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琼瑶"统治"两岸三地影视圈的日子
琼瑶"统治"两岸三地影视圈的日子琼瑶"统治"两岸三地影视圈的日子
｜白色恐怖时期诞生的琼瑶电影
在通俗文学领域，琼瑶和金庸这对表亲，并列为“两座大山”，言情武侠各执牛耳。同时，他们也是影视圈“宠儿”。在“琼瑶剧”风行之前，与金庸小说一样，都是先被拍成了电影（1958年胡鹏执导《射雕英雄传》电影是最早的金庸改编）。
从1965年李行拍摄的《婉君表妹》，到1983年巨星发行的最后一部电影《昨夜之灯》，琼瑶电影占据台湾影史近20年的时间，同时，也与“白色恐怖”相伴而行。
蒋介石战败后，退守台湾，在这个岛屿上，持续戒严，一直到九十年代初，才完全解禁。罗大佑《亚细亚的孤儿》里有一句歌词“黑色的眼珠有白色的恐惧”，就是指这段日子。
彼时，台湾仅有三家公立电影公司：“中制”主拍军事教育片；“台制”则以新闻片、纪录片为主；“中影”则以剧情片为主，而且，中影配置齐全，器材、演员、摄影棚以及院线应有尽有。
李行1930年出生于上海，18岁那年就读苏州国立社会教育学院艺术教育学系戏剧组，受费穆导演的《小城之春》影响，决定投身戏剧电影行业。1954年，24岁的李行想进中影，申请做演员，被拒绝了。后又连续申请两次，都遭拒。
1961年，李行与父亲李玉阶（曾任宋子文秘书）东拼西凑筹组资金，创立“自立电影公司”，执导拍出了国台双语的《两相好》。1963年，靠着“国片贷款”20万元，李行拍了他的第一部国语片《街头巷尾》（前面14部都是台语片）。
黑白文艺片《街头巷尾》以1950年代初期，台北一座中下层大杂院为背景，讲述一群小人物和台湾本地人一起生活的写实故事，集中在挖掘时代与人性上。对比同期彩色战争电影《海湾风云》，演员、取景皆小格局。
中影在李行拍出《街头巷尾》后，接纳了李行，对其敞开大门。
因为当时中影提出“健康写实主义”，要拍写实、健康的国语片。“健康写实”,是对当时所谓的“战斗文艺”风格（战后杯弓蛇影的余温，政治需求）电影的修正。将文艺作品的内容，拉回民众生活中。而《街头巷尾》，被认为是台湾健康写实主义电影的源头。
李行进入中影后导演了两部渔业、养殖业为背景，反映台湾经济逐渐复苏的《蚵女》《养鸭人家》与《街头巷尾》并称为李行“健康写实”三面体。演员唐宝云，因为出演了《养鸭人家》的女主角小月成为当年最受欢迎的明星。那时的侯孝贤，还在读高中，也曾着迷于唐宝云，四处打探这位演员是否与自己年龄相仿（痴心想过自己有没有机会交往到）。
侯孝贤和李行真正的合作，要到十年后的1973年。艺专毕业后，由于找不到电影相关工作，做了近一年推销员的侯孝贤，获得了一个给李行当场记的机会，那部电影叫作《心有千千结》，正是由琼瑶同名小说改编。
事实上，《心有千千结》已是李行第四次改编琼瑶小说了。
1963年7月1日至7日，《联合报》副刊连载了琼瑶中篇小说《追寻》；也是1963年7月号的《皇冠》杂志次刊里，连载了琼瑶的首部长篇小说《窗外》。两部作品，都引发了不错的反响。同年8月，《追寻》被知名广播人崔小萍改编为广播剧《婉君》。写作时，琼瑶计划把《追寻》放在《六个梦》的单行本里，另有《哑妻》《三朵花》《生命鞭》《归人记》《流亡曲》。
1964年，中影购入了《六个梦》的“摄制权”，最后决定拍摄《追寻》《哑妻》两篇。同年下半年，《婉君表妹》开拍。1965年8月24日，《婉君表妹》公映。
据美术指导罗慧明回忆，早期的台湾电影剧组，在处理电影布景时，常常只粗浅勾勒草图，但从他与李行合作《婉君表妹》起，台湾电影的美学、视觉的精细化上了一个台阶。
由于罗慧明出生在浙江绍兴一个文风鼎盛的家庭，李行让他重建出民初氛围的宅邸，于是，他就依照儿时家中模样来画出设计图，由木工搭建了片中的荷花池、亭廊、窗棂、栏杆、大厅、楼房等实景，工人技艺精湛，连窗花都是采取古法嵌窗。
李行好友，同为导演的白景瑞，曾在意大利学习到欧洲影坛主流的商业片技术。1964年白景瑞进入中影工作，担任编审、经理等职位。他从意大利购置最新式桌型计算机剪辑机、胶纸接片机，让《婉君表妹》《哑女情深》成为全亚洲最先使用意大利电影设备制作的电影。
