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瓊瑤"統治"兩岸叁地影視圈的日子
瓊瑤"統治"兩岸叁地影視圈的日子瓊瑤"統治"兩岸叁地影視圈的日子
｜白色恐怖時期誕生的瓊瑤電影
在通俗文學領域，瓊瑤和金庸這對表親，並列為“兩座大山”，言情武俠各執牛耳。同時，他們也是影視圈“寵兒”。在“瓊瑤劇”風行之前，與金庸小說壹樣，都是先被拍成了電影（1958年胡鵬執導《射雕英雄傳》電影是最早的金庸改編）。
從1965年李行拍攝的《婉君表妹》，到1983年巨星發行的最後壹部電影《昨夜之燈》，瓊瑤電影占據台灣影史近20年的時間，同時，也與“白色恐怖”相伴而行。
蔣介石戰敗後，退守台灣，在這個島嶼上，持續戒嚴，壹直到九拾年代初，才完全解禁。羅大佑《亞細亞的孤兒》裡有壹句歌詞“黑色的眼珠有白色的恐懼”，就是指這段日子。
彼時，台灣僅有叁家公立電影公司：“中制”主拍軍事教育片；“台制”則以新聞片、紀錄片為主；“中影”則以劇情片為主，而且，中影配置齊全，器材、演員、攝影棚以及院線應有盡有。
李行1930年出生於上海，18歲那年就讀蘇州國立社會教育學院藝術教育學系戲劇組，受費穆導演的《小城之春》影響，決定投身戲劇電影行業。1954年，24歲的李行想進中影，申請做演員，被拒絕了。後又連續申請兩次，都遭拒。
1961年，李行與父親李玉階（曾任宋子文秘書）東拼西湊籌組資金，創立“自立電影公司”，執導拍出了國台雙語的《兩相好》。1963年，靠著“國片貸款”20萬元，李行拍了他的第壹部國語片《街頭巷尾》（前面14部都是台語片）。
黑白文藝片《街頭巷尾》以1950年代初期，台北壹座中下層大雜院為背景，講述壹群小人物和台灣本地人壹起生活的寫實故事，集中在挖掘時代與人性上。對比同期彩色戰爭電影《海灣風雲》，演員、取景皆小格局。
中影在李行拍出《街頭巷尾》後，接納了李行，對其敞開大門。
因為當時中影提出“健康寫實主義”，要拍寫實、健康的國語片。“健康寫實”,是對當時所謂的“戰斗文藝”風格（戰後杯弓蛇影的余溫，政治需求）電影的修正。將文藝作品的內容，拉回民眾生活中。而《街頭巷尾》，被認為是台灣健康寫實主義電影的源頭。
李行進入中影後導演了兩部漁業、養殖業為背景，反映台灣經濟逐漸復蘇的《蚵女》《養鴨人家》與《街頭巷尾》並稱為李行“健康寫實”叁面體。演員唐寶雲，因為出演了《養鴨人家》的女主角小月成為當年最受歡迎的明星。那時的侯孝賢，還在讀高中，也曾著迷於唐寶雲，肆處打探這位演員是否與自己年齡相仿（癡心想過自己有沒有機會交往到）。
侯孝賢和李行真正的合作，要到拾年後的1973年。藝專畢業後，由於找不到電影相關工作，做了近壹年推銷員的侯孝賢，獲得了壹個給李行當場記的機會，那部電影叫作《心有千千結》，正是由瓊瑤同名小說改編。
事實上，《心有千千結》已是李行第肆次改編瓊瑤小說了。
1963年7月1日至7日，《聯合報》副刊連載了瓊瑤中篇小說《追尋》；也是1963年7月號的《皇冠》雜志次刊裡，連載了瓊瑤的首部長篇小說《窗外》。兩部作品，都引發了不錯的反響。同年8月，《追尋》被知名廣播人崔小萍改編為廣播劇《婉君》。寫作時，瓊瑤計劃把《追尋》放在《六個夢》的單行本裡，另有《啞妻》《叁朵花》《生命鞭》《歸人記》《流亡曲》。
1964年，中影購入了《六個夢》的“攝制權”，最後決定拍攝《追尋》《啞妻》兩篇。同年下半年，《婉君表妹》開拍。1965年8月24日，《婉君表妹》公映。
據美術指導羅慧明回憶，早期的台灣電影劇組，在處理電影布景時，常常只粗淺勾勒草圖，但從他與李行合作《婉君表妹》起，台灣電影的美學、視覺的精細化上了壹個台階。
由於羅慧明出生在浙江紹興壹個文風鼎盛的家庭，李行讓他重建出民初氛圍的宅邸，於是，他就依照兒時家中模樣來畫出設計圖，由木工搭建了片中的荷花池、亭廊、窗欞、欄杆、大廳、樓房等實景，工人技藝精湛，連窗花都是采取古法嵌窗。
李行好友，同為導演的白景瑞，曾在意大利學習到歐洲影壇主流的商業片技術。1964年白景瑞進入中影工作，擔任編審、經理等職位。他從意大利購置最新式桌型計算機剪輯機、膠紙接片機，讓《婉君表妹》《啞女情深》成為全亞洲最先使用意大利電影設備制作的電影。
《婉君表妹》劇照
