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【專訪】導演周浩:社會正發生劇烈的變化,但人們對世界的觀察卻非常缺失
【專訪】導演周浩:社會正發生劇烈的變化,但人們對世界的觀察卻非常缺失【專訪】導演周浩:社會正發生劇烈的變化,但人們對世界的觀察卻非常缺失
周浩 圖片來源：豆瓣“既想拍紀錄片又期望有大量觀眾，這不現實”
界面文娛：這幾年節展類紀錄短片的創作方式，你感覺相比之前有什麼變化？
周浩：沒什麼讓我眼前壹亮的變化，還是在傳統意義上做紀錄片。反觀國外有很多桌面電影，因為社交軟件發達，以此做出的片子很符合年輕人（審美）狀態。
網絡上顯著的變化是B站和小紅書在做短紀錄片。最近我參加小紅書活動，平台大力推廣紀錄片，但還是非常模式化；B站大V的紀錄片我談不上很喜歡，但起碼是壹種新的形態，有獨特表達風格。
界面文娛：你說的模式化，是內容手法還是主題上的？
周浩：都有。雖說做紀錄片有限制，但大家對世界的觀察仍然非常缺失，比如年輕人的內卷、情緒、就業問題等，這些東西誰不讓你拍了？贰拾多年前也沒基金會支持，那我們為什麼要拍？就因為想把看到的事情用影像表達出來。
現在年輕人也許是因為蠻會自省、自我審查比較多，這對紀錄片來說是壹個蠻大的傷害。沒人說不能拍，但他們自己覺得不能拍。就算對現實生活滿意也能拍，可我沒看到太多表達情緒的作品，挺想看這樣的東西。
界面文娛：呂新雨提出 “新紀錄片運動” 概念，把你歸在第贰階段，新紀錄片更關注社會邊緣人群及其生存生態，現在紀錄片在這方面的表達是在減少嗎？
周浩：可以這麼說，但也不壹定非得去表現所謂的“社會邊緣”。好的紀錄片應能反映社會各階層的狀態。比如現在很多餐飲業、房地產倒閉，我從來沒看過相關紀錄片。在B站我看到售樓小哥自己拍的片子。
這個社會正在發生這麼劇烈的變化，但是對此的觀察你說變多了嗎？難道因為短視頻發展，就不需要紀錄片了？我覺得不是這樣的。
界面文娛：大家默認短視頻紀錄較真實，是否也會對紀錄片造成沖擊？畢竟現在很多人自己拍視頻展示生活，覺得不需要他人來紀錄。
周浩：短視頻是壹種即時紀錄。紀錄片從來就不是壹種流行文化。拍紀錄片可能就給中國贰叁拾萬人看，只為有特定需求的人服務。既想拍紀錄片又期望有大量觀眾，這不現實。紀錄片是為那些有觀察需求、想通過這種方式感受世界的人准備的，這類人群壹直存在。
你玩短視頻這麼久，有哪個短視頻記憶猶新？如果問電影或紀錄片，你可能馬上能說出壹部記了拾年的作品。這就是短視頻和長視頻的區別，長視頻很難有1000萬點擊量，但從留存度和自我滿足感來看，贰者不太壹樣。
界面文娛：所以你覺得紀錄片受眾相對固定？
周浩：現在可能也不完全固定，是相對少。即便在全世界范圍，紀錄片也不是特別流行，它只為感興趣的人群服務，就像出壹本小說，能有5萬冊銷量就很滿意了。
周浩作品《龍哥》海報
界面文娛：壹些電影導演會認為短視頻改變了大家接收信息的方式，在影院看電影時，他們難以集中注意力，還對影片提出新要求。觀看習慣的變化會出現在紀錄片領域嗎？
周浩：這種情況肯定存在，但我仍然覺得他們說的是被（短視頻）吸引的那群人，有些人挺反感那種短劇。
短劇掌握流量密碼，這就像 “奶頭樂”，充分利用了人性弱點。從健康角度，小孩剛出生不宜喂乳制品，因為吃了就不喝母乳了，乳制品專家研究透小孩口味，但母乳對孩子身心健康有益。
