[深夜八卦] 毀掉女明星,他們賺得盆滿缽滿....
麥琳僅兩天的情緒崩潰，也通過正片、提前觀看、搶鮮看等形式發酵了快兩個月。
觀察室的反應
《再見愛人》的制片人劉樂曾被多次問到：“這個節目到底有沒有劇本？”
她明確否認：“婚姻關系無法給出劇本，現實比電視劇抓馬多了。”這檔情感類綜藝，從嘉賓選角開始，到節目中的活動、游戲、相互傾訴等環節，再到後期剪輯，節目組能做的是拉通整體框架、有選擇地呈現議題，但很難預判每個嘉賓被觸發的具體反應。
雖然如此，節目組並非完全被動，剪輯的工作任務之壹，便是成功管理觀眾的情緒。
大部分觀眾對麥琳產生抵制、反感的情緒，正是節目組希望看到的。“熏雞事變”後，芒果TV軟件立刻上新了麥琳同款熏雞和青團。
綜藝節目最後展現的正片，只是海量素材裡不到百分之壹的內容。
劉樂
業內人士關雅荻提到，現場的機位多到無數，每天素材都是海量的，每壹位嘉賓都對應壹個甚至多個PD（跟拍導演），她們全天24小時（除睡覺）都帶著耳機聽自己負責嘉賓的每句話，在現場導播間裡無數個監控屏幕盯著嘉賓去看每壹個動作細節，同步整理自己負責嘉賓的當日言行要點。
真人秀綜藝的核心就是海量素材，當素材達到足夠的數量，才能支撐剪輯實現導演組的任何想法，用後期通過素材重新講壹遍故事。
我們已經走入“後真相”時代，真實與否並不重要，重要的是讓大眾相信這是真實。於是，綜藝雖然依靠紀實元素，但本質已經是深度作偽。
與“後真相”相伴的是後情感，壹種被現代文化工業所操控的、大規模生產的倫理感情，當觀眾內心真實的情感被生產商刻意營造的快感取代，從而便於被資本創造的虛假受眾需求綁架。
《再見愛人4》深諳這種玩法，通過麥琳獲得潑天的流量、賺得盆滿缽滿。這也是當下很多綜藝提高收視率與討論度的討巧解法。
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這條新聞還沒有人評論喔，等著您的高見呢
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她明確否認：“婚姻關系無法給出劇本，現實比電視劇抓馬多了。”這檔情感類綜藝，從嘉賓選角開始，到節目中的活動、游戲、相互傾訴等環節，再到後期剪輯，節目組能做的是拉通整體框架、有選擇地呈現議題，但很難預判每個嘉賓被觸發的具體反應。
雖然如此，節目組並非完全被動，剪輯的工作任務之壹，便是成功管理觀眾的情緒。
大部分觀眾對麥琳產生抵制、反感的情緒，正是節目組希望看到的。“熏雞事變”後，芒果TV軟件立刻上新了麥琳同款熏雞和青團。
綜藝節目最後展現的正片，只是海量素材裡不到百分之壹的內容。
劉樂
業內人士關雅荻提到，現場的機位多到無數，每天素材都是海量的，每壹位嘉賓都對應壹個甚至多個PD（跟拍導演），她們全天24小時（除睡覺）都帶著耳機聽自己負責嘉賓的每句話，在現場導播間裡無數個監控屏幕盯著嘉賓去看每壹個動作細節，同步整理自己負責嘉賓的當日言行要點。
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