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好新聞沒人評論怎麼行，我來說幾句
在通俗文學領域，瓊瑤和金庸這對表親，並列為“兩座大山”，言情武俠各執牛耳。同時，他們也是影視圈“寵兒”。在“瓊瑤劇”風行之前，與金庸小說壹樣，都是先被拍成了電影（1958年胡鵬執導《射雕英雄傳》電影是最早的金庸改編）。
從1965年李行拍攝的《婉君表妹》，到1983年巨星發行的最後壹部電影《昨夜之燈》，瓊瑤電影占據台灣影史近20年的時間，同時，也與“白色恐怖”相伴而行。
蔣介石戰敗後，退守台灣，在這個島嶼上，持續戒嚴，壹直到九拾年代初，才完全解禁。羅大佑《亞細亞的孤兒》裡有壹句歌詞“黑色的眼珠有白色的恐懼”，就是指這段日子。
彼時，台灣僅有叁家公立電影公司：“中制”主拍軍事教育片；“台制”則以新聞片、紀錄片為主；“中影”則以劇情片為主，而且，中影配置齊全，器材、演員、攝影棚以及院線應有盡有。
李行1930年出生於上海，18歲那年就讀蘇州國立社會教育學院藝術教育學系戲劇組，受費穆導演的《小城之春》影響，決定投身戲劇電影行業。1954年，24歲的李行想進中影，申請做演員，被拒絕了。後又連續申請兩次，都遭拒。
1961年，李行與父親李玉階（曾任宋子文秘書）東拼西湊籌組資金，創立“自立電影公司”，執導拍出了國台雙語的《兩相好》。1963年，靠著“國片貸款”20萬元，李行拍了他的第壹部國語片《街頭巷尾》（前面14部都是台語片）。
黑白文藝片《街頭巷尾》以1950年代初期，台北壹座中下層大雜院為背景，講述壹群小人物和台灣本地人壹起生活的寫實故事，集中在挖掘時代與人性上。對比同期彩色戰爭電影《海灣風雲》，演員、取景皆小格局。
中影在李行拍出《街頭巷尾》後，接納了李行，對其敞開大門。
因為當時中影提出“健康寫實主義”，要拍寫實、健康的國語片。“健康寫實”,是對當時所謂的“戰斗文藝”風格（戰後杯弓蛇影的余溫，政治需求）電影的修正。將文藝作品的內容，拉回民眾生活中。而《街頭巷尾》，被認為是台灣健康寫實主義電影的源頭。
李行進入中影後導演了兩部漁業、養殖業為背景，反映台灣經濟逐漸復蘇的《蚵女》《養鴨人家》與《街頭巷尾》並稱為李行“健康寫實”叁面體。演員唐寶雲，因為出演了《養鴨人家》的女主角小月成為當年最受歡迎的明星。那時的侯孝賢，還在讀高中，也曾著迷於唐寶雲，肆處打探這位演員是否與自己年齡相仿（癡心想過自己有沒有機會交往到）。
侯孝賢和李行真正的合作，要到拾年後的1973年。藝專畢業後，由於找不到電影相關工作，做了近壹年推銷員的侯孝賢，獲得了壹個給李行當場記的機會，那部電影叫作《心有千千結》，正是由瓊瑤同名小說改編。
事實上，《心有千千結》已是李行第肆次改編瓊瑤小說了。
1963年7月1日至7日，《聯合報》副刊連載了瓊瑤中篇小說《追尋》；也是1963年7月號的《皇冠》雜志次刊裡，連載了瓊瑤的首部長篇小說《窗外》。兩部作品，都引發了不錯的反響。同年8月，《追尋》被知名廣播人崔小萍改編為廣播劇《婉君》。寫作時，瓊瑤計劃把《追尋》放在《六個夢》的單行本裡，另有《啞妻》《叁朵花》《生命鞭》《歸人記》《流亡曲》。
1964年，中影購入了《六個夢》的“攝制權”，最後決定拍攝《追尋》《啞妻》兩篇。同年下半年，《婉君表妹》開拍。1965年8月24日，《婉君表妹》公映。
據美術指導羅慧明回憶，早期的台灣電影劇組，在處理電影布景時，常常只粗淺勾勒草圖，但從他與李行合作《婉君表妹》起，台灣電影的美學、視覺的精細化上了壹個台階。
由於羅慧明出生在浙江紹興壹個文風鼎盛的家庭，李行讓他重建出民初氛圍的宅邸，於是，他就依照兒時家中模樣來畫出設計圖，由木工搭建了片中的荷花池、亭廊、窗欞、欄杆、大廳、樓房等實景，工人技藝精湛，連窗花都是采取古法嵌窗。
李行好友，同為導演的白景瑞，曾在意大利學習到歐洲影壇主流的商業片技術。1964年白景瑞進入中影工作，擔任編審、經理等職位。他從意大利購置最新式桌型計算機剪輯機、膠紙接片機，讓《婉君表妹》《啞女情深》成為全亞洲最先使用意大利電影設備制作的電影。
《婉君表妹》劇照
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