[馮小剛] 力捧趙麗穎可以,問題是馮小剛把悲劇拍得太甜了
編者按：
“時光審片室”由壹群愛電影、說真話的審片員組成，從不同的行業、不同身份的影迷角度鑒賞院線影片，為時光網特供影片真實repo。不代表時光網認同其觀點和立場，以及認同文中所述皆為事實。
*以下正文含有劇透*
《向陽·花》，顧名思義，向陽而生。當大銀幕亮起，我看到的卻是壹群女性用血肉之軀撞向現實鐵板——她們撞到頭破血流，鏡頭卻給傷口打了柔光。這或許是馮小剛的取巧之處：讓悲劇披著正能量的外衣生長，最終開出壹朵既刺痛人心、又強行燦爛的“向陽花”。
“向陽花”是監獄管教鄧虹（啜妮 飾）給女囚們起的組合名。她說，蹲過監獄的人也能向陽而生；又說，向陽花不是壹朵花，而是壹群小花抱團取暖。細看片名，向陽和花之間，有壹個分隔點。可能是這樣理解的，向陽代表著積極，花是指電影中的女性角色，她們都有“和生活硬碰硬”的態度，不服輸、不認命，面對命運挑戰壹路為彼此撐腰。從監獄裡到監獄外，從聯歡會到洗車店，“向陽花”的寓意貫穿全片，亦早早暗示了HE（Happy Ending）。馮小剛在某個觀影交流活動中談到了結局的設計，希望觀眾覺得她們的未來會擁有希望。
這種期待似乎是最大的諷刺。因為《向陽·花》本質是壹部血淋淋的現實悲劇。挖開這群“小花”的根莖，每壹株都深扎在污泥裡。趙麗穎飾演的高月香，為給失聰女兒買20萬的人工耳蝸鋌而走險；蘭西雅飾演的毛阿妹，從小被拐進賊窩當“開鎖工具”；王菊飾演的胡萍，因父親販毒而被拖下水。她們跌入犯罪深淵事出有因。被家暴、被拐賣，變成犯罪者之前，本身就是受害者。每個女囚都有不堪的過去，她們無法擺脫這種不堪帶來的傷害。
導演用大量細節堆砌她們出淤泥而不染，尤其凸顯了白狐狸和黑妹這對“黑白雙姝”的溫柔善良和姐妹情深。出獄後的高月香第壹時間找到工作養活自己，毛阿妹寧肯討飯也不再偷竊。
較黑妹的純粹相比，高月香的底色相對復雜。窮到口袋空空的情況下，她動過壹些歪心思。比如和黑妹合租，房租800元，她忽悠對方先墊錢；和黑妹組團去胡萍家騙錢，黑妹倒貼500元給老人，她壹度想私吞200元。只是猶豫再叁，她還是心軟地把已經塞進口袋的200塊掏給了胡萍奶奶。
這份善意像灑在傷口上的糖，甜得發苦。雙雙住在危樓的她們尚且還在關心無依無靠的老人，但社會卻沒有給這份善良半點嘉許和機會。
“黑白雙姝”都覺得在監獄住得舒心。畢竟監獄外的世界，比鐵窗裡的牢籠殘酷。高月香去酒店應聘保潔，丟了手表的客人要翻她的包，那張刑滿釋放證明像燙手山芋壹樣被扔了出來。毛阿妹想去賓館住宿，卻因為沒有身份證而被拒絕，偷偷“寄居”在別人的車裡被發現，被翻出的刑滿釋放證明也被保安當成威脅她的工具。
刑滿釋放的她們仍戴著隱形的腳鐐，社會上無人關心犯罪的誘因，只會記得她們是有前科的女人。
導演不斷讓這些女性撞向現實的銅牆鐵壁，撞到頭破血流，這是電影前半段刻畫得很妙的地方。管教苦口婆心地讓她們好好改造，給她們貼上“向陽花”的標簽，但社會從未給她們真正曬太陽的權利。
不堪的過去，落魄的現在，無望的將來。前半生的苦難給她們帶來了無盡的傷害。更悲哀的是，她們難以掙脫苦難的枷鎖。與過去徹底切割，要付出巨大的代價。
高月香走出監獄大門時，管教告訴她，丈夫遺棄了女兒。她開口就是要把他砍死。鄧虹勸她別口出狂言，好好生活才是正事。但如果她回到那個所謂的家，生活真的會好嗎？從這句氣話不難看出，她對丈夫充滿怨恨，如果不是要照顧女兒，同歸於盡也未嘗不是壹種解脫。
毛阿妹走出監獄大門時，黃毛來把她接走了。她跟黃毛透露了不想回到賊窩的想法。黃毛把點燃的香煙扎到了她的手背上。創作者解讀說，他倆情如兄妹，這個舉動是黃毛為了考驗黑妹離開的決心，意思是，如果黑妹連點苦都受不了，可能很難迎接外界的挑戰。但從觀眾的視角來看，假若劇情沒有反轉，這個舉動無疑是壹種無聲的威脅。