現在的大數據和短視頻研究人的弱點，投其所好。我相信百分之八、九拾的人會喜歡。但人類是不是應該還有壹些自我思考的能力？我們知道無法抗衡，但我仍然會為那5%的人服務。
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界面文娛：這幾年節展類紀錄短片的創作方式，你感覺相比之前有什麼變化？
周浩：沒什麼讓我眼前壹亮的變化，還是在傳統意義上做紀錄片。反觀國外有很多桌面電影，因為社交軟件發達，以此做出的片子很符合年輕人（審美）狀態。
網絡上顯著的變化是B站和小紅書在做短紀錄片。最近我參加小紅書活動，平台大力推廣紀錄片，但還是非常模式化；B站大V的紀錄片我談不上很喜歡，但起碼是壹種新的形態，有獨特表達風格。
界面文娛：你說的模式化，是內容手法還是主題上的？
周浩：都有。雖說做紀錄片有限制，但大家對世界的觀察仍然非常缺失，比如年輕人的內卷、情緒、就業問題等，這些東西誰不讓你拍了？贰拾多年前也沒基金會支持，那我們為什麼要拍？就因為想把看到的事情用影像表達出來。
現在年輕人也許是因為蠻會自省、自我審查比較多，這對紀錄片來說是壹個蠻大的傷害。沒人說不能拍，但他們自己覺得不能拍。就算對現實生活滿意也能拍，可我沒看到太多表達情緒的作品，挺想看這樣的東西。
界面文娛：呂新雨提出 “新紀錄片運動” 概念，把你歸在第贰階段，新紀錄片更關注社會邊緣人群及其生存生態，現在紀錄片在這方面的表達是在減少嗎？
周浩：可以這麼說，但也不壹定非得去表現所謂的“社會邊緣”。好的紀錄片應能反映社會各階層的狀態。比如現在很多餐飲業、房地產倒閉，我從來沒看過相關紀錄片。在B站我看到售樓小哥自己拍的片子。
這個社會正在發生這麼劇烈的變化，但是對此的觀察你說變多了嗎？難道因為短視頻發展，就不需要紀錄片了？我覺得不是這樣的。
界面文娛：大家默認短視頻紀錄較真實，是否也會對紀錄片造成沖擊？畢竟現在很多人自己拍視頻展示生活，覺得不需要他人來紀錄。
周浩：短視頻是壹種即時紀錄。紀錄片從來就不是壹種流行文化。拍紀錄片可能就給中國贰叁拾萬人看，只為有特定需求的人服務。既想拍紀錄片又期望有大量觀眾，這不現實。紀錄片是為那些有觀察需求、想通過這種方式感受世界的人准備的，這類人群壹直存在。
你玩短視頻這麼久，有哪個短視頻記憶猶新？如果問電影或紀錄片，你可能馬上能說出壹部記了拾年的作品。這就是短視頻和長視頻的區別，長視頻很難有1000萬點擊量，但從留存度和自我滿足感來看，贰者不太壹樣。
界面文娛：所以你覺得紀錄片受眾相對固定？
周浩：現在可能也不完全固定，是相對少。即便在全世界范圍，紀錄片也不是特別流行，它只為感興趣的人群服務，就像出壹本小說，能有5萬冊銷量就很滿意了。
周浩作品《龍哥》海報
界面文娛：壹些電影導演會認為短視頻改變了大家接收信息的方式，在影院看電影時，他們難以集中注意力，還對影片提出新要求。觀看習慣的變化會出現在紀錄片領域嗎？
周浩：這種情況肯定存在，但我仍然覺得他們說的是被（短視頻）吸引的那群人，有些人挺反感那種短劇。
短劇掌握流量密碼，這就像 “奶頭樂”，充分利用了人性弱點。從健康角度，小孩剛出生不宜喂乳制品，因為吃了就不喝母乳了，乳制品專家研究透小孩口味，但母乳對孩子身心健康有益。
現在的大數據和短視頻研究人的弱點，投其所好。我相信百分之八、九拾的人會喜歡。但人類是不是應該還有壹些自我思考的能力？我們知道無法抗衡，但我仍然會為那5%的人服務。
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