《婉君表妹》剧照
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在通俗文学领域，琼瑶和金庸这对表亲，并列为“两座大山”，言情武侠各执牛耳。同时，他们也是影视圈“宠儿”。在“琼瑶剧”风行之前，与金庸小说一样，都是先被拍成了电影（1958年胡鹏执导《射雕英雄传》电影是最早的金庸改编）。
从1965年李行拍摄的《婉君表妹》，到1983年巨星发行的最后一部电影《昨夜之灯》，琼瑶电影占据台湾影史近20年的时间，同时，也与“白色恐怖”相伴而行。
蒋介石战败后，退守台湾，在这个岛屿上，持续戒严，一直到九十年代初，才完全解禁。罗大佑《亚细亚的孤儿》里有一句歌词“黑色的眼珠有白色的恐惧”，就是指这段日子。
彼时，台湾仅有三家公立电影公司：“中制”主拍军事教育片；“台制”则以新闻片、纪录片为主；“中影”则以剧情片为主，而且，中影配置齐全，器材、演员、摄影棚以及院线应有尽有。
李行1930年出生于上海，18岁那年就读苏州国立社会教育学院艺术教育学系戏剧组，受费穆导演的《小城之春》影响，决定投身戏剧电影行业。1954年，24岁的李行想进中影，申请做演员，被拒绝了。后又连续申请两次，都遭拒。
1961年，李行与父亲李玉阶（曾任宋子文秘书）东拼西凑筹组资金，创立“自立电影公司”，执导拍出了国台双语的《两相好》。1963年，靠着“国片贷款”20万元，李行拍了他的第一部国语片《街头巷尾》（前面14部都是台语片）。
黑白文艺片《街头巷尾》以1950年代初期，台北一座中下层大杂院为背景，讲述一群小人物和台湾本地人一起生活的写实故事，集中在挖掘时代与人性上。对比同期彩色战争电影《海湾风云》，演员、取景皆小格局。
中影在李行拍出《街头巷尾》后，接纳了李行，对其敞开大门。
因为当时中影提出“健康写实主义”，要拍写实、健康的国语片。“健康写实”,是对当时所谓的“战斗文艺”风格（战后杯弓蛇影的余温，政治需求）电影的修正。将文艺作品的内容，拉回民众生活中。而《街头巷尾》，被认为是台湾健康写实主义电影的源头。
李行进入中影后导演了两部渔业、养殖业为背景，反映台湾经济逐渐复苏的《蚵女》《养鸭人家》与《街头巷尾》并称为李行“健康写实”三面体。演员唐宝云，因为出演了《养鸭人家》的女主角小月成为当年最受欢迎的明星。那时的侯孝贤，还在读高中，也曾着迷于唐宝云，四处打探这位演员是否与自己年龄相仿（痴心想过自己有没有机会交往到）。
侯孝贤和李行真正的合作，要到十年后的1973年。艺专毕业后，由于找不到电影相关工作，做了近一年推销员的侯孝贤，获得了一个给李行当场记的机会，那部电影叫作《心有千千结》，正是由琼瑶同名小说改编。
事实上，《心有千千结》已是李行第四次改编琼瑶小说了。
1963年7月1日至7日，《联合报》副刊连载了琼瑶中篇小说《追寻》；也是1963年7月号的《皇冠》杂志次刊里，连载了琼瑶的首部长篇小说《窗外》。两部作品，都引发了不错的反响。同年8月，《追寻》被知名广播人崔小萍改编为广播剧《婉君》。写作时，琼瑶计划把《追寻》放在《六个梦》的单行本里，另有《哑妻》《三朵花》《生命鞭》《归人记》《流亡曲》。
1964年，中影购入了《六个梦》的“摄制权”，最后决定拍摄《追寻》《哑妻》两篇。同年下半年，《婉君表妹》开拍。1965年8月24日，《婉君表妹》公映。
据美术指导罗慧明回忆，早期的台湾电影剧组，在处理电影布景时，常常只粗浅勾勒草图，但从他与李行合作《婉君表妹》起，台湾电影的美学、视觉的精细化上了一个台阶。
由于罗慧明出生在浙江绍兴一个文风鼎盛的家庭，李行让他重建出民初氛围的宅邸，于是，他就依照儿时家中模样来画出设计图，由木工搭建了片中的荷花池、亭廊、窗棂、栏杆、大厅、楼房等实景，工人技艺精湛，连窗花都是采取古法嵌窗。
李行好友，同为导演的白景瑞，曾在意大利学习到欧洲影坛主流的商业片技术。1964年白景瑞进入中影工作，担任编审、经理等职位。他从意大利购置最新式桌型计算机剪辑机、胶纸接片机，让《婉君表妹》《哑女情深》成为全亚洲最先使用意大利电影设备制作的电影。
《婉君表妹》剧照
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