沒有“回家”的黑妹如願迎來新生，當中隱藏的代價其實是隱姓埋名，不能被“老爹”發現，因此她壹直不願意透過視頻露臉。被發現的後果是，她需要回到賊窩裡，去保護黃毛不受“老爹”追責。
全片的重頭戲，高月香為救毛阿妹深入賊窩與“老爹”對峙，老爹先是“執行家法”，廢掉了黑妹的手，繼而是高月香拿起同壹塊石頭把對方的腦袋砸得鮮血直流。這場戲拍得有多血腥，底層女性以命相搏的出發點就有多無奈。毛阿妹不知道離開需要付出的代價嗎？高月香不清楚傷人的後果嗎？但在那壹刻，她們還有別的選擇嗎？這是她們與過去切割，迎接新生的唯壹方法。
無論是“向陽花”之間互幫互助，還是管教屢次向她們伸出援手，電影柔和的壹筆，是將“girls help girls”的童話建立在烏托邦裡。不像大多數電影刻畫的女子監獄，充滿扯頭花的名場面，“向陽花”這群姐妹始終在溫暖互助，彼此扶持。
從人物設定來說，王菊飾演的胡萍和程瀟飾演的郭愛美頗像“工具人”，個人經歷沒有太多勾勒，出場價值就是為了劇情推進。
最明顯的情節是，原本不願意為重傷“老爹”獻血的胡萍，得知高月香和毛阿妹曾給爺爺奶奶500塊後感動不已，立刻答應了獻血。這壹幕，惹得很多觀眾發笑了。畢竟強烈的設計感快要溢出銀幕，難免淪為被群嘲的笑話。
回歸到表演層面，趙麗穎是值得壹提的。同年齡、同咖位的女星裡，很難找到比她更適合高月香的人選。這個角色與《第贰拾條》中的郝秀萍有異曲同工之處。同樣是底層女性、同樣是幼兒母親，同樣會比手語。或許是得益於張藝謀和馮小剛的調教，趙麗穎已經能漸漸勾勒出這類角色的神韻。但比較遺憾的是，本次塑造的底層母親形象還是少了幾分動人的破碎感。當中形與神的微妙分裂，恰是整部電影的縮影。
電影大概是為了塑造圓滿的結局，硬生生地折斷了現實的翅膀。
刻意柔化的悲劇、未說出口的質問，馮小剛終究沒敢讓觀眾看清陽光下的黑暗。向陽而生，是真摯美好的期盼；深陷泥濘，才是真正赤裸的現實。
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*以下正文含有劇透*
《向陽·花》，顧名思義，向陽而生。當大銀幕亮起，我看到的卻是壹群女性用血肉之軀撞向現實鐵板——她們撞到頭破血流，鏡頭卻給傷口打了柔光。這或許是馮小剛的取巧之處：讓悲劇披著正能量的外衣生長，最終開出壹朵既刺痛人心、又強行燦爛的“向陽花”。
“向陽花”是監獄管教鄧虹（啜妮 飾）給女囚們起的組合名。她說，蹲過監獄的人也能向陽而生；又說，向陽花不是壹朵花，而是壹群小花抱團取暖。細看片名，向陽和花之間，有壹個分隔點。可能是這樣理解的，向陽代表著積極，花是指電影中的女性角色，她們都有“和生活硬碰硬”的態度，不服輸、不認命，面對命運挑戰壹路為彼此撐腰。從監獄裡到監獄外，從聯歡會到洗車店，“向陽花”的寓意貫穿全片，亦早早暗示了HE（Happy Ending）。馮小剛在某個觀影交流活動中談到了結局的設計，希望觀眾覺得她們的未來會擁有希望。
這種期待似乎是最大的諷刺。因為《向陽·花》本質是壹部血淋淋的現實悲劇。挖開這群“小花”的根莖，每壹株都深扎在污泥裡。趙麗穎飾演的高月香，為給失聰女兒買20萬的人工耳蝸鋌而走險；蘭西雅飾演的毛阿妹，從小被拐進賊窩當“開鎖工具”；王菊飾演的胡萍，因父親販毒而被拖下水。她們跌入犯罪深淵事出有因。被家暴、被拐賣，變成犯罪者之前，本身就是受害者。每個女囚都有不堪的過去，她們無法擺脫這種不堪帶來的傷害。
導演用大量細節堆砌她們出淤泥而不染，尤其凸顯了白狐狸和黑妹這對“黑白雙姝”的溫柔善良和姐妹情深。出獄後的高月香第壹時間找到工作養活自己，毛阿妹寧肯討飯也不再偷竊。
較黑妹的純粹相比，高月香的底色相對復雜。窮到口袋空空的情況下，她動過壹些歪心思。比如和黑妹合租，房租800元，她忽悠對方先墊錢；和黑妹組團去胡萍家騙錢，黑妹倒貼500元給老人，她壹度想私吞200元。只是猶豫再叁，她還是心軟地把已經塞進口袋的200塊掏給了胡萍奶奶。
