[奥斯卡] 《阿诺拉》最差的奥斯卡最佳影片?
▲电影《阿诺拉》海报
02 人物的工具化
贝克的前作打动我的点，在于他对边缘人群体抱有的共情与温情。《橘色》中的性少数群体，《佛罗里达乐园》中的单亲妈妈，《红色火箭》中的过气男优，各有各的人格弱点，近乎不可救药，但总能从贝克的平视视角及对这些角色的人性刻画中，感受到某种同病相怜的温度，和导演对其不切实际的梦想的认同。这种温度在《阿诺拉》中基本是缺失的。
《阿诺拉》的同名主人公是位有俄罗斯血统的脱衣舞女。她在钓上俄罗斯寡头家族少爷伊万后做上了阶级跃迁之梦，现实也在迎合她的梦想：伊万在雇她做了一周临时女友后立刻与她在拉斯维加斯成婚。但当伊万父母派来三个打手强制他们离婚时，伊万当场跑路，阿诺拉不得不独自应付不可逆转的局面。
在《阿诺拉》当中，几乎不存在引人共情的人物。少爷伊万的纨绔懦弱自不必说；打手伊戈尔对阿诺拉一见钟情，在执行退婚任务的同时尽可能照顾她，但二人关系中的不对等权力，使得伊戈尔的温柔眼神总是暗藏凶险。至于主人公阿诺拉，完全是粗俗肤浅的美国梦的肉身象征：她向往着一步登天、经济无忧的生活，而在获得这种生活后她会做什么？无非是靠赌博、酒精、毒品、性爱和购物来打发日子。
说到底，阿诺拉不过是贝克用来讽刺当下美国梦和晚期资本主义社会逻辑的工具。但他的讽刺和批判，与他所批判的逻辑本身一样肤浅，同时他还失去了自己在前作中具有的人道视点和共情心，这使得影片给人带来的观感无比空虚、疲惫。
直到结尾处，贝克才试图为观众唤起对阿诺拉的同情。她的阶级跃迁梦已碎，但当她看到伊戈尔为她保留的婚戒时，她犹豫片刻，又情不自禁地爬上了伊戈尔的大腿。导演邀请我们同情阿诺拉的崩溃：只有当她破碎时，她才拥有最多人性；但导演似乎也在邀请我们品尝某种复仇快感：只有一个安于接受阶级秩序，并被迫拥抱其同温层群体的阿诺拉，才是值得喜欢的。
如此结尾到底在表达何种取向？我实在不愿细想。肖恩·贝克在获得奥斯卡奖后依然在台上语态诚恳地感谢着性工作者群体，但那个底层出身、底层视角且从不吝于为底层发声的他还是否存在，大概只有他自己清楚。
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