挣脱，有了越来越多属于自己的、来自生命深处的声音。
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但是昨天，我点了自己想吃的东西
我点了特别的寿司套餐
好吃得好像蜜糖
为什么到了七十几岁，爱纯对着大海最想喊出的仍是「妈妈」？开头的《笨鲍鱼》是答案，结尾这首名为《文盲》的诗更是答案。妈妈光礼和她的同伴，以及一代又一代海女，在阴暗的水底失聪又失语，她们无法发出自己的声音，也听不到世界给她们任何回响。这种万籁俱寂横跨半个世纪后终于被这两首小诗不是唱和的唱和打破，或许对故事中的她们来说，人生的苦难从未停歇，但漫长的酸涩之后，有这么生出蜜糖的一刻，总归算是结结实实的一份抚慰。
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饰演光礼的演员廉惠兰以「惠兰」的名字出现在故事结尾，是《苦尽柑来》为所有人捧上的最后一颗蜜糖。虚拟与现实的结界在那个时刻被彻底震碎，在韩国，廉惠兰是当之无愧的「国民母亲」，现年49岁的她演过将近50位母亲角色，单身的母亲，复仇的母亲，被家暴的母亲，白血病患儿的母亲，患阿尔兹海默症的母亲，以及这一次，身为海女却不能陪伴女儿长大的母亲。
巧合的是，廉惠兰本人毕业于首尔女子大学，读得正是爱纯年少时梦想和憧憬的国文系。因此当「惠兰」泪流满面地说出「我为她感到骄傲」，当主创把命运亏欠光礼的一切做出归还，又何尝不是在无常轮回的人世中，借一张千人千面的脸孔，拥抱和抚慰每一位女性、每一位母亲。
毫无疑问，这是只有女性创作者才具备的温柔。
和写作《那不勒斯四部曲》的费兰特一样，《苦尽柑来》编剧林尚春也是一位匿名作家，尚春是笔名，意指丰富的想象力，她从未公开露面，始终坚持通过笔下角色跟观众见面，但在零星的资料中，我们知道林尚春是位出生于上世纪80年代的女性。
过去二十几年，伴随着韩剧影响力的不断壮大，韩国女性编剧群体成为越来越不容忽视的存在。林尚春背后，有写作《鬼怪》《太阳的后裔》《黑暗荣耀》的金恩淑，有《请回答1988》系列、《机智的医生》系列的编剧李佑汀，有《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》的编剧吴秀妍……相关统计显示，韩国编剧行业中女性比例超过90%，她们运用各自的想象力为不同世代的女性创造浪漫爱的神话，创造亲情和友情的乌托邦，创造真挚的泪水和笑声。
这些创作并非十全十美，过度煽情和套路化写作也一直为外界诟病。但比写出好作品更为重要的是，漫长岁月之中，她们始终没有放下自己的笔。这个春天，与《苦尽柑来》对照鲜明的是已故演员金赛纶的悲剧，现实世界绞杀一个年轻女性最卑劣的手段是让她失去工作，从这个角度而言，韩国女性编剧群体过去二十几年的书写，客观上给无数的人们撑起一片天空。于是我们此刻，才有机会在这个风靡世界的故事中看到84岁的罗文姬、51岁的文素利、49岁的廉惠兰，以及青春正盛的李知恩。
这些笔耕不辍的女性编剧，是现实时空真实存在着的一个又一个「惠兰」，循着她们的创作轴线回望，从《蓝色生死恋》所代表的「车祸、绝症、治不了」的韩剧三宝时代，到今天《苦尽柑来》跨越世代为女性正名的时代，女性编剧用自己的书写完成了另一种形式的接力——女主角终于从被拯救被怜悯的旧脚本中挣脱，有了越来越多属于自己的、来自生命深处的声音。
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