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谁看谁哭的《苦尽柑来遇见你》,怎么就成了"榨泪机"?
谁看谁哭的《苦尽柑来遇见你》,怎么就成了"榨泪机"?谁看谁哭的《苦尽柑来遇见你》,怎么就成了"榨泪机"?
这或许是一个理由，但更本质的原因是，海女捕捞只能在近海完成，在没有任何辅助呼吸设备的情况下，海女只能完全依靠憋气在水下作业，只能用小工具手动剥离海螺、鲍鱼等壳类生物，对人体损耗大，但收获少。基于这样的条件，协同作业几乎成为海女们唯一的出路，海女在水下接力下潜和上升，从而提升捕捞效率，《苦尽柑来》里海女阿姨们说「海女同生共死」，是对这种作业方式的最佳注解。
对于同时要照顾家庭、抚育儿女的女性而言，近海（不能离陆地太远）、徒手（辛苦但效率低）、接力（协同工作与互助）几乎成为海女群体的人生隐喻。《苦尽柑来》同样提到，一直到上世纪70、80年代，女人上船仍然被视作不吉利的事情——这个一闪而过的情节在不同时代、不同国度依然时时处处有回声，女人上船是不吉利的，女人登上龙舟是不吉利的，女人坐工具箱是不吉利的——
于是在渔船看不上的近海，在被舍弃和遗忘的边角之地，海女们走到一起「同生共死」。对海女来说，没有别的技能傍身，海底成了唯一的去处，许多海女会一直工作到七八十岁，前提是她们躲过暴风和乱流，躲过像光礼一样的职业病。
《最后的海洋之女》提到，那些被大海吞噬的海女，她们的渔网中总是有最多的海螺和鲍鱼，对她们来说，大海是太过巨大的陷阱，她们会因为片刻的贪心消失在捕捞中途不知所踪。而伴随着现代社会的过度捕捞和海洋污染，海女们只能游到更远一点的地方，去面对更多的未知和凶险。
现实中的海女们图源纪录片《最后的海洋之女》
比电视剧中苦涩得多的是，现实世界中的海女因为一生都跟大海打交道，身体和性情大都会被大海异化。很多人跟家人或现实世界关系紧张，她们暴躁、易怒，无法融入陆地上的人群，漫长的人生在下潜和上升中交替流逝，大海究竟是收留了她们还是囚禁了她们，时间久了已经很难分得清。
历史上，海女的传承有明显的母系特征，水底作业艰苦，必须在幼年时期开始练习，于是海女的身份由母亲传给女儿，女儿再传给她们的女儿，世世代代的海女被缚于这沉重的锁链之上，无可挣脱也无处可去。
光礼一次次潜入水底，每一次几乎都是带着巨大的恨意跟无情的大海抢夺100韩元一只的鲍鱼。
正是在这样的背景下，光礼宁愿死也不让爱纯当海女，爱纯因为婆家想让金明当海女掀翻了桌子，这种被驱逐和被预设的命运是如此让人愤怒，光礼的贪心和爱纯的反抗都是源于这种愤怒，最终也正是这种愤怒，让三代女性的逃离成为现实——我的女儿不必重复我的命运，她应该有不一样的人生。
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对于同时要照顾家庭、抚育儿女的女性而言，近海（不能离陆地太远）、徒手（辛苦但效率低）、接力（协同工作与互助）几乎成为海女群体的人生隐喻。《苦尽柑来》同样提到，一直到上世纪70、80年代，女人上船仍然被视作不吉利的事情——这个一闪而过的情节在不同时代、不同国度依然时时处处有回声，女人上船是不吉利的，女人登上龙舟是不吉利的，女人坐工具箱是不吉利的——
于是在渔船看不上的近海，在被舍弃和遗忘的边角之地，海女们走到一起「同生共死」。对海女来说，没有别的技能傍身，海底成了唯一的去处，许多海女会一直工作到七八十岁，前提是她们躲过暴风和乱流，躲过像光礼一样的职业病。
《最后的海洋之女》提到，那些被大海吞噬的海女，她们的渔网中总是有最多的海螺和鲍鱼，对她们来说，大海是太过巨大的陷阱，她们会因为片刻的贪心消失在捕捞中途不知所踪。而伴随着现代社会的过度捕捞和海洋污染，海女们只能游到更远一点的地方，去面对更多的未知和凶险。
现实中的海女们图源纪录片《最后的海洋之女》
比电视剧中苦涩得多的是，现实世界中的海女因为一生都跟大海打交道，身体和性情大都会被大海异化。很多人跟家人或现实世界关系紧张，她们暴躁、易怒，无法融入陆地上的人群，漫长的人生在下潜和上升中交替流逝，大海究竟是收留了她们还是囚禁了她们，时间久了已经很难分得清。
历史上，海女的传承有明显的母系特征，水底作业艰苦，必须在幼年时期开始练习，于是海女的身份由母亲传给女儿，女儿再传给她们的女儿，世世代代的海女被缚于这沉重的锁链之上，无可挣脱也无处可去。
光礼一次次潜入水底，每一次几乎都是带着巨大的恨意跟无情的大海抢夺100韩元一只的鲍鱼。
正是在这样的背景下，光礼宁愿死也不让爱纯当海女，爱纯因为婆家想让金明当海女掀翻了桌子，这种被驱逐和被预设的命运是如此让人愤怒，光礼的贪心和爱纯的反抗都是源于这种愤怒，最终也正是这种愤怒，让三代女性的逃离成为现实——我的女儿不必重复我的命运，她应该有不一样的人生。
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