這份善意像灑在傷口上的糖，甜得發苦。雙雙住在危樓的她們尚且還在關心無依無靠的老人，但社會卻沒有給這份善良半點嘉許和機會。
“黑白雙姝”都覺得在監獄住得舒心。畢竟監獄外的世界，比鐵窗裡的牢籠殘酷。高月香去酒店應聘保潔，丟了手表的客人要翻她的包，那張刑滿釋放證明像燙手山芋壹樣被扔了出來。毛阿妹想去賓館住宿，卻因為沒有身份證而被拒絕，偷偷“寄居”在別人的車裡被發現，被翻出的刑滿釋放證明也被保安當成威脅她的工具。
刑滿釋放的她們仍戴著隱形的腳鐐，社會上無人關心犯罪的誘因，只會記得她們是有前科的女人。
導演不斷讓這些女性撞向現實的銅牆鐵壁，撞到頭破血流，這是電影前半段刻畫得很妙的地方。管教苦口婆心地讓她們好好改造，給她們貼上“向陽花”的標簽，但社會從未給她們真正曬太陽的權利。
不堪的過去，落魄的現在，無望的將來。前半生的苦難給她們帶來了無盡的傷害。更悲哀的是，她們難以掙脫苦難的枷鎖。與過去徹底切割，要付出巨大的代價。
高月香走出監獄大門時，管教告訴她，丈夫遺棄了女兒。她開口就是要把他砍死。鄧虹勸她別口出狂言，好好生活才是正事。但如果她回到那個所謂的家，生活真的會好嗎？從這句氣話不難看出，她對丈夫充滿怨恨，如果不是要照顧女兒，同歸於盡也未嘗不是壹種解脫。
毛阿妹走出監獄大門時，黃毛來把她接走了。她跟黃毛透露了不想回到賊窩的想法。黃毛把點燃的香煙扎到了她的手背上。創作者解讀說，他倆情如兄妹，這個舉動是黃毛為了考驗黑妹離開的決心，意思是，如果黑妹連點苦都受不了，可能很難迎接外界的挑戰。但從觀眾的視角來看，假若劇情沒有反轉，這個舉動無疑是壹種無聲的威脅。
沒有“回家”的黑妹如願迎來新生，當中隱藏的代價其實是隱姓埋名，不能被“老爹”發現，因此她壹直不願意透過視頻露臉。被發現的後果是，她需要回到賊窩裡，去保護黃毛不受“老爹”追責。
全片的重頭戲，高月香為救毛阿妹深入賊窩與“老爹”對峙，老爹先是“執行家法”，廢掉了黑妹的手，繼而是高月香拿起同壹塊石頭把對方的腦袋砸得鮮血直流。這場戲拍得有多血腥，底層女性以命相搏的出發點就有多無奈。毛阿妹不知道離開需要付出的代價嗎？高月香不清楚傷人的後果嗎？但在那壹刻，她們還有別的選擇嗎？這是她們與過去切割，迎接新生的唯壹方法。
無論是“向陽花”之間互幫互助，還是管教屢次向她們伸出援手，電影柔和的壹筆，是將“girls help girls”的童話建立在烏托邦裡。不像大多數電影刻畫的女子監獄，充滿扯頭花的名場面，“向陽花”這群姐妹始終在溫暖互助，彼此扶持。
從人物設定來說，王菊飾演的胡萍和程瀟飾演的郭愛美頗像“工具人”，個人經歷沒有太多勾勒，出場價值就是為了劇情推進。
最明顯的情節是，原本不願意為重傷“老爹”獻血的胡萍，得知高月香和毛阿妹曾給爺爺奶奶500塊後感動不已，立刻答應了獻血。這壹幕，惹得很多觀眾發笑了。畢竟強烈的設計感快要溢出銀幕，難免淪為被群嘲的笑話。
回歸到表演層面，趙麗穎是值得壹提的。同年齡、同咖位的女星裡，很難找到比她更適合高月香的人選。這個角色與《第贰拾條》中的郝秀萍有異曲同工之處。同樣是底層女性、同樣是幼兒母親，同樣會比手語。或許是得益於張藝謀和馮小剛的調教，趙麗穎已經能漸漸勾勒出這類角色的神韻。但比較遺憾的是，本次塑造的底層母親形象還是少了幾分動人的破碎感。當中形與神的微妙分裂，恰是整部電影的縮影。
電影大概是為了塑造圓滿的結局，硬生生地折斷了現實的翅膀。
刻意柔化的悲劇、未說出口的質問，馮小剛終究沒敢讓觀眾看清陽光下的黑暗。向陽而生，是真摯美好的期盼；深陷泥濘，才是真正赤裸的現實。
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